A Bewitching Brew of Desire and Destiny
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निर्देशक: शकुन बत्रा
लेखकों के: आयशा देवित्रे ढिल्लों, शकुन बत्रा, सुमित रॉय, यश सहाय
ढालना: दीपिका पादुकोनेसिद्धांत चतुर्वेदी, अनन्या पांडे, धैर्य करवा, नसीरुद्दीन शाह, रजत कपूर
डीओपी: कौशल शाही
संपादक: नितेश भाटिया
स्ट्रीमिंग चालू: अमेज़न प्राइम वीडियो
बाहरी लोग जंगली दिल को चलाते हैं गेहराईयां, नवीनतम धर्मा प्रोडक्शंस फिल्म। अलीशा (दीपिका पादुकोण) बचपन के ट्रिफेक्टा में भावनात्मक बाहरी व्यक्ति है – उसका साथी, करण (धैर्या करवा), उसकी चचेरी बहन, टिया (अनन्या पांडे) के साथ सबसे अच्छा दोस्त है। जब टिया जोड़े को सप्ताहांत के पुनर्मिलन के लिए आमंत्रित करती है, तो अलीशा खुद को ज़ैन (सिद्धांत चतुर्वेदी), टिया की मंगेतर और विशेषाधिकार के सागर में एक महत्वाकांक्षी बाहरी व्यक्ति की ओर आकर्षित पाती है। अलीशा और ज़ैन एक परेशान पारिवारिक इतिहास में बंध जाते हैं। वे समझौता की एकरसता को खत्म करने के लिए चुंबन करते हैं। वे सब कुछ और कुछ भी सामान्य नहीं होने के कारण प्यार करते हैं। वे निजी तौर पर मिलते हैं और सार्वजनिक रूप से शरमाते हैं। लेकिन होने का संघर्ष अक्सर संबंधित होने की लड़ाई में निहित होता है। अलीशा और ज़ैन एक दूसरे में एक ऐसे भविष्य की तलाश करते हैं जो न केवल वर्तमान बल्कि अतीत से भी दूर हो। उनकी अनुकूलता पसंद से इतनी प्रेरित नहीं होती जितनी कि इच्छा को भाग्य से परिचित कराने की हताशा।
इसके बाद एक उल्लेखनीय गहन फिल्म है जो कई पुलों को पार करती है – अखंडता और व्यक्तिवाद, बेवफाई और आत्म-प्राप्ति, आघात और अंतरंगता, आकांक्षा और प्रेम को जोड़ती है। के बाहरी लोग गेहराईयां बच्चे के दस्ताने के साथ नहीं संभाला जाता है। उन्हें बड़ी चतुराई से कास्ट किया जाता है, और लेखन उनकी सच्चाई की पड़ताल करने के लिए निकल पड़ता है। सबसे बढ़कर, वे दोनों अपने-अपने भाग्य के शिकार और खलनायक हैं। अलीशा और ज़ैन जैसे संघर्ष करने वालों के लिए, एक रिश्ता सिर्फ एक रिश्ता नहीं हो सकता: इसमें उन सभी संतुष्टि और सौभाग्य की विशेषता होनी चाहिए जो उनके साथियों को विरासत में मिली हो। इसे एक बार में बनाने और मरम्मत करने की आवश्यकता है। जोखिम अधिक हैं, इसलिए दांव अधिक हैं। मैं कथित आत्मीय साथियों के पक्ष में रहा, बिना यह देखे कि वे दोनों वास्तव में एक ही कथा के मालिक होने के लिए संघर्ष कर रहे हैं। केवल एक के लिए जगह है। नतीजतन, अच्छी दिखने वाली प्रेम कहानी अज्ञात क्षेत्र में प्रवेश करती है – तीसरा कार्य थोड़ा सा काल्पनिक है, लेकिन बड़ी तस्वीर के संदर्भ में आवश्यक है। अंत की ओर एक रहस्योद्घाटन यह सब एक साथ चलती स्पष्टता के साथ लाता है। यह वह क्षण है जब मुझे एहसास हुआ कि तेज घरेलू थ्रिलर वास्तव में एक डार्क कॉमिंग-ऑफ-एज ड्रामा थी।
फिल्म निर्माण हमारे ब्रह्मांड के नैतिक तनाव का शिकार होता है। हम भटकने के दुस्साहस में इतने निवेशित हैं कि, किसी बिंदु पर, व्यभिचार एजेंसी में बदल जाता है। हम यह समझने की कोशिश करते हैं कि लोग कैसे कार्य करते हैं इसके बजाय प्रतिक्रिया क्यों करते हैं। हर दूसरा दृश्य पहचान और समय की रचना है। चीजें नियंत्रण में हैं जब तक वे नहीं हैं; पात्र तब तक वास्तविक हैं जब तक वे नहीं हैं। कोई भी “प्रकार” की तरह व्यवहार नहीं करता है – जोड़ तोड़, असुरक्षित, अनुभवहीन, मजाकिया – क्योंकि लोग उनके आवेगों के उत्पाद हैं। निर्देशक शकुन बत्रा एक पल को अगले में जाने देते हैं। हर कोई बात करते-करते अपने फोन से फिजूलखर्ची करता है। किसी भी बिंदु पर बातचीत से बयान तक, भावनाओं से शब्दों तक आदान-प्रदान नहीं होता है। एक बार ऐसा करने पर, उपन्यास लिखने वाला एकमात्र पात्र संवाद की गंभीरता का मजाक उड़ाता है। इसी तरह, हास्य के कुछ उदाहरण हास्य नहीं हैं, बल्कि दबाव में चूक हैं – एक पिता अपने बेटे के शादी के प्रस्ताव के दौरान घबराहट से नाराज हो जाता है, एक आदमी एक बैठक में एक व्यभिचारी सहयोगी के फोन पर अपना नाम चमकता हुआ देखता है। स्कोर – खाली उत्साह और फुसफुसाते तारों का मिश्रण – फिल्म के विस्तार की तरह नहीं बल्कि उसके चेहरों की तरह लगता है। मनुष्य अपने पसंदीदा संगीत के माध्यम से अनुभवों को संसाधित करते हैं, इसलिए यहां के ट्रैक अनिवार्य रूप से उनके हिंग्लिश मूड का एक खाका हैं। वे शुद्ध गीतों के बजाय सेक्सी धुनों में सोचते हैं; वे खुद को भूतिया संगीत वीडियो के रूप में देखते हैं, मुख्यधारा के गाने नहीं।
में समृद्धि गेहराईयां, भी, एक कॉस्मेटिक भाषा नहीं है; यह एक सामाजिक बैसाखी है। ज़ैन अलीशा से लग्जरी याच और फाइव स्टार होटल के कमरे, उपनगरीय अपार्टमेंट और तेज कारों में मिलता है। उनका रियल एस्टेट करियर इसका अपना चरित्र है – शक्ति का सबसे दृश्य प्रतीक। अकेले कौशल शाह का कैमरावर्क बताता है कि जीवन शैली के लिए ज़ैन की लत उनके साहचर्य के पढ़ने को आकार देती है। वह मुंबई को प्रतिष्ठा और गोपनीयता के खेल के मैदान के रूप में देखते हैं। ज़ैन जानता है कि अगर वह अपना पैसा खो देता है, तो वह देखभाल करने का साहस भी खो देगा; उसे संदेह है कि कहानी के बिना प्रेम व्यर्थ है। बहुत कम फिल्में यह स्वीकार करती हैं कि भावनाएं अलगाव में मौजूद नहीं हैं – और यह कि पेशेवर सफलता व्यक्तिगत मूल्य के साथ-साथ चलती है। की दूसरी छमाही गेहराईयां इस अर्थ में भयावह रूप से व्यावहारिक है। यह एक बायोपिक की तरह पटरी से उतर जाता है, जहां रसायन विज्ञान की भावना पर असफलता का भूत मंडराता है। दुर्जेय सिद्धांत चतुर्वेदी एक असंतुलित आकर्षण का परिचय देते हैं जो इस तानवाला बदलाव को सक्षम बनाता है। यह एक असहज भूमिका है, लेकिन एक अनपेक्षित भूमिका नहीं है।
हालांकि इसके मूल में, गेहराईयां – बत्रा की पहली दो फिल्मों की तरह – अनिच्छुक पारिवारिकता का अध्ययन है। के पात्र एक मैं और एक तू (2012) और कपूर एंड संस (2016) अपने माता-पिता की छाया से क्षतिग्रस्त हो गए। लेकिन में वाले गेहराईयां छाया से आगे निकलने के उनके प्रयासों से क्षतिग्रस्त हैं। अलीशा के फैसले – एक मृत-वजन वाले साथी को धोखा देना, एक भावुक प्रेमी चुनना – इसका परिणाम है कि वह कौन नहीं बनना चाहती, न कि वह जो बनने की उम्मीद करती है। वह अपने अतीत पर नाराजगी जताती है, लेकिन बचपन की त्रासदी के टूटे हुए फ्लैशबैक से पता चलता है कि वह शायद टुकड़ों में शामिल होने से बहुत डरती है। वह हर तरह से और उद्देश्यों के लिए खोई हुई बेटी है। इसी तरह, ज़ैन और यहां तक कि टिया ने चक्कर लगाने का रास्ता बनाया – अपने माता-पिता की अराजकता को टालने के लिए स्थिरता की खोज – केवल शुरुआत में वापस जाने के लिए।
फिल्म इन युवा नायक के मनोविज्ञान की नकल करती है। वृद्ध माता-पिता मन और कथा दोनों की परिधि में छाया के रूप में मौजूद हैं। लेकिन उनकी विरासत उन बच्चों पर छा जाती है जो इसे छोड़ने की कोशिश कर रहे हैं। यह एक पीढ़ी के सबसे बड़े डर में बंध जाता है – उन्हीं लोगों में बदलने का जिन्हें हम पीछे छोड़ देते हैं। उस लिहाज से नसीरुद्दीन शाह को अलीशा के अलग रह रहे पिता के रूप में कास्ट करना एक मास्टरस्ट्रोक है। दर्शकों की तरह अलीशा भी उन्हें हिंदी सिनेमा के दोषपूर्ण माता-पिता के नजरिए से देखती हैं। वह अपनी सभी समस्याओं के लिए उसे दोषी ठहराती है। दीपिका पादुकोण की कास्टिंग के लिए ठीक वैसा ही, जिसका पीकू का आश्चर्यजनक रूप से आक्रोशपूर्ण चित्रण इस फिल्म के पिता-पुत्री के गतिशील के बारे में हमारी धारणा को प्रभावित करता है। जब वे बहस करते हैं, तो यह परिचित होता है। अलीशा न केवल पादुकोण के करियर का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन है, बल्कि समकालीन नारीत्व के महान चित्रों में से एक है। फिल्म के बार-बार पानी के रूप में डूबने और तैरने के बीच की जगह को फैलाने की उसकी क्षमता का पता चलता है। वह यह भी समझती है कि पीड़ा उतनी ही पीड़ा की आवाज है, जितना कि उसका अथक योग। उसका शरीर किसी भी समय जीने की मात्रा बता देता है – बीच के दिनों में, रातों की नींद हराम, खामोश सिसकियाँ, यहाँ तक कि अलीशा की योग कठोरता भी।
उसके हाथों में का आध्यात्मिक झुकाव गेहराईयां स्वयं का जीवन प्राप्त करते हैं। जब फिल्म की शुरुआत अलीशा द्वारा एक छोटी लड़की के रूप में सांप और सीढ़ी की भूमिका निभाने के साथ होती है, तो यह भविष्यवाणी की तरह लगता है। अलीशा की वयस्क यात्रा उसके सीखने का एक लूप बन जाती है कि भाग्य – खेल के प्राचीन मूल के अनुसार – कर्म और मोक्ष के विवाह के अलावा और कुछ नहीं है। बाहरी लोगों के लिए, पासा फेंकना नैतिकता जितना ही मौका है। यह उन सांपों के बारे में है जो सीढ़ी की तरह दिखते हैं। अतीत जो भविष्य की तरह दिखते हैं। और गणना जो संकल्प की तरह दिखती है।
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