An Engaging Postmortem of India’s Biggest Sporting Tragedy
[ad_1]
निदेशक: नितेश तिवारी, अश्विनी अय्यर तिवारी
शैली: वृत्तचित्र श्रृंखला
स्ट्रीमिंग चालू: ZEE5
यह होना चाहिए था। ब्रेक प्वाइंटफिल्म निर्माता जोड़ी नितेश तिवारी और अश्विनी अय्यर तिवारी द्वारा निर्देशित, एक धड़कती शादी की कहानी है। सात-भाग वाली डॉक्यूमेंट्री श्रृंखला एक प्रसिद्ध रिश्ते के उतार-चढ़ाव को दर्शाती है: 90 के दशक के मध्य में सभी बाधाओं के खिलाफ युग्मन, क्रॉस-सांस्कृतिक रसायन विज्ञान, प्रमुख हनीमून चरण, दरार, संचार की कमी, बाहरी लोग, अलगाव चरण , और यकीनन भारत का सबसे प्रतिष्ठित तलाक। एक बिंदु पर, माता-पिता के दोनों समूह भी दो आत्मीय साथियों को एकजुट करने के लिए हस्तक्षेप करते हैं। यह एक नौटंकी की तरह लग सकता है, लेकिन निर्माताओं की अपनी गतिशीलता वास्तव में इतिहास के एक असंतुलित टुकड़े में संतुलन की भावना लाती है। उनका अपना अनुभव – साथ काम करने और रहने का – दो लोगों के बारे में एक जटिल कथा के संयोजन में सहायता करता है, जो एक साथ काम करने और रहने के बीच अंतर करने के लिए संघर्ष करते थे। साक्षात्कार तेज और विस्तृत है। लय और संपादन के बारे में स्पष्टता है, तब भी जब सामग्री दोहराई जाती है। कहानीकारों और कहानी का यह विलय स्वर्ग में कोई मेल नहीं है, लेकिन यह एक सम्मोहक है – और शायद आवश्यक रूप से शिविर – प्लेटोनिक विघटन का चित्र।
आखिर लिएंडर पेस और महेश भूपति (या महेश भूपति और लिएंडर पेस हैं?) कोई साधारण जोड़ी नहीं थे। भारतीय टेनिस की आग और बर्फ ने खेल जगत में तूफान ला दिया, पहाड़ की चोटी को छू लिया, केवल उनके स्नोबॉल के लिए कभी न खत्म होने वाले राष्ट्रीय तमाशे में उतरने के लिए। उनके शाही संघ के झटके अभी भी भविष्य के माध्यम से गूंजते हैं: प्रशंसकों के लिए सराहना के साथ नहीं छोड़ा गया है कि जो कुछ हो सकता था उसके लिए खेद है। भगवान जानता है कि भारतीय एथलीटों के लिए विश्व मंच पर हावी होना एक चमत्कार है। लेकिन जब वे ऐसा करते हैं, तो मानवता की एक अपंग भावना तस्वीर को हाईजैक कर लेती है: अहंकार होता है, चुप्पी का कारोबार होता है, मीडिया रिपोर्टों पर विश्वास किया जाता है। मौजूदा भारतीय क्रिकेट टीम से पूछिए। ऐसी स्थितियों में, कोई विजेता नहीं होता है। लेकिन हारने की बहुलता जीत की विलक्षणता से कहीं अधिक विशाल है।
वर्षों में उनके कई स्टॉप-स्टार्ट गठबंधनों को देखते हुए, अक्सर ऐसा लगता था कि मैं कॉनेल और मैरिएन को देख रहा था सामान्य लोग अमरता के वादे को कायम रखने में विफल रहने के लगभग दो दशक बाद – युवा प्रेम के बारे में याद दिलाएं। इस बहुप्रचारित गाथा में दोनों साझेदारों के साथ-साथ अधिकांश अन्य खिलाड़ी, लंबी-लंबी बात करते हैं – बड़े, समझदार और दूरदर्शिता के साथ। लेकिन यह उदासीनता नहीं है जो उन्हें चला रही है; यह सुनने का अवसर है। वे एक ही प्रश्न का उल्लेखनीय रूप से भिन्न तरीकों से उत्तर देते हैं, एक भावना के दो पक्ष प्रदान करते हैं। लेकिन दर्शकों को वास्तव में उस जादू की एक झलक मिलती है जिसे उन्होंने एक बार साझा किया था जब उनकी प्रतिक्रियाएं मिलती हैं। एक मजाकिया हो जाता है, दूसरा मुस्कुराता है। एक कुछ हानिकारक कहता है, दूसरा आहत दिखता है। वे अलग-अलग कमरों में हैं, अलग-अलग स्थानों पर, अलग-अलग निर्देशकों के साथ होने की संभावना है, लेकिन मुझे लगभग उम्मीद थी कि श्रृंखला यह प्रकट करेगी कि वे एक कमरे में – एक दूसरे के विपरीत – सभी के साथ थे। ऐसी नाटकीय “काल्पनिक” भाषा है कि निर्माताओं – दोनों ने हाई-प्रोफाइल बॉलीवुड स्पोर्ट्स ड्रामा बनाया है (दंगल, पंगा) – इस निश्चित रूप से गैर-काल्पनिक कहानी के लिए नियोजित करें।
यह माध्यमों का एक अजीब संलयन है, लेकिन अधिक बार नहीं, यह काम करता है। सर्वव्यापी पृष्ठभूमि स्कोर में खुश, उदास और वीरतापूर्ण रिफ़ हैं। वह पूर्व-अंतराल इलेक्ट्रिक-गिटार नोट अचूक है। अधिकांश एपिसोड दो वृद्ध पुरुषों के साथ पहाड़ियों में एक धारा में आत्मनिरीक्षण से घूरने के साथ समाप्त होते हैं। बात करने वाले प्रमुख – दोनों “शिविरों” से – व्यक्तिगत दृष्टिकोण प्रदान करते हैं, जबकि उत्कृष्ट खेल लेखक रोहित बृजनाथ का समावेश कथा मनोविज्ञान का एक बहुत आवश्यक स्पर्श जोड़ता है। अभिलेखीय फुटेज की कमी को देखते हुए, अन्य युगल खिलाड़ियों – सानिया मिर्जा, रोहन बोपन्ना, ब्रायन बंधुओं, दिग्गज वुडी – को उनके शिल्प के संबंध में बोलने के लिए एक ऐसा परिदृश्य सामने आता है जो अन्यथा एक कुचलने वाली मौखिक वृत्तचित्र है। उन सभी के पास कहने के लिए कुछ मूल्यवान नहीं है, लेकिन दर्शक ली-हेश विरासत के वैश्विक महत्व को तुरंत समझ जाते हैं।
साझेदारी का हर अध्याय, अलग-अलग बढ़ते वर्षों से लेकर उनकी गंभीर जोड़ी तक, कई कोणों से कवर किया गया है। वास्तव में, उनके अन्य साथी भागीदारों के बारे में कुछ भी नहीं है, जिनके साथ उन्होंने विभाजन के बाद और अधिक खिताब जीते। दोनों पर ध्यान केंद्रित किया जाता है, और एक ही देश की सांस्कृतिक कंडीशनिंग पर उनके भाग्य का असर पड़ता है। मैं ज्यादातर फिल्मों में भारत की मुद्रा का प्रशंसक नहीं हूं, बल्कि भूपति और पेस के भारत का प्रशंसक हूं ब्रेक प्वाइंट जोड़ी की पूर्व-इंटरनेट आकांक्षाओं के संदर्भ में अपना मूल्य अर्जित करता है। ध्वज और राष्ट्रगान अंतिम क्षणों में कैमियो करते हैं, लेकिन केवल प्रभाव के लिए नहीं।
यह कहना नहीं है ब्रेक प्वाइंट अप्रत्याशित त्रुटियों से रहित है। (मुझे स्मार्ट-एलेकी टेनिस पन के लिए क्षमा करें; आप जानते हैं कि मुझे करना था)। एक पुरुष आवाज – मैं नितेश तिवारी की – कुछ और महत्वपूर्ण प्रश्न पूछते हुए सुना जाता है। वह कोई समस्या नहीं है; निर्माता अपने काम के अधिक अंतरंग झुकाव का सुझाव देने के लिए हर समय खुद को शामिल करते हैं। समस्या यह है कि यह कैसा लगता है। संभावित रूप से पोस्ट-प्रोडक्शन में जोड़ा गया, यह एक उच्च तरंग दैर्ध्य पर एक गॉड वॉयसओवर की तरह लगता है जो अचानक पात्रों के साथ बातचीत करने के लिए चौथी दीवार को तोड़ देता है। पल से दूर ले जाता है; ऐसा लगता है कि वर्तमान अतीत को बाधित कर रहा है। ब्रेक प्वाइंट थोड़ा नेत्रहीन नीरस भी है। एक ने दूसरे के लिए विस्तृत रूप से साक्षात्कार का मंचन किया, बीच में बमुश्किल कोई ऑप्टिकल राहत। मुझे लगता है कि बाकी “फिल्मी” उपचार इस पहलू के लिए क्षतिपूर्ति करते हैं, कम से कम लिएंडर पेस के कैमरे के साथ अजीब नाटकीय संबंध नहीं। (नाटकीयता की बात करें तो, मैं भूपति के ज्वलंत पिता की घोषणा को अनदेखा नहीं कर सकता – जोड़ी की दिल दहला देने वाली एथेंस हार पर – कि “मैच पॉइंट होने के बाद रोजर भी इतने बड़े मंच पर नहीं हार सकता। एक घायल फेडरर प्रशंसक के रूप में, मैं पूछता हूं: क्या वह कम मूर्खतापूर्ण सादृश्य के साथ नहीं आए हैं?)
जिस तरह से फिल्म निर्माता अपने विषयों के व्यक्तित्व का उपयोग करते हैं, उसे पर्याप्त महत्व नहीं दिया जाता है। भूपति किफायती और सटीक हैं; कुछ शब्दों का एक चैंपियन, वह हर शब्दांश को गिनता है। वह न्यू-एज इंडी है। लेकिन पेस के पास हर पंक्ति को अंतिम शब्द की तरह बनाने का एक तरीका है। पंचलाइन। “सेटी-मार” संवाद। वह एक असाधारण मसाला फिल्म है। उनके हाव-भाव, उनकी स्थिर आंखें, उफनता अहंकार, जिस तरह से उनका चेहरा दूसरी बार एक यादगार मैच का वर्णन करता है, उनके दर्द की बड़े बजट की वाक्पटुता – आपको लगता है कि यह एक अभिनेता था जो अपनी पंक्तियों का पूर्वाभ्यास कर रहा था। (मैं बनाने नहीं जा रहा हूँ राजधानी एक्सप्रेस मज़ाक)। ये सभी छोटी-छोटी मूर्खताएं यिन-यांग कहानी के आधार पर अघुलनशील तीव्रता को प्रकट करने के लिए जमा होती हैं। पेस ऐसा लगता है कि वह एक भूमिका निभा रहे हैं, भले ही वह नहीं है, जिसके परिणामस्वरूप ब्रेक प्वाइंट जब वह स्क्रीन पर होता है तो उसका खेल उतना ही अप्रत्याशित और नुकीला हो जाता है।
यह सनकी आभा एक वृत्तचित्र श्रृंखला के लिए एक वरदान है जो भारतीय खेलों के सबसे निराशाजनक रहस्य की द्विपक्षीयता का सामना करने के रूप में इतना उजागर नहीं कर रही है। अंत तक, मुझे इस बात की कोई परवाह नहीं थी कि मैंने विभाजन के बारे में कुछ नया – या सनसनीखेज – सीखा। मुझे परवाह नहीं थी भूपति फिर भी पेस पर कांस्य पदक मैच फेंकने का आरोप लगाया। मुझे केवल बंद होने की परवाह थी। और अगर एक बात है ब्रेक प्वाइंट यह स्वीकार करने में शर्म नहीं है, यह है कि विवाह के मलबे से निर्मित एक मिथक है।
[ad_2]
