Delhi Crime 2 Is Older, Wiser and More Alive to The World It Inhabits

निर्देशक: तनुज चोपड़ा
लेखकों के: मयंक तिवारी, शुभ्रा स्वरूप, विदित त्रिपाठी, एंजिया मिर्जा
फेंकना: शेफाली शाह, राजेश तैलंग, रसिका दुगल, आदिल हुसैन, गोपाल दत्त, सिद्धार्थ भारद्वाज, डेंजिल स्मिथ, यशस्विनी दयामा और तिलोत्तमा शोम।

मैं के दूसरे सीज़न में जाने से थोड़ा अधिक संशय में रहा हूँ दिल्ली अपराध. 2019 में रिलीज़ हुआ पहला सीज़न, वर्षों में भारत से उभरने वाला सबसे शक्तिशाली टेलीविज़न था। लेकिन श्रृंखला में लगाई गई आलोचना इसकी सांस्कृतिक स्थिति में निहित थी। कुछ लोगों ने किरकिरी पुलिस प्रक्रिया को एक महिमामंडित छवि-पुनर्स्थापना अभ्यास के रूप में देखा। तीन साल के बाद से केवल यह प्रभाव प्रफुल्लित हुआ है। एक तरफ, इसी तरह की थीम के एक समूह द्वारा बनाए गए सच्चे-अपराध की थकान है Netflix वृत्तचित्र। दूसरी ओर, पुलिस की बढ़ती बर्बरता और राज्य प्रायोजित हिंसा के युग में दिल्ली पुलिस के नाटक के प्रकाशिकी हैं।

दिल्ली क्राइम 2 इस प्रवचन की पूरी जागरूकता के साथ खुलता है। हम नायक डीसीपी वर्तिका चतुर्वेदी का वॉयसओवर सुनते हैं (शेफाली शाह) शहर के गोथम जैसे दृश्यों पर। यह रक्षात्मक लगता है, जैसे यह एक आरोप पर प्रतिक्रिया कर रहा है: “इस तरह के एक शहर को एक कमजोर बल के साथ नियंत्रित करना मुश्किल है; हम अमीरों की जीवन शैली और कम विशेषाधिकार प्राप्त लोगों की आकांक्षाओं पर पुलिस नहीं लगा सकते। बाद के दृश्य इस स्वर को और आगे बढ़ाते हैं। वर्तिका और उनके पति के बीच एक अनौपचारिक बातचीत में “अपराध दर में 20 प्रतिशत की वृद्धि”, “प्रति लाख लोगों पर 138 पुलिसकर्मी”, “पर्याप्त सरकारी धन नहीं” और “इरादा सही है” जैसे स्निपेट शामिल हैं। हम देखते हैं कि एक इंस्पेक्टर तकनीकी व्यक्ति को दिल्ली पुलिस का नारा (“आपके साथ, आपके लिए, हमेशा”) अपने सोशल मीडिया पेज पर डालने का निर्देश देता है, भले ही उन्हें प्राप्त होने वाली ट्रोलिंग की प्रतिक्रिया के रूप में। इस भद्दे प्रदर्शन को इस रूप में पढ़ा जा सकता है दिल्ली अपराध एक कुटिल प्रणाली में अखंडता के तनाव को आंतरिक करने वाले पात्र; हो सकता है कि उनका दिमाग अपनी पहचान को व्यक्त करने से पहले उसे युक्तिसंगत बनाने के लिए प्रशिक्षित हो। लेकिन यह अधिक संभावना है कि श्रृंखला स्वयं असुरक्षित है, और इसलिए दर्शकों को अस्वीकरण जैसी भाषा में संबोधित करने का सहारा लेती है।

सौभाग्य से, यह केवल 15 मिनट तक रहता है। नसें पल भर में गायब हो जाती हैं दिल्ली क्राइम 2 बात करना बंद कर देता है और चलना शुरू कर देता है। वर्तिका और उसकी टीम को ग्रेटर कैलाश (जीके) पड़ोस में चार वरिष्ठ नागरिकों की नृशंस हत्या के लिए सतर्क कर दिया गया है। मामला शुरू होता है। उच्च वर्ग दक्षिण दिल्ली क्षेत्रों में अधिक हत्याएं होती हैं। एक परिचित पैटर्न – पीड़ितों को हथौड़ों से मौत के घाट उतार दिया जाता है – एक कुख्यात गिरोह की वापसी का संकेत देता है। अमीरों को निशाना बनाने से वर्तिका पर ‘ऊपर’ से दबाव बनता है। पांच उत्कृष्ट रूप से तैयार किए गए एपिसोड के दौरान, श्रृंखला अपराध को राष्ट्रीय विवेक के व्याकरण के रूप में फ्रेम करने का प्रबंधन करती है। यह सुझाव देता है कि एक आपराधिक जांच किसी भी समय देश की कहानी को उजागर करती है – पुलिसिंग, पूर्वाग्रह, राजनीति और जुलूस। दिल्ली पुलिस एक ऐसे शो के लिए एक आदर्श माध्यम बन जाती है जो छवियों को पुनर्स्थापित करने के बजाय उन्हें प्रतिबिंबित करने में अधिक रुचि रखता है।

अकेले कहानी का चुनाव बहुत कुछ बताता है। पहले सीज़न की तरह, दिल्ली क्राइम 2 पुस्तक के एक अध्याय पर आधारित है खाकी फाइलें: पुलिस मिशनों की इनसाइड स्टोरीज दिल्ली पुलिस के पूर्व आयुक्त नीरज कुमार द्वारा किया गया। अध्याय, शीर्षक चाँद देखने वाला, एक स्थानीय ‘कच्चा बनियां’ गिरोह द्वारा फैलाए गए आतंक और उसके बाद की विस्तृत तलाशी को दर्शाता है। हमलों के दौरान उनके विरल पोशाक की विशेषता – अंडरगारमेंट्स और मास्क – कच्चा बनियां गिरोह डीएनटी (निरंकुश जनजाति) सदस्यों से बना है जो अपराध के जीवन से जुड़े हैं। लेकिन यह इस कहानी का शो का चालाक काल्पनिक चित्रण है जो आज के भारत से बात करता है। सीज़न 1 की आलोचना को देखते हुए, लेखक यह समझने लगते हैं कि के तथ्यों से चिपके रहना चाँद देखने वाला – जहां उत्तर भारतीय कानून प्रवर्तन अधिकारियों द्वारा हाशिए के समुदाय के अपराधियों को पकड़ लिया जाता है – 2022 में सबसे उज्ज्वल विचार नहीं हो सकता है। यह केवल दोनों पक्षों की नकारात्मक रूढ़ियों को मजबूत कर सकता है। तो संदर्भ कैलिब्रेटेड है। श्रृंखला अधिक सूक्ष्म दृष्टिकोण अपनाती है, अपने इरादे को दिखाने का प्रयास करती है और न केवल बताती है (जैसे पहले 15 मिनट में)।

तीन एपिसोड के लिए, दिल्ली क्राइम 2 पुस्तक में हर तरकीब का उपयोग उस अनुचित दुनिया को बढ़ाने के लिए करता है जो हम सोचते हैं कि यह व्याप्त है। वर्तिका ने नोटिस किया कि अपराध के दृश्यों में कुछ गड़बड़ है – ऐसा लगता है जैसे हत्यारे सबूत दिखाना चाहते हैं। फिर भी, वह कच्ची-बनिया कथा को आगे बढ़ाने के लिए अपनी प्रवृत्ति को दबा देती है। एक सेलिब्रिटी वकील मैदान में प्रवेश करता है। वह उस तरह का चरित्र है जिसे आमतौर पर अच्छी रोशनी में प्रस्तुत नहीं किया जाता है; DNTs का प्रतिनिधित्व करने की उनकी इच्छा एक पब्लिसिटी स्टंट की तरह लगती है। चड्ढा नाम के एक सेवानिवृत्त पुलिस वाले को “आदिवासी अपराध विशेषज्ञ” के रूप में टीम में लाया जाता है; उनकी कार्रवाई का पहला आदेश शाहदरा से डीएनटी के एक समूह को इकट्ठा करना और उन्हें क्रूर परिस्थितियों में हिरासत में लेना है। चड्ढा कुल कट्टर है, लेकिन वर्तिका अनिच्छा से उसे अधिकार देती है: वह समस्याग्रस्त है लेकिन प्रभावी है। जनजाति के दो संदिग्ध दिखने वाले युवक जीके हत्याओं में बंधे हैं; वे हिरासत से भी बच जाते हैं, एक ऐसा कार्य जिसकी व्याख्या अपराध बोध के रूप में की जाती है। लेकिन यह सब एक कारण से होता है। यह अंतिम दो एपिसोड में है कि श्रृंखला अपने लेंस को बदल देती है, न केवल हमारी धारणाओं को उजागर करती है बल्कि उचित प्रक्रिया के चंगुल से अपनी खुद की निगाहें निकालती है।

यह स्मोकस्क्रीन कई उद्देश्यों को पूरा करता है। एक स्तर पर, यह एक ऐसे देश के ब्रिटिश-युग के पूर्वाग्रहों को चिढ़ाता है जो अपनी खेती करने का दिखावा करता है। यहां तक ​​कि पुलिस – जिन्हें अन्यथा तथ्यों का पालन करने के लिए प्रशिक्षित किया जाता है – जाति के क्रोध की आसान संभावना से प्रभावित होते हैं। वकील तर्क की आवाज बन जाता है: उन्हें उनके पूर्वाग्रहों के बारे में बताते हुए, वर्तिका के तरीकों पर सवाल उठाते हुए, उनकी संस्था के हाशिए पर रहने वाले बलि का बकरा बनाने के ट्रैक रिकॉर्ड का हवाला देते हुए। यह उन पुलिस नायकों को मानवीय बनाता है, जो आत्म-संदेह से अपंग हैं, यह महसूस करने में लगभग बहुत देर हो चुकी है कि वीरता सफल होने की एजेंसी है और एक ही बार में असफल होने का साहस है। कई बार ऐसा होता है जब वर्तिका चुपचाप गेट पर विरोध और समाचार चैनलों पर आक्रोश देखती रहती है। वह जानती है कि वे सही हैं क्योंकि, इसके चेहरे पर, वह वही कर रही है जो उसकी ‘तरह’ करने के लिए जानी जाती है: त्रुटि से परीक्षण। दूसरे स्तर पर, स्मोकस्क्रीन आधुनिक समय की प्रक्रियाओं के साथ हमारे परस्पर विरोधी संबंधों को दर्शाता है। जनजाति का सामान्यीकरण करने वाली पुलिस सभी चीजों के लिए एक औसत दर्शक के निंदक में संबंध रखती है। जिस तरह पुलिस को पता चलता है कि जनजाति के सभी सदस्य अपराधी नहीं हैं, उसी तरह हमसे यह सीखने की उम्मीद की जाती है कि सभी पुलिस वाले – और पुलिस की कहानियां – भ्रष्ट नहीं हैं। हो सकता है कि अधिकांश शो में एक मुस्लिम अधिकारी को शामिल किया गया हो ताकि अखिल-हिंदू टीम को जगाया जा सके। इस बैसाखी का विरोध करके, यह सहानुभूति और आत्म-गणना के लिए अधिक व्यावहारिक मार्ग अपनाता है।

सबसे बढ़कर, अपने स्रोत सामग्री से शो का विचलन उत्पीड़न की शब्दावली का लोकतंत्रीकरण करता है। उदाहरण के लिए, डीएनटी के खिलाफ शत्रुता, लैंगिक भेदभाव की अधिक गुप्त संस्कृति के लिए एक कथात्मक सरोगेट बन जाती है: महिलाओं को अक्सर एक के रूप में स्पष्ट रूप से लेबल किए बिना अल्पसंख्यक के रूप में माना जाता है। यह शो की धुरी के पीछे की प्रेरक शक्ति है, जो ब्यूटी पार्लरों, आभूषणों और परित्यक्त परिवारों की दुनिया में केस के पहियों से स्पष्ट है। एक बिंदु पर, वर्तिका का पुरुष अधीनस्थ महिला अपराधी की संभावना को खारिज करता है, ईमानदारी से यह कहते हुए कि “कोई भी माँ अपने बच्चे को छोड़कर नहीं जा सकती”। वर्तिका, जिसकी अपनी बेटी माँ और मातृभूमि दोनों से एक लाख मील दूर है, केवल सिकोड़ सकती है। वह “मैनहंट” शब्द की विडंबना को उसी तरह पहचानती है जैसे वह एक ऐसी संस्कृति को बचाने की विडंबना को समझती है जिस पर वह खुद भरोसा नहीं करती है। उनकी टीम में एकमात्र अन्य महिला अधिकारी, नीति (रसिका दुग्गल) हैरानी से कम नहीं लगती। वह जानती है कि कानून को तोड़ना – उसे बनाए रखने की तरह – एक आदमी का काम माना जाता है। उसकी शादी एक ऐसे सैनिक से हुई है जिसकी मर्दानगी को उसके आईपीएस करियर से खतरा है। उसके सिर में, सुरक्षा उसका जन्मसिद्ध अधिकार है: वह राष्ट्र की रक्षा करता है, जबकि वह बस एक शहर का आयोजन करती है।

सर्दियों की भौतिकता दिल्ली क्राइम 2 यह जो कहता है उसके साथ बहुत मेल खाता है। यह लगभग पूरी तरह से सूरज की रोशनी से रहित शूट किया गया है। यह नॉर्डिक शैली का स्वर अलगाव का भ्रम पैदा करता है। यह आम तौर पर शहरी घनत्व को कम करता है, जो बदले में कैमरे को उनके माध्यम से बुनाई के बजाय रिक्त स्थान में दुबकने की अनुमति देता है। यह समय के खिलाफ दौड़ को भी वैध बनाता है, जिससे दिन रातों की तुलना में छोटे लगते हैं, जिससे अपराधियों के लिए दांव बढ़ जाता है जो सादे दृष्टि में छिपने की विलासिता को खो देते हैं। संपादन कुशलता से अपनी गति को बढ़ाए बिना पीछा करने की लय को व्यक्त करता है। गुप्तचर के बारे में प्रामाणिकता की भावना है, जो कि सिनेमा की कथा की भावना के साथ कभी भी विपरीत नहीं है। नंबर ट्रैक किए जाते हैं, सीसीटीवी फुटेज खींचे जाते हैं, तस्वीरें फ्लैश की जाती हैं, दुकानदारों से पूछा जाता है। खेलने में कोई सरलता नहीं है, और कोई सफलता नहीं है, जैसे कि न्याय की नौकरशाही प्रकृति को नवीनीकृत करने के लिए – यह दिन को बचाने के बारे में नहीं है, इसके साथ बातचीत करना।

शानदार कास्ट इसलिए है दिल्ली क्राइम 2 अपने पाठ से आगे निकल जाता है। राजेश तैलंग, वर्तिका के सबसे करीबी सहयोगी, भूपेंद्र के रूप में कोमल और सख्त दोनों हैं। वह जानता है कि वह वर्तिका का सपोर्ट सिस्टम है, उसका मजदूर वर्ग पुलिसिंग की कला में झांकता है। लेकिन टीम के अन्य पुरुषों की तरह, वैचारिक सबक – सहिष्णुता, विश्वास, खुले दिमाग का – वह अपनी महिला बॉस से सीखता है जो उसके निजी जीवन तक नहीं फैलता है; उनकी एकमात्र चिंता उनकी बेटी की शादी से घृणा है। जब वह सुझाव देता है मिस्टर इंडिया अपनी वैवाहिक प्रोफ़ाइल के लिए एक पसंदीदा फिल्म के रूप में, वह एक नायक के रूपक के बारे में अस्पष्ट रूप से जागरूक प्रतीत होता है, जिसकी अदृश्यता उसकी महाशक्ति बन जाती है। रसिका दुग्गल, आईपीएस अधिकारी नीति सिंह के रूप में, अपनी बॉडी लैंग्वेज के साथ दो सीज़न के बीच अपने चरित्र की यात्रा को बताती हैं। वह सीजन 1 में एक प्रशिक्षु के रूप में सतर्क और जिज्ञासु थी; वह अब हमेशा के लिए थकी हुई दिखती है। नारीत्व का भाव – घर और महत्वाकांक्षा की बाजीगरी – उसके चेहरे पर बड़ी मात्रा में लिखा हुआ है। उन पर ‘मैडम सर’ की नकल करने का दबाव दिखता है. तिलोत्तमा शोम शो की वास्तविकता के आकार की त्वचा में काल्पनिक पंचर घाव के रूप में उत्कृष्ट हैं। वह अपने चरित्र के मानसिक लक्ष्यों को चौड़ा करती है, वर्तिका के वॉयसओवर के “कम विशेषाधिकार प्राप्त लोगों की आकांक्षाओं” को मूर्त रूप देती है।

सबसे बढ़कर, शेफाली शाह डीसीपी वर्तिका चतुर्वेदी के रूप में करियर को परिभाषित करने वाले मोड़ पर आती हैं। वह वर्तिका को एक प्रदर्शनकारी लकीर उधार देती है – किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में जो पुरुष-प्रधान सेटिंग में इतनी तीव्रता से अधिकार की भूमिका निभाता है कि वह शायद दूसरे को छोड़ देती है जब वह एक टॉयलेट में प्रवेश करती है। वह आक्रामकता के प्रतीक के रूप में अंग्रेजी और गणना की भाषा के रूप में हिंदी का उपयोग करती है। उसके हाथ में वर्तिका का जन्मजात विशेषाधिकार भी एक हथियार बन जाता है। वह जानती है कि अगर वह पुलिस बल में नहीं होती, तो वह ठीक उसी तरह दक्षिण दिल्ली की उदारवादी होती, जो सरकारी कठपुतली होने के लिए पुलिस की आलोचना करती है। एक बिंदु पर, वर्तिका इस मामले से इतनी अभिभूत हो जाती है कि वह एक अनजान आदिवासी महिला पर नस्लवादी “आप लोग” की बारिश करती है। क्षण भर बाद, वह अपने असली स्व से अपने चेहरे को बताने में असमर्थता से प्रेतवाधित दिखती है।

उसकी आंतरिक लड़ाई – मानव और नायक के बीच नैतिक शून्य को पाटने के लिए – लाती है मुंबई डायरी 26/11 ध्यान देना। विशेष रूप से इस संदर्भ में कि इस कहानी में बहादुरी न तो राजनीतिक है और न ही व्यक्तिगत – यह एक प्रणाली को स्पष्ट रूप से चुनौती दिए बिना जीवित रहने का कुल योग है। हम देश के बुलंद इशारों, बंद, संघर्ष या रेचन का अनुमान लगाते रहते हैं। लेकिन पात्र शायद ही कभी कहानी कहने की चक्रीयता के आगे झुकते हैं। हर कोई जवाब देने में बहुत व्यस्त है: एक घरेलू संकट के लिए, एक गोली को, एक गलत साथी को, एक फोन कॉल पर, एक आरोप के लिए, जीवन में छोटे तिनके को। कई मायनों में, दिल्ली क्राइम 2 अपनी असुरक्षा पर पनपता है। यह हमारे संदेह और सूचित पूर्वाग्रहों पर निर्भर करता है। यह पल के लिए बोलता है, लेकिन इसे सुनता भी है। परिणाम एक दुर्लभ श्रृंखला है जो एक ही बार में संशोधन और बचाव करती है। आखिरकार, अपराध आकस्मिक है जब पुलिस विशेषण और क्रिया के बीच की रेखा को फैलाती है।