Edgy, Amoral Chaos Gives Way To A Talky And Predictable Romance

लेखक और निर्देशक: प्रेम शंकर
संपादक: मनोज कन्नोथो
छायांकन: नरेंद्र
संगीत: गोपी सुंदरी
ध्वनि: नितिन लुकोस
कास्ट: तुलसी पॉलोज, संथी बालचंद्रन, सूरज वेंजारामूदु, सुनील सुखाड़ा, एलेन्सियर ले लोपेज़

रैंडुपर हवा आपको शानदार ढंग से निर्मित शहरी और मनोवैज्ञानिक अराजकता में ले जाती है जिसमें करुण (बेसिल पॉलोज) अप्रत्याशित रूप से खुद को पाता है – बैंगलोर में एक रात। यह विमुद्रीकरण का दिन (या तत्काल बाद) है, उसकी प्रेमिका ने उसे बिना किसी स्पष्टीकरण के फेंक दिया है, उसका सामान घर के बाहर एक कार में है, और वह एक एस्कॉर्ट के साथ घूमने की कोशिश कर रहा है लेकिन उसके पास नकदी नहीं है। प्रेम शंकर अराजकता की एक परत दूसरे के ऊपर जमा कर देता है, और यह अनुमान लगाना असंभव है कि करुण आगे क्या कर सकता है। वह मूल रूप से एक अस्तित्वगत प्राणी है जिसका जीवन अराजकता के समुद्र में ‘किसी तरह, बिंदु ए से बिंदु बी तक’ कार्यों की एक श्रृंखला प्रतीत होता है। उनके चरित्र में एक शांत, सरीसृप ऊर्जा है जिस तरह से वह लगातार अपनी बुनियादी जरूरतों को पूरा करने की कोशिश कर रहा है, जबकि एक सभ्य व्यक्ति होने के बावजूद वास्तव में इसका मतलब नहीं है।

ठीक शुरुआत में, नितिन लुकोज का साउंड डिज़ाइन हमें करुण के दिमाग में अराजकता में लाने में मदद करता है – और मजबूर करता है। उदाहरण के लिए, फिल्म की शुरुआत में, एक स्वचालित आवाज की आवाज जो बताती है कि एक व्यक्ति पहुंच से बाहर है – संगीत के बजाय – मूड को सेट करने के लिए उपयोग किया जाता है कि करुण को छोड़ दिया गया है। गोपी सुंदर द्वारा संगीत अतिरिक्त है और करुण की कार के अंदर और बाहर यातायात द्वारा उत्पन्न ध्वनियों को लेने की अनुमति देता है; हवा की लगातार संशोधित ध्वनि भी है क्योंकि यह कार के अंदर और बाहर बुनती है। पहले दस मिनट के भीतर, आप करुण के सिर में हैं क्योंकि वह बंगलौर के रात के शहरी फैलाव के आसपास गाड़ी चलाकर अपने गुस्से का प्रबंधन कर रहा है, उम्मीद है कि रोशनी और शोर (और एक एस्कॉर्ट के साथ उसकी भविष्य की नियुक्ति) उसे अपने ब्रेकअप के बारे में अपनी भावनाओं को दूर करने में मदद करेगी।

जब वह रिया (संथी बालचंद्रन) से टकराता है, तो यह फिल्म में बेतरतीब ढंग से कई गुना बढ़ जाता है क्योंकि वह उससे कहीं अधिक गड़बड़ी में है। उसकी तरह ही, वह भी एक रिश्ते से टूट गई है और नौकरी से बेरोजगार हो गई है। करुण उसे एक खतरनाक स्थिति से बचाता है और उसे घर वापस ले जाता है। (यह एस्कॉर्ट के साथ उसकी मुलाकात में और देरी करता है जो मूल रूप से सोचता है कि वह एटीएम से नकद प्राप्त करने के लिए बाहर है। अधिक अराजकता; एक और ढीला अंत लटका हुआ है।) रिया का व्यवहार असामान्य है, और जब आप सोचते हैं रेनडुपर दो लोगों के बारे में एक और प्रेम कहानी होने जा रही है, जो विकट परिस्थितियों में एक-दूसरे से टकराते हैं, यह जानबूझकर क्लिच से बचा जाता है। आप जानते हैं कि रिया और करुण इतने जटिल और वास्तविक हैं कि रात में दो घंटे की कार की सवारी में प्यार हो जाता है।

लेकिन आधे रास्ते के करीब, जब करुण और रिया दोस्त बन गए हैं और संभवतः उस एक रात में कुछ और नहीं बन सकते हैं, प्रेम शंकर एक ‘ट्विस्ट’ का परिचय देते हैं। इसका बिल्डअप लगभग पूरे सेकेंड हाफ का है जो क्लॉस्ट्रोफोबिक और दोहराव वाला लगता है। इससे पहले कि करुण रिया से मिले, वह हमेशा अपनी कार में चलता रहता है, फिर से आगे बढ़ने से पहले कुछ करने के लिए उतरता है। दृश्य और ध्वनि कम महत्वपूर्ण घबराहट के मूड को बनाए रखते हैं। बहुत सारी बातें होने के बावजूद, बातचीत हल्की और अचेतन होती है।

लेकिन एक बार जब फिल्म करुण और रिया के बीच उभरते संबंधों पर ध्यान केंद्रित करती है, तो मूल रूप से उनमें से दो अपने जीवन के बारे में बात कर रहे हैं, जब वे बच्चे थे (छिपकलियों का एक आवर्ती संदर्भ है जो बिना किसी अर्थ के गहरा लगता है)। जब वे देर रात नाश्ता करने के लिए कार से रेस्तरां में जाते हैं तो उन्हें थोड़ी राहत मिलती है। लेकिन वह परिवर्तन केवल सतही है, एक खाली रेस्तरां में बातचीत के टेडियम के साथ इसे बदलकर एक क्लॉस्ट्रोफोबिक कार की थकान से हमें राहत देता है।

करुण के जटिल जीवन पर एक नुकीले और सतह-स्तर के रूप में स्थापित एक फिल्म में एक साधारण संकल्प की खोज मजबूर महसूस करती है। रिया का बड़ा राज- ट्विस्ट भी मजबूर महसूस करता है। वास्तव में, रात भर उसका व्यवहार अविश्वसनीय लगता है अगर वह वास्तव में करुण से इतनी गंभीर बात छुपा रही थी। अंत में, जब रिया और करुण एक साथ फिल्म में आते हैं, तो वह भी मजबूर महसूस करता है। रैंडुपर पहली छमाही में धार्मिक रूप से क्लिच से बचा जाता है, केवल दूसरे में उनके सामने आत्मसमर्पण करने के लिए।