Imtiaz Ali’s Uncomfortable Swerve From Love To Sex in Dr Arora
[ad_1]
जैसी फिल्मों के साथ सोचा ना था (2005), जब हम मिले (2007), तथा लव आज कली (2009), लेखक-निर्देशक इम्तियाज अली ने जुनून के पीर के रूप में अपनी स्थिति को मजबूत किया था, जिन्होंने प्यार को अनिवार्य रूप से एक ही रूप में देखा – एक मिचली, आध्यात्मिक लालसा – पीढ़ी या लिंग के बावजूद।
2014 में, अली (अब तलाकशुदा) ने एक साक्षात्कार में कहा टाइम्स ऑफ इंडिया“विवाह आपको एक ch **** खुद के एक संस्करण में कम कर देता है” और मुझे आश्चर्य है कि उस समय के शिल्प में अभी भी डूबे हुए कई लोगों ने किया, इस कलाकार के लिए आगे क्या हो सकता है क्योंकि यह देखना इतना आसान था उनकी फिल्में उनकी भावनात्मक स्थिति से उभरती हुई दिखाई देती हैं।
दोनों के साथ वह – जो एक ऐसी महिला के बारे में है जो एक साथ पुरुषों पर अपनी कामुकता, आत्मविश्वास और शक्ति का पता लगाती है – और अब में डॉ. अरोड़ा, ऐसा लगता है कि अली द्वारा प्रस्तुत किसी भी स्थायी रिश्ते के केंद्र में सेक्स है, प्यार नहीं। यह उनके लिए एक वैचारिक रीसेट है। अगर प्रेम कहानियों का अपना व्याकरण होता है, तो वासना की कहानियों की भी जरूरत होती है। डॉ. अरोड़ा उस पर वार हो सकता है। लेकिन यह कटौती नहीं करता है।
2014 से अपनी फिल्मों में, अली ने छिटपुट, खर्च करने योग्य यौन आग्रह के साथ प्रेम की आध्यात्मिक लालसा को संतुलित करने के लिए संघर्ष किया है। अचानक सेक्स अधिक महत्वपूर्ण हो गया, एक कथात्मक मील का पत्थर, यहां तक कि यह अभी भी प्यार के अधीन और अधीन था। तारा (दीपिका पादुकोण) और वेद (रणबीर कपूर) के बारे में सोचें जो पहली बार जुड़ रहे हैं तमाशा (2015) मूर्ति का अंत करना; हैरी (शाहरुख खान) का स्त्री के साथ कैसा संबंध है? जब हैरी मेट सेजला (2017) सेजल (अनुष्का शर्मा) से मिलने तक पूरी तरह से सेक्सुअल है; कैसे रघु (रणदीप हुड्डा) की बैकस्टोरी में लव आज कली (2020) प्यार की किसी भी संभावना को नष्ट करने वाली उसकी कामुक यौन भूख के बारे में था।
स्ट्रीमिंग के साथ, हम अली की कहानी कहने की यात्रा में एक नए मोड़ में प्रवेश करते हैं। यह अब प्यार है जो सेक्स के अधीन है, जो कुछ बड़ा, अधिक विनाशकारी और अधिक ध्यान देने योग्य है। यहां तक कि घरों के दरवाजे भी डॉ. अरोड़ाजो एक छोटे शहर, मध्यम आयु वर्ग के सेक्स डॉक्टर (कुमुद मिश्रा) के बारे में है, “वेलकम” नहीं, बल्कि “वेलकम” कहें।
इम्तियाज अली, साजिद अली, आरिफ अली, दिव्या प्रकाश दुबे और दिव्या जौहरी द्वारा लिखित; साजिद अली और अर्चित कुमार द्वारा निर्देशित; और इम्तियाज अली द्वारा बनाया गया, आठ-भाग वाला शो डॉ। अरोड़ा का अनुसरण करता है, जो एक अकेला व्यक्ति है जो ट्रेन से शहरों की यात्रा करता है (एक और पहचानने योग्य इम्तियाज अली टिकट)। मुरैना, झांसी और आगरा के बीच शांत रातों में, वह दिन के लंबे काम के बाद खिड़की के पास बैठता है, एक शहर से दूसरे शहर के लिए ट्रेन के रूप में पढ़ता है, उसे एक खाली बिस्तर पर पार्सल करता है। क्या यह अजीब नहीं लगता?
कुमुद मिश्रा की आँखों में इच्छा है, फिर भी मैं केवल एक भारी हताशा देख सकता था। क्या एक को दूसरे से अलग करने में असमर्थता उसकी उम्र में स्थित है? उसका रूप? उसके चरित्र की पीछा करने की प्रवृत्ति?
वह एक आईएएस अधिकारी (विवेक मुशरान), एक छोटे समय के राजनीतिक गुंडे (गौरव पराजुली), एक अखबार के संपादक (विवेक मुशरान), एक सेक्स-हेल्प गुरु (राज अर्जुन), अन्य रंगीन पात्रों के जीवन में उलझ जाते हैं – जिनके रंग उनकी नौकरी से ही नहीं आता है, लेकिन गपशप अंगूर की दाखलताओं और अतिरंजित चरित्र लक्षणों के छोटे शहर के दिमाग में नौकरी कैसे अंतर्निहित है। यह ढीले दांतों की तरह हास्य को पाथोस से बाहर निकालने की कोशिश कर रहा है। इन रेखाचित्रों और भाषा के लिए एक अजीब सा आकर्षण है (“लिंग मुलायम है” एक ढीली लिंग का वर्णन करने के लिए), जो कि ईशान छाबड़ा के सीटी बजाते उद्घाटन क्रेडिट में सबसे अच्छी तरह से कब्जा कर लिया गया है, लेकिन शो अलग-अलग दिशाओं और यौन विकृतियों में घूमता है – स्वप्न दोष या नाइटफॉल, शीघ्रपाटन या शीघ्रपतन, दूसरों के बीच – विभिन्न शैलियों में डबिंग, कागज पर आविष्कारशील कहानी से आगे बढ़ने से इनकार करना, और वास्तव में इसे पूरी तरह से उखड़ जाना। अंत में, डॉ. अरोड़ा देखने के बजाय बोलने, लिखने, सोचने, सोचने के लिए बहुत अधिक फायदेमंद है, क्योंकि यह भावनाओं का नहीं बल्कि विचारों का पीछा कर रहा है।
अगर, अपनी प्रेम कहानियों के साथ, अली ईंट-पत्थरों के अंत में था कि उसकी महिलाएं पूरी तरह से आश्वस्त थीं, पूरी तरह से पुरुषों की यात्रा की सेवा कर रही थीं, उन्हें अपनी वासना की कहानियों के साथ या तो उड़ने या गिरने के लिए किनारे पर धक्का दे रही थीं, अली के पास एक नया है संकट। सभी महिलाओं को यौन रूप से आत्मविश्वासी, साहसी, डरपोक के रूप में चित्रित करने की एक अत्यधिक इच्छा, उन पुरुषों के विपरीत, जिनके पास अपना आत्म-सम्मान और यौन भूख पूरी तरह से एक साथ घाव है। इरेक्टाइल डिसफंक्शन को हिंदी में “नमर्दी” कहा जाता है, और इसका भाषाई महत्व – जिसका अर्थ मर्दाना नहीं है – के अपने मनोवैज्ञानिक प्रभाव हैं। इसलिए डॉ. अरोड़ा के पास आने वाले लगभग सभी ग्राहक यौन समस्याओं से ग्रसित पुरुष हैं, या तो उनकी पत्नियों द्वारा घसीटे जाते हैं, या अनिच्छा से चिल्लाते हैं, या असंतुष्ट हैं।
ऐसा नहीं है कि महिलाएं उसके पास नहीं आतीं – वे करती हैं, लेकिन इस धारणा के तहत कि उनके साथ कुछ गलत है, और यह उनके कारण है कि वे अपने पति को पैदा करने या आनंद लेने में सक्षम नहीं हैं। लेकिन यह हमेशा पति, पुरुष होता है, जिसके साथ समस्या होती है। इस शो के लेखन में महिलाओं के प्रति एक आसन स्थापित करने की प्रवृत्ति है जो महिलाओं को देवी नहीं बल्कि महिलाओं के रूप में मानने के विचारों के खिलाफ है।
यौन बाजार असुरक्षा का केंद्र है और कभी-कभी, यदि आप भाग्यशाली हैं, तो आनंद लें। यह भी चंचल है, क्योंकि वासना को उस तरह से समझाने की आवश्यकता नहीं है जिस तरह से अक्सर प्यार होता है। इसलिए, इस शो में, पात्र अपनी भावनाओं के इर्द-गिर्द एक मनमानी सहजता के साथ घूमते हैं, जिसकी आदत डालने की जरूरत है। अचानक वे वासना में बह जाते हैं, अचानक वे उससे पीछे हट जाते हैं, अचानक वे धड़कते हैं, अचानक वे गला घोंट देते हैं। हम अक्सर कार्रवाई में इरादे की तलाश करते हैं और अगर कोई इरादा नहीं है? फिर आप कहानी कैसे सुनाते हैं?
इसके अलावा, सेक्स के बारे में आध्यात्मिक कुछ भी नहीं है। आप रूमी या इरशाद कामिल (शायद गुलजार) के साथ उस तरह से सेक्स नहीं कर सकते जैसे अली ने प्यार से किया था।
में तरह लव आज कली (2020) जहाँ हम ज़ूई (सारा अली खान) को रात में दिल्ली की सड़कों पर शराब के नशे में चलते हुए देखते हैं, यहाँ भी हमारे पास एक महिला है, डॉ. अरोड़ा की पूर्व पत्नी (विद्या मालवड़े) – जिसे वह उनके अलग होने के 17 साल बाद भी लटका हुआ है। – रात में बिना किसी डर या चिंता के एकांत, बमुश्किल रोशनी वाली सड़कों पर चलना। इस कोकून की दुनिया में जिसे अली ने बनाया है, जहां एक धर्मगुरु अनिवार्य रूप से एक सेक्स-वर्कर है, जिसमें महिलाएं “दर्शन” के लिए लाइन में हैं – सेक्स – हम इसकी महिलाओं के यौन उल्लंघन के जोखिम की कल्पना भी नहीं कर सकते हैं। तो यह सही है कि यहां एक सेक्स वर्कर के साथ जो सबसे बुरी चीज हो सकती है, वह है सूजाक।
डॉ. अरोड़ा कथा आवश्यकताओं के लिए आश्चर्यजनक उपेक्षा प्रदर्शित करता है। ओपनिंग क्रेडिट रोल से पहले का दृश्य, जो आमतौर पर इंजन को संशोधित करता है और एक शो में एक आरामदायक अर्धविराम क्षण की तरह महसूस करता है, बिना लय या कारण के रखा जाता है, न तो नाटक के उस क्षण तक आगे बढ़ता है और न ही नीचे आता है, जिसे राहत की आवश्यकता होती है। एक उद्घाटन क्रेडिट गीत। एपिसोड के अंत में ऐसा कुछ भी नहीं है जिससे आप तुरंत और जानना चाहें; शो के अंत में ऐसा कुछ भी नहीं है जो या तो बंद होने या अराजकता का वादा करता है। शो के इलाके में चरित्र उतने ज़िग-ज़ैग के रूप में विकसित नहीं होते हैं। यह पेंट को सूखा देखने जैसा है। यहां एक काव्यात्मक आवेग हो सकता है, लेकिन यह अनिवार्य रूप से ऊब में एक अभ्यास है।
अपने मुवक्किलों के सामने कुमुद मिश्रा का कठोर, कठोर व्यवहार – एक ऐसा प्रदर्शन जो अपनी पूर्व पत्नी पर नज़र रखने पर धीरे-धीरे हताशा में बदल जाता है – एक ऐसा प्रदर्शन है जिसकी शक्ति और दर्द खुद पर ध्यान न देने से आता है। शो के अंत में एक असहज दृश्य है – एक असुविधा जो आपको अपने आप पर, आपके पूर्वाग्रहों पर उंगली उठाती है – जहां उसे अंत में सेक्स करते हुए दिखाया जाता है, उसके नीचे सेमरा रखा जाता है। मिश्रा की आंखों में इच्छा है, फिर भी मैं सब कुछ कर सकता था देखें एक भारी हताशा थी। क्या एक को दूसरे से अलग करने में असमर्थता उसकी उम्र में स्थित है? उसका रूप? उसके चरित्र की पीछा करने की प्रवृत्ति? उसने एक महिला को वापस लाने की कोशिश में 17 साल बिताए, अपनी ट्रेन की खिड़की की सीट से उसके घर को घूर रहा था – अली के प्रोडक्शन हाउस का नाम भी – और अब जब वह उसे अपने अधीन कर लेता है, तो उसे भद्दा क्यों लगता है? शो रोमांस से इतनी आसानी से दूर क्यों हो जाता है? इस शो के केंद्र में एक विषैला सनकीपन है, जिस पर आप शक नहीं कर सकते। निंदक सिनेमा, निंदक स्ट्रीमिंग सबसे खराब तरह का सिनेमा है, सबसे खराब तरह का स्ट्रीमिंग।
इसके अलावा, सेक्स के बारे में आध्यात्मिक कुछ भी नहीं है। आप रूमी या इरशाद कामिल (शायद गुलजार) के साथ उस तरह से सेक्स नहीं कर सकते जैसे अली ने प्यार से किया था। जो है, शायद, दोनों में ही क्यों वह तथा डॉ. अरोड़ा, अली प्रेम कहानियों से दूर चले गए और उन्हें वैकल्पिक शैलियों – थ्रिलर और कॉमेडी में जड़ दिया। विडंबना यह है कि इन शो के लिए जो चीज ढह गई वह थी शैली। अगर वह तीखी कॉमेडी या पंच शूटआउट्स के फ्लेब को काटते हुए, नीलाद्री कुमार के संगीत को देते हुए, एक कथात्मक हवा के रूप में, शायद ही कभी, कुछ उतावलापन महसूस कर सकता था। इसके बजाय, अली हमें सबसे घातक चीज उपहार में देता है जो एक शो उपहार दे सकता है: एन्नुई।
[ad_2]
