Is Love Enough, Sir? Movie Review

रेणुका व्यवहारे, 13 नवंबर, 2020, शाम 7:17 बजे IST17

आलोचकों की रेटिंग:



4.0/5

कहानी: सोलमेट सबसे अप्रत्याशित स्थानों में पाए जाते हैं। दो लोग सामाजिक मानदंडों से विभाजित हैं और अपने शांत प्रेम, समझ और आपसी सम्मान से एकजुट हैं, एक-दूसरे को सशक्त बनाते हैं क्योंकि वे सार्थक नज़रों का आदान-प्रदान करते हैं, मौन के माध्यम से बोलते हैं और आश्चर्य करते हैं कि उनके लिए आगे क्या है।

समीक्षा करें: फिल्म के पुरुष नायक – यूएस ने आर्किटेक्ट अश्विन (विवेक गोम्बर) को लौटाया, जबकि एक दोस्त के साथ संबंधों के बारे में चर्चा करते हुए कहते हैं, कि वह वह आदमी नहीं हो सकता जो किसी महिला को बेतरतीब ढंग से संदेश या कॉल करता है, अगर वह ऐसा चाहती है। कुछ दृश्यों के बाद, वह फोन उठाता है और अपनी लिव-इन महाराष्ट्रियन नौकरानी रत्ना (तिलोत्तमा शोम) को फोन करता है, जो एक गांव में अपनी बहन की शादी के लिए 3 दिन की छुट्टी पर है। अपने ही घर में उसके बिना थोड़ा खो गया, जब उसके द्वारा पूछा गया, “सर, कुछ काम था क्या?”, वह एक संक्षिप्त विराम के बाद जवाब देता है, “नहीं, ऐसे ही फोन किया।” वे ज्यादा बात नहीं करते हैं लेकिन वह फोन कॉल दोनों में से किसी को भी इसका मतलब जानने के लिए काफी है। प्यार आपको वो करता है जो आप खुद से कहते हैं कि आप नहीं करेंगे।
निर्देशक रोहेना गेरा की SIR में ऐसे ही बेहतरीन पल शामिल हैं। वे दो लोगों के बीच अनकही भावनाओं की व्याख्या करने में आपकी मदद करते हैं, जो अपने जीवन साथी को सबसे असंभाव्य परिदृश्य में पाते हैं। गेरा बड़ी कुशलता से मौन की भाषा का उपयोग करते हैं और बड़े पैमाने पर वर्ग असमानता के बावजूद मुख्य पात्रों को उनकी समानताओं को सामने लाने के लिए जोड़ते हैं। अकेलापन और भावनात्मक उथल-पुथल अमीर और गरीब के बीच अंतर नहीं करता है।

इस शैली की अधिकांश कहानियों के विपरीत, रोमांटिक ड्रामा ‘अमीर लड़का-गरीब लड़की’ टेम्पलेट का पालन नहीं करता है, जो उम्मीद करता है कि महिला एक मूक पीड़ित या बलिदानी होगी और पुरुष उद्धारकर्ता होगा। रत्ना शिक्षित या मुखर वक्ता नहीं हो सकती हैं, लेकिन वह एक लचीली सेनानी हैं, जो सामाजिक मानदंडों का पालन करती हैं। एक युवा विधवा, वह मुंबई में एक टूटे हुए रिश्ते की देखभाल करने वाली न्यू यॉर्कर से अधिक जीवन और अस्तित्व के बारे में जानती है। वह उसे इस तरह से पूरा करती है कि उसे समझना मुश्किल हो जाता है। वह उसे अपने सपनों का पीछा करने का साहस देती है क्योंकि वह अपने सीमित संसाधनों के बावजूद खुद को आगे बढ़ाने की कोशिश करती है। यह एक गरीब महिला के उत्थान के लिए एक अमीर आदमी की आपकी विशिष्ट परी कथा नहीं है। यहाँ राजकुमार को अपने सिंड्रेला को एक भव्य गाउन, शानदार मेकअप और कांच के स्टिलेटोस में दिखाने की आवश्यकता नहीं है। वह उसके लिए प्यार में पड़ जाता है, भले ही वह अपने दैनिक घर के काम करती रहती है क्योंकि वह उसे किसी और से बेहतर समझती है।

रत्ना दृढ़ता से कहती है कि वह एक फैशन डिजाइनर बनना चाहती है जब अश्विन ‘सर’ उससे पूछता है कि क्या वह एक दर्जी बनने की उम्मीद करती है। उसकी दुनिया में, सपने क्लास सर्टिफिकेट के साथ नहीं आते। और उनमें, सामाजिक लेबल भावनाओं से अधिक प्रमुखता पाते हैं। प्रिटी वुमन के जूलिया रॉबर्ट्स-एस्क दृश्य में, नौकरानी को दरवाजा दिखाया जाता है और अपमानित किया जाता है जब वह मुंबई में एक अपस्केल फैशन बुटीक की जांच करने की कोशिश करती है। लेकिन कुछ भी उसे खुद को यह कहने से नहीं रोकता है कि एक नौकर को भी वह बनने का अधिकार है जो वह बनना चाहती है। लेखन पूर्वाग्रह या घृणा का नहीं बल्कि आशावाद और आशा का है, भले ही उपचार सूक्ष्म और यथार्थवादी रहता है। जब अश्विन का दोस्त उससे पूछता है, ‘आप अपनी नौकरानी को कैसे डेट कर सकते हैं!’, टिप्पणी कृपालु नहीं है, बल्कि किसी तीसरे व्यक्ति के बारे में है जो प्यार से अंधा नहीं है।

2 घंटे से कम के रन-टाइम के साथ, फिल्म में एक उत्तेजक, कामुक मूड है। जो सबसे अलग है वह है मनोरम भावनात्मक अंतरंगता जो एक अनछुए तरीके से सामने आती है। पात्र मुश्किल से एक-दूसरे को छूते या बोलते हैं लेकिन निकटता स्पष्ट है। समकालीन प्रेम कहानियों में यह खोजना मुश्किल है .. अगर यह पक्षपातपूर्ण लगता है, तो ऐसा हो लेकिन महिलाएं सुंदर प्रेम कहानियां बनाती हैं क्योंकि उनका दिमाग उन चीजों को देखता है जो पुरुष याद करते हैं।

मूडी सिनेमैटोग्राफी बड़ी चतुराई से मुंबई, समुद्र और विशाल घर के भीतर रिक्त स्थान को एक महत्वपूर्ण चरित्र के रूप में एक आलीशान उच्च वृद्धि में उपयोग करती है। शहर, अवसरों की भूमि एक तुल्यकारक है। दो लोग जो एक-दूसरे के प्रति आकर्षित होते हैं लेकिन ऐसा कहने से बचते हैं, एक ही घर में बगल के कमरों में रहते हैं। जो दीवारें उन्हें अलग करती हैं, वे भी लाक्षणिक हैं, जो रत्ना और अश्विन की इतनी करीबी और अभी तक की स्थिति को दर्शाती हैं।

तिलोत्तमा शोम और विवेक गोम्बर दो लोगों के रूप में उत्कृष्ट हैं जिन्हें प्रकट करना चाहिए और जो वे महसूस करते हैं उसे छुपाना चाहिए। अभिव्यक्ति और परहेज, मासूमियत और साहस के बीच संतुलन बनाने के लिए – रत्ना और अश्विन को चित्रित करने के लिए मुश्किल चरित्र हैं। अभिनेता कहानी में सादगी, ईमानदारी और अंतर्निहित करुणा और अच्छाई की भावना का संचार करते हैं। इन दोनों के बिना ‘सर’ को समझना असंभव होगा। तिलोत्तमा विशेष रूप से अपने बेहतरीन प्रदर्शनों में से एक प्रस्तुत करती हैं। वह आपको कहानी में भावनात्मक रूप से निवेशित रखती है और अपने चरित्र को आत्म दया में डूबने दिए बिना सहानुभूति पैदा करती है। रत्ना की विश्वासपात्र लक्ष्मी के रूप में अपनी महत्वपूर्ण सहायक भूमिका में कमजोर लेकिन उत्साही, गीतांजलि कुलकर्णी, प्रचलित वर्ग विभाजन के लिए एक बाहरी परिप्रेक्ष्य प्रदान करती है। रत्ना और लक्ष्मी की भावपूर्ण बातचीत और स्कूटर की सवारी मुक्तिदायक है।

बहुत कम ही आप ऐसी प्रेम कहानी से रूबरू होते हैं जो शुरू होते ही उतनी ही खूबसूरती से खत्म हो जाती है। यह एक अस्वीकार्य है।