Jalsa Is A Gripping And Unsettling Dissection Of Morality, Motherhood And Money

निर्देशक: सुरेश त्रिवेणी
लेखक: प्रज्वल चंद्रशेखर, सुरेश त्रिवेणी, हुसैन दलाल, अब्बास दलाल
ढालना: विद्या बालन, शेफाली शाह, रोहिणी हट्टंगड़ी, सूर्य काशीभटला, मानव कौल, कशिश रिजवान, शफीन पटेल, विधात्री बंदी, मोहम्मद इकबाल खान, घनश्याम लालसा, श्रीकांत मोहन यादव, जुनैद खान
छायाकार: सौरभ गोस्वामी
संपादक: शिवकुमार वी. पनिकर

जलसा नैतिकता, मातृत्व, धन, वर्ग और असंख्य तरीकों का एक मनोरंजक और परेशान करने वाला विच्छेदन है जिसमें लोग समझौता करते हैं। वो भी जो सच के पैरोकार होने का दावा करते हैं। निर्देशक सुरेश त्रिवेणी, जिन्होंने पहले मिलनसार बनाया था तुम्हारी सुलुकठोर क्षेत्र में चला जाता है। जलसा एक अजीबोगरीब हिट एंड रन दुर्घटना की कहानी है। इसके बाद पीड़ित, चालक और उसके आसपास के सभी लोगों का जीवन बदल जाता है। यह सभ्यता के लिबास को छीलता है, भीतर की सड़ांध को प्रकट करता है।

विचार नया नहीं है। टॉम वोल्फ का सर्वाधिक बिकने वाला 1987 का उपन्यास वैनिटीज का बोनफायरजिसे ब्रायन डी पाल्मा द्वारा एक फिल्म में रूपांतरित किया गया था, न्यूयॉर्क शहर में नस्ल, भ्रष्टाचार और लालच की एक धमाकेदार खोज की पेशकश करता है – ये सभी एक धनी श्वेत व्यक्ति और उसकी मालकिन द्वारा ब्रोंक्स में एक आकस्मिक चक्कर लगाने के बाद तेजी से ध्यान में आते हैं। एक युवा काले आदमी के ऊपर भागो। जलसा वर्ग, धर्म, शक्ति के समान विभाजनों की पड़ताल करता है। लेकिन सुरेश, सह-पटकथा लेखक प्रज्वल चंद्रशेखर और संवाद लेखक अब्बास दलाल और हुसैन दलाल अधिक अंतरंग नाटक बनाते हैं। यह फिल्म महिलाओं के बीच, महिलाओं और बच्चों के बीच के बंधन के बारे में भी है और मानवता के उस टुकड़े के बारे में है जो हमें बांधता है और अंततः बचाता है।

खुशियों में से एक जलसा तीन दमदार फीमेल एक्ट्रेस को एक साथ देखना है – विद्या बालन माया मेनन, एक स्टार पत्रकार की भूमिका निभाती हैं, जो वर्ड नामक एक डिजिटल समाचार पोर्टल की प्रमुख हैं। शेफाली शाह माया की रसोइया रुकसाना और पीड़िता आलिया की मां है। और रोहिणी हट्टंगडी माया की माँ है, जो उसके साथ रहती है और रुकसाना के साथ उसके घर को चलाने में मदद करती है, ताकि माया उसके मांगलिक करियर को आगे बढ़ा सके। माया, कम से कम बाहरी रूप से, शर्मन मैककॉय की तरह है वैनिटीज का बोनफायर – बेतहाशा सफल और उसके ब्रह्मांड का स्वामी। फिल्म की शुरुआत में, हम उसे कैमरे पर एक अतिथि को असहज करते हुए देखते हैं। वह अपनी शक्ति का आनंद लेती है और उसमें संजय मिश्रा का चरित्र है न्यूटन ‘इमांदरी का घमंद’ के रूप में वर्णित। जो सब कुछ अलग हो जाता है क्योंकि कथानक सुलझ जाता है।

में नो वन किल्ड जेसिका, रानी मुखर्जी फायरब्रांड पत्रकार की भूमिका निभाई, जबकि विद्या पीड़ित की बहन के रूप में मामूली और कम तेजतर्रार थीं। यहां, वह सेंटरस्टेज लेती है। पत्रकार कैसे काम करते हैं, इसके बारे में हिंदी सिनेमा का विचार हमेशा अलग-अलग डिग्री तक, वास्तविकता से अलग रहा है। में जलसा माया का विशाल घर, उसके चेहरे के होर्डिंग पूरे मुंबई में फैले हुए हैं, यहां तक ​​कि उसके समाचार पोर्टल के विशाल कार्यालय भी कुछ काल्पनिक लगते हैं। अधिकांश पत्रकार केवल उस स्तर के स्टारडम, शक्ति और धन का सपना देख सकते हैं।

लेकिन शुक्र है कि यह फिल्म की परेशान करने वाली भावनात्मक वास्तविकता से दूर नहीं है। सुरेश ने कुशलता से दुर्घटना का मंचन किया। 19 वर्षीय आलिया और उसके समान रूप से युवा पुरुष मित्र रेलवे स्टेशन की ओर जाने वाले रैंप ब्रिज पर इश्कबाज़ी और लड़ाई के रूप में, भय की भावना बढ़ रही है। और फिर भी, लड़की पर कार का प्रभाव इतना अचानक और चौंकाने वाला होता है कि यह आपको उछलने पर मजबूर कर देता है।

यह टक्कर फिल्म के माध्यम से लगातार टकरा रहे विभिन्न डिवीजनों का शाब्दिक प्रतिपादन है। शुरुआत के लिए, वर्ग और धर्म जो माया और रुक्सना को अलग करते हैं। दोनों कामकाजी मां हैं। माया की संपन्नता उसे एक विस्तृत निगरानी प्रणाली स्थापित करने में सक्षम बनाती है – उसके घर में कैमरे हैं जो उसे कार्यालय से अपने बेटे आयुष को देखने की अनुमति देते हैं। रुकसाना के पास यह विलासिता नहीं है। तो जब उसकी बेटी को चोट लगती है, तो दोष रुकसाना पर पड़ता है – आखिर इतनी छोटी लड़की इतनी देर रात बाहर क्यों थी? एक से अधिक बार, यह सुझाव दिया जाता है कि उल्लंघन करके, उसने इसके लिए कहा।

माया और रुकसाना की परिस्थितियों के बीच के अंतर की ओर हमारा ध्यान आकर्षित करने में फिल्म तीखी नहीं है। इसके बजाय, हर बातचीत इस बात को रेखांकित करती है कि उनकी दुनिया कितनी अलग है। एक प्यारा क्षण है जिसमें रुकसाना का बेटा, जो अक्सर माया के घर आता है, शौचालय में मोशन सेंसर फ्लश के साथ बेवकूफ बनाता है। वह उन खिलौनों से खुश होता है जिन्हें अमीर लोग खरीद सकते हैं। दो महिलाओं के बीच की शक्ति गतिशील भी बदलती रहती है। दोनों समान रूप से उग्र हैं।

माया लगातार वीर नहीं है। वह सच बेचती है लेकिन जब वह खुद क्रॉसहेयर में फंस जाती है, तो वह कायर बन जाती है। वह अनुचित और आहत करने वाली हो सकती है, लेकिन साथ ही कमजोर और टूटी हुई भी हो सकती है। विद्या माया को अनसुना करने से नहीं हिचकिचाती हैं, लेकिन वह माया की बारीकियों को इतने दृढ़ विश्वास के साथ नेविगेट करती हैं कि वह हमारे लिए आसान निर्णय लेना मुश्किल बना देती हैं। लेकिन स्टैंडआउट शेफाली, घायल और उग्र है। एक दृश्य में उसके हाव-भाव देखें, जिसमें एक पड़ोसी, जो अस्पताल में आ रहा है, स्पष्ट रूप से पूछता है कि उसकी बेटी उस समय बाहर क्यों थी। रुकसाना के रोष को आप पर्दे के जरिए करीब-करीब महसूस कर सकते हैं।

जलसाकी पटकथा दूसरे घंटे में लड़खड़ाती है। माया के पोर्टल रोहिणी जॉर्ज पर एक नए रिपोर्टर से जुड़े ट्रैक में संभावित मुद्दे हैं, जो हिट-एंड-रन मामले को सुलझाने पर आमादा है। और मैं चरमोत्कर्ष में माया के निर्णय से पूरी तरह संतुष्ट या आश्वस्त नहीं था।

लेकिन सुरेश और उनकी टीम – संपादक शिवकुमार वी पणिकर, छायाकार सौरभ गोस्वामी, संगीतकार गौरव चटर्जी – और एक कैमियो में सूर्य कासिभटला, श्रीकांत यादव और मानव कौल सहित ठोस कलाकार, इन धक्कों पर फिल्म को चलाने का प्रबंधन करते हैं। जलसा एक तनावपूर्ण और तनावपूर्ण सवारी है।

फिल्म को आप Amazon Prime Video पर देख सकते हैं।