Laali Is Too Esoteric To Be A Moving Portrait Of Loneliness
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निर्देशक: अभिरूप बसु
लेखक: अभिरूप बसु
फेंकना: पंकज त्रिपाठी
छायाकार: दीप मेटकर, ध्रुव पांचाली
संपादक: अभिरूप बसु, शिवम भट्ट, उत्कर्ष परमार
स्ट्रीमिंग चालू: डिज्नी+ हॉटस्टार
मैं अकेलेपन के सिनेमा का पारखी हूं। मैं युवा, बूढ़े, छोटे और बड़े इंसानों को घंटों तक स्क्रीन पर अकेला देख सकता हूं, तड़पता और तरसता कंपनी और साथ, यादों और चुप्पी की दिनचर्या में खोया हुआ। मुझे ऐसी कहानियां पसंद हैं जो अलगाव और एकांत के चौराहे पर मौजूद हों। इस लिहाज से 35 मिनट की शॉर्ट फिल्म, लाली, मेरी गली के ठीक नीचे है। यह एक अकेले कपड़े धोने वाले आदमी के बारे में है। वह अकेले काम करता है, बिना किसी मददगार या परिवार के। इसमें हमारे समय के बेहतरीन भारतीय अभिनेताओं में से एक है, पंकज त्रिपाठी. आदमी अपने दिन कपड़े इस्त्री करने और उन्हें बड़े करीने से मोड़ने में बिताता है – यानी, वह उन लोगों की देखभाल करने के व्यवसाय में है जिन्हें वह कभी नहीं जान पाएगा। वह बिना बोले झुर्रियों को चिकना करने के धंधे में है। उसकी नौकरी ने उसे कड़ी गर्दन के अलावा कुछ नहीं दिया। एक रात, वह एक लावारिस लाल पोशाक में आता है और उससे जुड़ जाता है। वह पोशाक के साथ एक बंधन बनाता है। यह उसे याद दिलाता है – एक मजदूर वर्ग का अप्रवासी – जो दूर हो गया।
उपनगरीय कोलकाता की स्थापना भी उपयुक्त है: एक स्मारिका दुकान की सांस्कृतिक शून्यता और एक संग्रहालय के पुराने निर्वात के विकिरण के बीच फटा हुआ शहर। कोलकाता और एकांत के साथ इसके संबंध के बारे में कुछ है, जो हाल ही में स्पष्ट हुआ मानिकबाबर मेघएक अकेला व्यक्ति का पसंदीदा त्योहार जो अपने बीमार पिता को खो देता है और एक बादल में रोमांटिक सांत्वना पाता है।
अभी तक, लाली किसी तरह अकेलेपन के कार्ड को ओवरप्ले करता है। यह उस तरह की फिल्म है जो सिनेमा के माध्यम के बारे में बहुत जागरूक है – दर्दनाक धीमी धूपदान, पुराने पुराने ट्रांजिस्टर और परिवेश की आवाज़ें, अंतरिक्ष और समय का बुतपरस्ती और ढहती दीवारें, ध्यान से कोरियोग्राफ किए गए फ्रेम, शून्यता का सामाजिक रोमांटिककरण। इसे खत्म करने में मुझे तीन बैठकें लगीं, ज्यादातर इसलिए क्योंकि फिल्म निर्माण में डूबने के लिए बहुत मेहनत की जाती है; एक मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति को अपने अस्तित्व के बारे में सटीक विस्तार से देखने की नवीनता एक बार जब आधार के पास कहने के लिए कुछ भी गहरा नहीं होता है।
फिल्म एक व्यस्त रात के दौरान पोशाक की खोज करने वाले व्यक्ति के 9 मिनट के लंबे दृश्य के साथ शुरू होती है। त्रिपाठी के उत्कृष्ट शरीर-अभिनय के लिए एक शोकेस होने के अलावा, दृश्य की खिंची हुई भाषा का कोई वास्तविक उद्देश्य नहीं है। एक और शॉट है जहां कैमरा पूरी तरह से धीरे-धीरे पूरे कमरे में घूमता है, वस्तुओं और जीवन के स्मृति चिन्ह (और एक बिल्ली) को प्रकट करता है, केवल अपने मुट्ठी भर झालमुरी पर बसने के लिए, जबकि एक बायपासर निर्देश मांगता है। कोई चेहरा नजर नहीं आता। शैली बेतरतीब ढंग से गूढ़ है, पिछले बंगाली आचार्यों के लिए एक शोरगुल की तरह – सिवाय लाली उस तरह की भारी-भरकम कहानी कहने की बिल्कुल जरूरत नहीं है। पुराने हिंदी गाने सुनते हुए रात में अकेला पीता है आदमी, प्रोफेसर सिरस इन अलीगढ़और वह अपनी दुकान में एक गुड़िया और अन्य वस्तुओं से बात करता है, एक ला बेकार. त्रिपाठी सबसे निष्क्रिय दृश्यों को भी पकड़ सकते हैं, और वे करते हैं, लेकिन लाली शहरी अलगाव के रंगों की जांच कैसे करता है, इस संदर्भ में उपचार-नोट चरण को शायद ही कभी पार करता है।
यह मदद नहीं करता है कि ओवर-क्राफ्टेड फिल्म एक अजीब तरह से रिडक्टिव तरीके से समाप्त होती है, जैसे डिटर्जेंट धोने के बारे में एक डेडपैन विज्ञापन, आदमी को एक कविता के बजाय एक पंचलाइन में बदल देता है। मेरा कहना है: जब भावनाएँ इतनी सरल हैं तो शिल्प के साथ कल्पना क्यों करें? क्यों न सिर्फ अभिनेता पर भरोसा करें और दृश्यों को खुद प्रकट होने दें? मैं देखने लगा लाली, आश्वस्त था कि मुझे फिल्म पसंद आएगी। कम से कम कागज पर नहीं होने का कोई कारण नहीं था। मैंने इसे एक दिन बाद समाप्त कर दिया, यह सोचकर कि कैसे अकेलेपन का चित्रण सर्वथा ऊब में उतर गया।
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