Mahesh Narayanan Brilliantly Tells A Hero’s Story In The Most Unheroic Manner

निदेशक: महेश नारायणन
छायाकार: शानू जॉन वर्गीस
संगीत: सुशीन श्याम
कास्ट: फहद फासिलो, जोजू जॉर्ज, निमिषा सजयन, दिलीश पोथाना, विनय फोर्टे

के छायाकार मलिक, सानू जॉन वर्गीज, एक लंबे, अटूट टेक के साथ फिल्म की शुरुआत करते हैं। यह हमें अली के घराने में ले जाता है इक्का (फहद फासिल)। हम उसकी दुनिया में डूबे हुए हैं। यह ऐसा है जैसे किसी शादी में दर्शक बाहरी हों या सिर्फ परिचित हों, जहां हर कोई एक-दूसरे को जानता हो। और बाहरी लोगों की तरह, हम धीरे-धीरे सुनने के द्वारा विवरण सीखते हैं। उदाहरण के लिए, अली इक्का की माँ को स्मृति समस्याएं हैं, उनके बीच बहुत अधिक घर्षण है, और अमीर नाम का कोई व्यक्ति है जिसके बारे में बात की जाती है।

हम सारंगी या शहनाई जैसे शोकाकुल वाद्य यंत्रों को सुनते हैं, जो कम स्वर में बजते हैं (सुशिन श्याम का संगीत)। हालांकि मूड घर में उत्सव में से एक है, अली इक्का और उनके करीबी लोग जश्न मनाने वाले नहीं हैं। खूबसूरत ओपनिंग शॉट स्क्रीनप्ले स्ट्रक्चर को सेट करता है। इस अटूट खिंचाव के बाद, हम विगनेट्स देखते हैं जहां सब कुछ टुकड़ों में कटा हुआ है – केवल एक भव्य तस्वीर में जोड़ने के लिए। शायद, ‘सौंदर्य’ यहाँ गलत शब्द है क्योंकि इसमें एक वृत्तचित्र जैसी किरकिरी है। यह ईमानदारी पूरी फिल्म में बनी रहती है और यहां तक ​​​​कि फहद जैसे स्टार को भी कलाकारों की टुकड़ी के हिस्से के रूप में माना जाता है।

अली इक्का मुसलमानों के एक तटीय गाँव का हिस्सा है जहाँ वह एक गॉडफादर- या नायक जैसी शख्सियत है, जिसने अपने लोगों की भलाई के लिए पुलिस और राजनेताओं से लड़ाई लड़ी है। उन्होंने सचमुच उस भूमि का विकास किया है जिस पर वे रह रहे हैं; वह एक मसीह जैसी आकृति है जिसे यातना दी जाती है और कूड़ेदान में फेंक दिया जाता है। अली इक्का ने भले ही अपने लोगों के लिए कुछ किया हो लेकिन उसके पापों को न तो माफ किया गया और न ही भुलाया गया। लंबे ओपनिंग शॉट में, वह कहता है कि उसने अपने सभी अधर्मी कामों को पीछे छोड़ दिया है। आप नहीं जानते कि यह अली इक्का या उन सभी के मलिक (राजा) की बात कर रहा है – स्वयं भगवान।

एक तरफ, कम से कम दो श्रद्धांजलि हैं धर्मात्मा में फिल्में मलिक। एक भाग दो से है, जहां हम गॉडफादर चरित्र को किसी ऐसे व्यक्ति का पीछा करते हुए देखते हैं जिसे वह छत पर मारना चाहता है और दूसरा भाग एक से है जहां मृत व्यक्ति की मृत्यु के लिए जिम्मेदार लोगों की हत्याओं के साथ अंतिम संस्कार किया जाता है। लेकिन इसके विपरीत धर्मात्मा का नायकन, जब उन्हें काव्यात्मक न्याय दिया जाता है तब भी अली इक्का को रोमांटिक नहीं किया जाता है। हमें नहीं लगता कि यह एक प्रमुख आइकन का पतन है।

पसंद वडा चेन्नई तथा कम्मतिपदम, यह बहुत सारी घटनाओं और पात्रों के साथ एक विशाल फिल्म है। क्योंकि यह एक तटीय शहर में स्थित है, यहां तक ​​कि शहर भी कथा का एक हिस्सा बन जाता है: हम सुनामी राहत कार्य और एक नए बंदरगाह के बारे में सुनते हैं जो मछली पकड़ने वाले लोगों को विस्थापित कर देगा। मलिक दो समुदायों की भी कहानी है, जिसमें अली इक्का के तटीय गांव में रहने वाले मुसलमान और दूसरे गांव में ईसाई रहते हैं (जिसमें विनय फ़ोर्ट का डेविड है)।

सबसे पहले, अली इक्का और डेविड सबसे अच्छे दोस्त हैं और उनके लोग प्रसिद्ध रूप से मिलते हैं। आकाश की ओर हाथ बढ़ाते हुए मसीह की एक अद्भुत छवि है लेकिन यह वास्तव में दूसरे गाँव की मस्जिद की ओर इशारा कर रही है। यह आलिंगन खूबसूरती से एक मुस्लिम पुरुष द्वारा ईसाई महिला से शादी करने की इच्छा व्यक्त करने के साथ जुड़ा हुआ है। लेकिन बाकी मलिक कैसे पुलिस और राजनेताओं द्वारा दो समुदायों के साथ छेड़छाड़ की जाती है।

चाहे विनय फोर्ट हो, फहद फासिल, अली इक्का की पत्नी के रूप में निमिषा सजयन, राजनेता के रूप में दिलेश पोथन, या कलेक्टर के रूप में जोजू जॉर्ज, हर कोई वैनिटी-फ्री अभिनय की कला में एक मास्टरक्लास देता है। अभिनेता के रूप में कोई क्षण नहीं हैं और फिर भी, मैं दो क्षणों से बहुत प्रभावित हुआ था। पहला तब होता है जब फहद फ़ासिल एक युवा लड़के के सामने भावनात्मक रूप से फट जाता है, उसे बताता है कि वह वास्तव में क्या महसूस करता है। और दूसरा विनय फोर्ट के चेहरे पर नज़र है जब उसे पता चलता है कि वह अनजाने में एक बड़ी त्रासदी का कारण बना है।

मलिक एक निर्देशक के रूप में महेश नारायणन के लिए एक बड़ी छलांग है, और इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि एक लेखक के रूप में। उड़ना तथा जल्द ही फिर मिलेंगे एक केंद्रीय चरित्र के इर्द-गिर्द बुने गए थे जो किसी तरह की परेशानी में था। तो, कम से कम, एक चरित्र है जिसे दर्शक जड़ सकते हैं और अन्य पात्रों को इसके चारों ओर बनाया जा सकता है। लेकीन मे मलिक, आपके पास बहुत सारे पात्र हैं और उनमें से प्रत्येक को दिलचस्प और सुसंगत होने की आवश्यकता है ताकि वे दर्शकों के दिमाग में रहें।

उस दृश्य को लें जहां अली इक्का की मां एक अस्पताल में एक मरीज से मिलने जाती है। फिल्म तीन अलग-अलग फ्लैशबैक में टूट गई है, प्रत्येक एक अलग व्यक्ति द्वारा सुनाई गई है। यह दृश्य पहला फ्लैशबैक शुरू करता है। इस खिंचाव का अंत अद्भुत है क्योंकि यह वहां समाप्त नहीं होता जहां आप इसे चाहते हैं। यह माँ के चरित्र को भी इस तरह से परिभाषित करता है जिसकी आप पूरी तरह से उम्मीद नहीं करते हैं। और यह दूसरे फ्लैशबैक के लिए मंच तैयार करता है; इतने कम समय में बहुत कुछ किया जाता है।

मुझे वह दृश्य भी पसंद आया जहां अली इक्का को पता चलता है कि उसका बेटा बपतिस्मा लेने वाला है, जब वह चाहता था कि उसे एक मुसलमान बनाया जाए। आप शब्दों के युद्ध की उम्मीद करते हैं लेकिन जो होता है वह बहुत सुंदर होता है और अली इक्का और उनकी पत्नी के बीच संबंधों के सुदृढ़ीकरण के साथ समाप्त होता है। छोटे-छोटे पात्र भी कितने सुन्दर हैं। फ़्रेडी को ही लें, जो इस बात से परिभाषित नहीं है कि वह क्या करता है, बल्कि उसके द्वारा जो कहा गया है और विश्वास करने के लिए कहा गया है। दो माताएँ विभिन्न बिंदुओं पर उससे मिलने जाती हैं: उसकी अपनी माँ उसे बताती है कि अली इक्का को उसके लोगों के साथ जो करना है उसके लिए मरना है, लेकिन एक अन्य माँ (अली इक्का) अधिक उचित प्रकार की सजा के लिए तर्क देती है। फ्रेडी का क्या विश्वास है?

मलिक अनुसरण करता है धर्म-पिता टेम्प्लेट लेकिन पात्रों और घटनाओं को दिए गए विभिन्न स्पर्श फिल्म को बहुत ही स्थानीय बनाने के लिए सभी तरह से नीचे आते हैं। महेश नारायणन हमें अली इक्का को एक देवदूत और निंदा करने वाले शैतान दोनों के रूप में देखते हैं। वह एक नायक की कहानी को बहुत ही निराले अंदाज में बताते हैं, और यही फिल्म की सबसे शानदार बात है। मलिक यह उन फिल्मों में से एक है जो आपके द्वारा इसे दोबारा देखने पर प्रकट होती रहेगी क्योंकि यह जानकारी से भरपूर है। यह एक तमाशा है, भव्य तमाशा नहीं बल्कि एक अंतरंग। मलिक यह साबित करता है कि अक्सर महान सिनेमा उसके बारे में नहीं बताया जाता है बल्कि उसके बारे में होता है किस तरह यह बताया गया है। दूसरे शब्दों में, सामग्री की तुलना में रूप अधिक महत्वपूर्ण है।