Masoom Is A Well-Constructed Bridge Between Morality And Parenthood
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निर्देशक: मिहिर देसाई
लेखक: सत्यम त्रिपाठी
फेंकना: बोमन ईरानी, समारा तिजोरी, उपासना सिंह, मंजरी फडनीस, सारिका सिंह, वीर रजवंत सिंह, मनुर्षि चड्ढा
डीओपी: विवेक शाह
संपादक: मनन अश्विन मेहता
स्ट्रीमिंग चालू: डिज्नी+ हॉटस्टार
दुराचारी परिवारों में दूरी, जीवन का सबसे दुखद विरोधाभास है। इसकी शुरुआत प्यार से होती है। माता-पिता अपने बच्चों को कठिन सच्चाइयों से बचाते हैं – और स्वयं। रास्ते में कहीं न कहीं यह ढाल कंक्रीट की दीवार में बदल जाती है। बच्चे, जो बड़े होकर पोषण के बहाने एजेंसी से वंचित हो जाते हैं, उस दीवार पर अपनी असुरक्षा और असफलताओं को प्रोजेक्ट करते हैं। वे गन्दे वयस्कों में विकसित हो जाते हैं, जिनकी पहली प्रवृत्ति दोष देना है – और कभी-कभी शर्म की बात है – उनके बूढ़े माता-पिता। चक्र चलता रहता है, और इसके पहिए दशकों के पीढ़ीगत आघात से गुजरते हैं। अधिक बार नहीं, दूरी और आघात अनसुलझे रहते हैं। और अधिक बार नहीं, ये माता-पिता पिता होते हैं। एक पिता जो अनजाने में उस दीवार का निर्माण कर रहा है, टैब पट्टी. एक पिता जो उस दीवार से विकृत होने का मन नहीं करता, गेहराईयां. और एक पिता जो वही दीवार बन जाता है, मासूम। भारतीय पितृत्व की अवधारणा – प्यार की कीमत पर पोषण करना, विश्वास की कीमत पर नियंत्रण करना – एक शून्य-राशि का खेल है। यह छह-एपिसोड नाटक, जिसे एक आयरिश श्रृंखला से रूपांतरित किया गया है, जिसे कहा जाता है खूनएक प्रश्न जितना सरल है उतना ही जटिल भी पूछता है: क्या त्रुटिपूर्ण पिता स्वाभाविक रूप से त्रुटिपूर्ण मनुष्य होते हैं?
मासूम सना (समारा तिजोरी) नाम की एक युवती के साथ खुलता है। वह परेशान है, व्यस्त है। वह अपनी कार पर से नियंत्रण खो देती है, और वह “गो स्लो” ट्रैफिक सर्कल के बीच में रुकती हुई धमाका करती है। यह एक संकेत है – क्योंकि सना का दिमाग अगले कुछ दिनों तक ओवरटाइम काम करने वाला है। गली सुनसान है; यह पहली बार नहीं है जब सना ने खुद को अतीत और वर्तमान के चौराहे पर अकेला पाया है। हमें जल्द ही पता चलता है कि सना – जो दिल्ली में काम करती है – अपनी माँ के अंतिम संस्कार के लिए अपने गृहनगर पंजाब, फलौली लौट आई है। उसकी माँ (एक सदाबहार उपासना सिंह) लंबे समय से बीमार थी, बिस्तर पर पड़ी थी और उसकी देखभाल उसके पिता, बलराज कपूर (बोमन ईरानी) नामक एक सम्मानित डॉक्टर ने की थी। सना सब लेकिन बलराज से अलग है। अपनी मां के चेहरे पर चोट के निशान से अब सना को शक है कि उसकी मौत के लिए सीधे तौर पर बजराज ही जिम्मेदार हैं। अविश्वास और धिक्कार के इतिहास से उपजी, उनके बीच स्पष्ट तनाव है। उसने पहले उसकी अस्थिरता देखी है; उसने ऐसी चीजें देखी हैं जो किसी और के पास नहीं हैं। उसके सिर में, बिंदु शामिल होने के लिए भीख माँग रहे हैं। लेकिन अपने ही परिवार के सदस्यों सहित लोगों पर उनकी पकड़ अटूट है। कोई भी उस पर विश्वास नहीं करता – न उसकी बड़ी बहन, संजना (मंजरी फडनीस), जो तलाक के कगार पर है, और न ही उसका छोटा भाई, संजीव (वीर राजवंत सिंह), जो एक नियंत्रण की छाया में एक बंद जीवन जीने से थक गया है। पिता।
ज्यादातर मासूम सना के दृष्टिकोण से न केवल कथात्मक रूप से बल्कि शैलीगत रूप से भी प्रकट होता है। सना आश्वस्त है कि, जब वह दूर थी, उसके पिता की विषाक्तता अनियंत्रित हो गई थी। वह सबूत देखती है – एक टूटा हुआ फोन, बगीचे में खून, एक लूटी गई तिजोरी, छिपी हुई निगाहें, एक कहानी जो जुड़ती नहीं है। फिल्म निर्माण भी उन्हें एक अहंकारी लोगन रॉय प्रकार के चरित्र के रूप में डिजाइन करता है। यह चाहता है कि हम उसे उसी तरह देखें जैसे सना करती है – छायादार, भावनात्मक रूप से जोड़-तोड़ और अजीब तरह से भयावह। पहला एपिसोड उसे उस व्यक्ति के रूप में चित्रित करने के लिए बहुत कठिन प्रयास करता है, विशेष रूप से एक झंझरी थ्रिलर जैसी पृष्ठभूमि स्कोर और बहुत सारे छायादार व्यवहार के साथ। कहानी उसके बारे में रहस्यमयी हो जाती है – जिस तरह से वह घर के चारों ओर घूमता है, सना को देखता है, अपने परिवार से बात करता है, फोन करता है, व्यवस्था करता है, या यहां तक कि उसके दरवाजे पर खड़ा होता है। वह काफी त्रस्त नहीं दिखता है। उनके हाव-भाव काफी वास्तविक नहीं लगते। एक डॉक्टर के रूप में, वह सना को यह मानने के लिए प्रेरित कर रहा है कि वह मानसिक स्वास्थ्य के मुद्दों के साथ समस्या वाली बच्ची थी। ऐसा वह दूसरे मरीज के साथ भी करता है। संदेश: वह दिन के उजाले में राक्षस है, जिस तरह का मानव समाज अभियोग लगाने से हिचकिचाता है।
फिर श्रृंखला बाद के एपिसोड में एक लय में बस जाती है, दर्शकों के सिर के साथ खिलवाड़ करते हुए पिता-पुत्री के समीकरण की धूसरता को स्वीकार करते हुए। लेखन जांच को साधक की आंखों में झूठ बोलने की अनुमति देता है। सना के प्रति हमारा रुख परेशान नायक के बारे में हमारी अपनी पूर्वकल्पित धारणाओं से आकार लेता है: सना अवसाद विरोधी गोलियों पर है, चिकित्सा छोड़ देती है, बहुत धूम्रपान करती है, एकमात्र माता-पिता को याद करती है जो उसे समझती है, और एक आत्मघाती दोस्त के साथ बंधन जो इसमें अभिनय करती प्रतीत होती है माता-पिता की उपेक्षा और भावनात्मक शोषण के बारे में उनकी अपनी समानांतर फिल्म। पिता के प्रति हमारा रुख व्यवहार से नहीं, बल्कि पितृत्व के द्विभाजन के साथ हमारे अपने अनुभवों से होता है। उदाहरण के लिए, हम देखते हैं कि बलराज अपने बच्चों का बचाव करते हैं जब कोई उन पर उनके पैसे चुराने का आरोप लगाता है; उसका मतलब है। हम यह भी देखते हैं कि जब उनकी बेटी उनकी दिवंगत पत्नी द्वारा लिखी गई एक कविता पढ़ती है तो वे रोते हैं। लेकिन बहुत देर बाद, हम देखते हैं कि वह सना के साथ एक स्वार्थी एजेंडे के साथ संबंध बना रहे हैं: उन्हें अपनी चुनावी पार्टी में एकजुट मोर्चा बनाने के लिए अपने टूटे हुए परिवार की जरूरत है। उनका स्नेह लेन-देन वाला है। हमें शुरुआत में ही पता चलता है कि उसका एक नर्स (सारिका सिंह) के साथ लंबे समय से अफेयर चल रहा है, फिर भी उन दृश्यों में – और फ्लैशबैक में – दोनों महिलाओं के साथ उसके व्यवहार के बारे में ईमानदारी की भावना है। कहने का तात्पर्य यह है कि बलराज एक आम तौर पर हकदार पुरुष हैं, लेकिन सना की भावनाओं को चुनौती देने वाले और रक्षक के बीच की बाड़ को पार करने की उनकी क्षमता से चुनौती मिलती है। श्रृंखला भी, सना के विचारों के साथ अपने स्वर को नरम और कठोर करती है – यह उन शब्दों के बीच कहीं मौजूद है जिनसे हमारे माता-पिता हमें छिपाते हैं और जो बयान वे हमसे छिपाते हैं।
डिज़्नी+ हॉटस्टार इंडिया लंबे-चौड़े रीमेक की फ़ैक्टरी बेल्ट है, लेकिन मासूम उन दुर्लभ शो में से एक है जो अनुकूलित किए जा रहे पात्रों की प्रकृति को समझता है। सभी संवाद एक्सपोजिटरी नहीं हैं। हर पल सबटेक्स्ट से नहीं टकराता। छोटा शहर पंजाब संदिग्ध लाभकारी सिंड्रोम के लिए एक उपयुक्त सेटिंग है, जहां प्रतिष्ठा नैतिक निर्णय से पहले होती है। बंद दरवाजे वाले बंगलों में मुख्य रूप से नीले रंग के रंग गहरे सेट पितृसत्ता को दर्शाते हैं – और छिपे हुए दुःख – सेटिंग के। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि प्रदर्शन माता-पिता की दीवार को तात्कालिकता की भावना के साथ फैलाते हैं। हमने सदियों से बोमन ईरानी को महत्वपूर्ण भूमिका में नहीं देखा है, और मासूम राम माधवानी में त्रुटिपूर्ण साहचर्य की विषाक्तता के मालिक अभिनेता की शारीरिक बुद्धि को चैनल करता है चलो बात करते हैं (2002)। बोली या उच्चारण की कमी इस बात से अप्रासंगिक है कि ईरानी हर फ्रेम पर कैसे कब्जा करती है – जैसे कि वह राजकुमार हिरानी की फिल्मों से उन सभी सांस्कृतिक कैरिकेचर का मानवीकरण कर रहे थे, जिन्होंने उन्हें हिंदी फिल्म की प्रसिद्धि के लिए प्रेरित किया।
बलराज को चित्रित करना एक कठिन व्यक्ति है, जो अपराधबोध और सहानुभूति का वाहक है, लेकिन बलिदान भी है, और ईरानी दर्शकों को इशारों से प्रभावित करने का प्रबंधन करती है, जिस तरह से बलराज खाने की मेज पर चपातियां मांगते हैं। एक बिंदु पर, वह एक ही मेज पर बैठता है, पराजित होता है, फिर भी सूक्ष्मता से बताता है कि वह घर बेचकर अपने बच्चों को छोड़ रहा है – उसकी बड़ी बेटी का चेहरा गिर जाता है जब वह उसके लिए किराए पर एक अपार्टमेंट का उल्लेख करता है। यहां तक कि उनकी कमजोरी भी सत्ता के प्रति उनके रुझान से अटूट रूप से जुड़ी हुई है; डाइनिंग टेबल भारतीय घरों में बिजली असंतुलन का अंतिम प्रदर्शन है। ईरानी एक प्रदर्शन के भीतर एक प्रदर्शन है, जिसे हमेशा मनोवैज्ञानिक कहानी कहने की बैसाखी की आवश्यकता नहीं होती है। समारा तिजोरी, जिसे पहले एक समाजोपैथिक व्यक्ति की बेटी के रूप में देखा जाता था बॉब बिस्वास, सना को भेद्यता और साहस का अदभुत संतुलन देता है – वह लगातार सोच रही है, पुरानी यादों को खींचने और उन्हें दबाने के बीच फटी हुई है। धीरे-धीरे यह सामने आता है कि दिल्ली उसका पलायन था और पंजाब उसका हिसाब; वह जो उत्तर चाहती है, वह आवश्यक रूप से उसके द्वारा पूछे जा रहे प्रश्नों से संबंधित नहीं है। सेकेंडरी कास्ट ज्यादातर कायल है, एक तरह से जो यह बताता है कि मासूम उनमें से किसी से संबंधित एक कहानी है – सारिका सिंह ‘दूसरी महिला’ की हमारी धारणा को दोहराती है, वीर राजवंत सिंह को बेटे के रूप में उपयुक्त रूप से प्रताड़ित और सतर्क किया जाता है, जबकि मंजरी फडनीस को बड़े भाई-बहन के रूप में पारिवारिक इनकार को आगे बढ़ाया जाता है जिसे उन्होंने व्यक्त किया था। में जाने तू या जाने ना. एक और बात जो सबसे अलग है, वह वह क्रिया है जो अधिकांश पात्र बोलते समय करते हैं, और जिस तरह से दृश्यों की रचना रिक्त स्थान के भीतर की जाती है – वे हमेशा कुछ न कुछ करते रहते हैं (ड्राइविंग, काम करना, खाना, चलना, चिंता करना), दिनचर्या के अनुसार, और डॉन ‘ केवल दर्शकों के लिए उनके व्यक्तित्व को संप्रेषित करने के लिए मौजूद नहीं है। यह फिल्म निर्माण का एक कम आंका गया पहलू है – और इसके माध्यम से, मासूम आगे बढ़ने और जाने देने के बीच सामंजस्य स्थापित करता है।
फिनाले से पता चलता है कि वास्तव में सुबह क्या हुआ था सना की माँ – या, विशेष रूप से, बलराज की पत्नी – का निधन हो गया। रहस्योद्घाटन स्वयं इस संदर्भ में काम करता है कि श्रृंखला कैसे सामने आती है, लेकिन यह प्रकरण, पहले की तरह, एक तरफ बहुत अधिक निर्भर करता है। उपचार पूरी तरह से मेरे लिए काम नहीं करता था, विशेष रूप से एक व्यवहारिक स्तर पर, जहां दर्शकों को आश्चर्यचकित करने के लिए कथानक को उल्टा-सीधा महसूस होता है। इसने मुझे उन फिल्म ट्विस्ट की याद दिला दी, जहां एक बार सच्चाई सामने आने के बाद, पात्र अचानक अपने बोलने या दिखने के तरीके को बदल देते हैं। फिर भी, निरंतरता के संदर्भ में, मासूम यह समझ में आता है कि एक परिवार का अंत दूसरे की शुरुआत है। निष्पादन उतना दृढ़ नहीं हो सकता है, लेकिन किसी भी बिंदु पर ऐसा नहीं लगता है कि संकल्प – दुखद या अन्यथा – अकेले कहानी कहने के लिए होते हैं। शीर्षक, आखिरकार, एक मासूमियत से संबंधित है जो खो गया है और बरकरार है। और एक शुद्धता, जो बेकार परिवारों में, शून्य-राशि के खेल के रूप में बर्बाद हो जाती है।
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