Noomi Rapace On Lamb, That Chilling Ending And Her History Of Mothering Weird Creatures Onscreen

आइसलैंडिक फिल्म में मेमना, अब स्ट्रीमिंग चल रही है मुबिकनिःसंतान भेड़ किसान मारिया (नूमी रैस्पेस) और इंगवार (हिल्मिर स्नोर गुनासन) अपने नए मेमनों में से एक में असामान्य रुचि लेते हैं, उसे घर ले जाते हैं, उसका एडा नाम देते हैं और उसे अपने रूप में पालते हैं। फिल्म आनंदमय घरेलूता के एक शांत चित्र के रूप में सामने आती है, जो शांत परिदृश्य और सतत सूर्य के प्रकाश में परिलक्षित होती है, लेकिन एक केंद्रीय छवि और एक गहरे परिधीय उपस्थिति की झलक शांति को बाधित करने की धमकी देती है। मेमना अस्पष्टता के बिंदु पर संयमित है, खुद को कई रीडिंग के लिए उधार देता है, फिर भी किसी की पुष्टि नहीं करता है। क्या यह प्रकृति के साथ खिलवाड़ के खतरों के बारे में एक सतर्क कहानी है? नुकसान के बाद जीवन की एक नाजुक खोज? रैपेस और निर्देशक वाल्दीमार जोहानसन इस बारे में बात करते हैं कि फिल्म में सिर्फ एक रात का दृश्य क्यों है, वे एडा के डिजाइन पर कैसे पहुंचे और यह चौंकाने वाला अंत:

आप कैसे विवरण करोगे मेमना किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जिसने अभी तक इसे नहीं देखा है? क्योंकि मैंने इसे एक डरावनी फिल्म के रूप में वर्णित देखा है, लेकिन यह सबसे प्यारी, सबसे अच्छी डरावनी फिल्म है जिसे मैंने कभी देखा है।

नूमी रैपेस: मैं इसका वर्णन कैसे करूंगा? मैं नहीं होता! वाल्दिमार की सलाह है: ट्रेलर न देखें, बस फिल्म देखने जाएं। लेकिन यह एक पारिवारिक गाथा है।

वाल्डिमार जोहानसन: यह निश्चित रूप से एक डरावनी फिल्म नहीं है। यह एक फैमिली ड्रामा से ज्यादा है।

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इस फिल्म में बहुत सी खामोशी और इतनी सारी बातें हैं जो इस फिल्म में एकमुश्त कहे जाने के बजाय सूक्ष्मता से निहित हैं। वाल्दीमार, यह आपके लिए क्यों महत्वपूर्ण था? क्या आप कभी इस बात से चिंतित थे कि संवाद के अभाव में लोगों को यह समझने में कठिनाई होगी कि आप क्या बताना चाह रहे हैं?

वाल्डिमार जोहानसन: मुझे लगता है कि लोग वास्तव में चीजों को बेहतर ढंग से समझते हैं यदि बहुत अधिक संवाद न हो। हमने शुरू से ही तय कर लिया था कि हम जितना हो सके कम से कम बातचीत करना चाहते हैं। यह अभिनेताओं के लिए दिलचस्प हो जाता है क्योंकि तब वे इसे नकली नहीं बना सकते।

नूमी रैपेस: छिपाने के लिए कहीं नहीं है। ज्यादातर फिल्में संवाद पर आधारित होती हैं और फिर अभिनेता उन बातचीत पर भरोसा करते हैं। आप ठीक से जानते हैं कि कैमरा कहाँ है और संपादक दो लोगों के बीच कट जाएगा। परंतु मेमना 360-डिग्री दृष्टिकोण से अधिक था – सब कुछ जीवित है, हर समय और आप जानवरों और बच्चों के साथ काम कर रहे हैं, जो केवल उसमें जोड़ता है। तो आपको बस जीना है, बजाय भूमिका निभाने के।

फिल्म में सिर्फ एक रात है – क्रिसमस की रात – और बाकी की फिल्म एक सतत दिन के दौरान होती है। उसके पीछे विचार प्रक्रिया क्या थी?

वाल्डिमार जोहानसन: आइसलैंड में ऐसा ही था। गर्मियों में, यह 24 घंटों के लिए हल्का होता है और इसलिए हम उस पर खरे रहना चाहते थे। कुछ दृश्यों को आधी रात के बाद शूट किया गया था लेकिन वे अभी भी दिन के दृश्यों की तरह दिखते हैं। बस अंधेरा नहीं होता। मुझे लगा कि रात को नकली बनाना, अंधेरे को नकली बनाना अजीब होगा।

नूमी, मारिया की भूमिका निभाने के लिए आपका दृष्टिकोण कैसा था? क्योंकि शुरुआत में उनके पास ज्यादा संवाद नहीं है लेकिन उनकी शारीरिकता उनके लिए बात कर रही है – आप दुःख को उससे लुढ़कते हुए देख सकते हैं।

नूमी रैपेस: यह एक महान उपहार की तरह लगा जब वाल्डिमार और उनके निर्माता, ह्रोन क्रिस्टिंडोटिर, मेरे पास आए और मुझे उनके साथ यह फिल्म करने के लिए कहा। मैंने मारिया से सीधे जुड़ाव महसूस किया। मुझे लगा जैसे मैं उसे जानता हूं। फिर हमने कई बातचीत की और उसे विकसित करना शुरू किया, लेकिन वह मुझसे बाहर आ गई। मेरे पास सेट पर तैयारी का समय नहीं था, हमने कोई पूर्वाभ्यास नहीं किया लेकिन चरित्र मेरे सिस्टम से बाहर निकल गया। मुझे नहीं लगता कि कोई और किरदार मेरे पास इतनी आसानी से आया है। वह शायद पहले से ही मुझ में रह रही थी, बस वल्दिमार के दरवाजे पर दस्तक देने और उसे बाहर आने के लिए कहने की प्रतीक्षा कर रही थी।

तुम दोनों एक खेत में पले-बढ़े हो। मुझे ऐसा लगता है कि जिन बच्चों के पास पालतू जानवर हैं या वे जानवरों के साथ रहते हैं, वे कम उम्र में हानि और मृत्यु की अवधारणाओं के संपर्क में आते हैं और उनकी बेहतर समझ के साथ बड़े होते हैं। क्या यह आपका अनुभव था और क्या इसने फिल्म को सूचित किया?

नूमी रैपेस: कृषि जीवन में जीवन और मृत्यु एक अलग तरीके से समाहित होते हैं और आप दोनों के संपर्क में आ जाते हैं। आप अपने सबसे अच्छे दोस्तों को देखते हैं – जो कुत्ते और बिल्लियाँ और घोड़े हैं – पैदा होते हुए और फिर आप उन्हें मरते हुए देखते हैं, जो दिल दहला देने वाला है। लेकिन आप जीवन के उस चक्र से भी परिचित हो जाते हैं, जिसकी आपको तब आदत डालनी होती है। इसने मुझे कृषि जीवन की बहुत अच्छी समझ दी।

वाल्डिमार जोहानसन: शूटिंग शुरू होने से एक दिन पहले नूमी सेट पर पहुंचीं। अपने पहले दिन, उसे मेमनों की डिलीवरी करनी थी और फिर ट्रैक्टर चलाना था।

नूमी रैपेस: यह एक पूर्ण शुरुआत थी। यह भयानक क्षण था। हम सभी बच्चे को जन्म देने के लिए तैयार होने वाली भेड़ की माँ की प्रतीक्षा कर रहे थे। मैं अपने ट्रेलर में था और वाल्दीमार नीचे खलिहान में था। तभी किसी ने दस्तक दी और मुझे दौड़कर घुटनों के बल बैठना पड़ा। मैं चिल्ला रहा था, “कैमरा रोल करो! बच्चा आ रहा है!” यह एक शक्तिशाली क्षण था, लेकिन डरावना था। जीवन इतना नाजुक है। मैंने इस नन्ही बच्ची को बाहर आते देखा और मैंने उसके चेहरे से बलगम पोंछा और उसे पहली बार खड़ा देखा। जीवन को शुरू होते देखने के लिए, यह बहुत शक्तिशाली है।

वाल्डिमार जोहानसन: यह बहुत तनावपूर्ण भी था क्योंकि नूमी के आने तक, मुझे लगता है कि पूरे आइसलैंड में जन्म देने के लिए केवल सात भेड़ें बची थीं।

नूमी रैपेस: मैं एक और फिल्म की शूटिंग कर रहा था और उस दौरान वे पूरे देश में गर्भवती भेड़ों की तलाश कर रहे थे।

मैं आप दोनों के बारे में पूछना चाहता था प्रोमेथियस (2012), जो एक ऐसी फिल्म है जो मुझे पसंद है। वाल्दीमार, मुझे पता है कि आप उस फिल्म के विशेष प्रभाव विभाग में थे, और नूमी फिर से आप एक ऐसी महिला हैं जो संतानहीनता के दुःख से जूझ रही है और एक ऐसी चीज की माँ बन रही है जो पूरी तरह से मानवीय नहीं है और यह पता लगा रही है कि प्राकृतिक के साथ खिलवाड़ करना कितना खतरनाक है चीजों का क्रम। कितना प्रोमेथियस सूचित किया मेमना?

वाल्डिमार जोहानसन: आप हर उस प्रोजेक्ट से कुछ सीखते हैं जिस पर आप काम करते हैं क्योंकि वे आपको यह पता लगाने में मदद करते हैं कि आप कौन हैं और आप क्या करना चाहते हैं। आपको इतने सारे लोगों से मिलने को मिलता है।

नूमी रैपेस: हम पर नहीं मिले प्रोमेथियस हालांकि क्योंकि यह इतनी बड़ी टीम थी। लेकिन मैं कुछ अजीब जीवों को जन्म दे रहा हूं, मुझे अभी एहसास हुआ है। मेरे साथ गलत क्या है? मैं इन परेशान करने वाली मातृत्व भूमिकाओं की ओर क्यों आकर्षित हो रही हूँ? परंतु प्रोमेथियस एक ऐसी फिल्म भी थी जिसमें मेरी भूमिका के लिए बहुत अधिक शारीरिकता की आवश्यकता थी, और मेरे पास बहुत अधिक संवाद नहीं थे। मैं एलिजाबेथ शॉ को उसी तरह जी रहा था जैसे मैं मारिया के साथ रहता था। इन दोनों फिल्मों को आइसलैंड में शूट किया गया था, इसलिए मुझे लगता है कि ये महिला बहनें किसी तरह बनाती हैं।

अपने करियर को देखते हुए, आप उन महिलाओं की ओर आकर्षित होते हैं, जो अपने भीतर बहुत दुख समेटे हुए हैं, चाहे वह मारिया हो या एलिजाबेथ शॉ या लिस्बेथ सालेंडर दी गर्ल विथ द ड्रैगन टैटू (2009). और भी हल्की-फुल्की फिल्म में जैसे यात्रा (2021), आपका चरित्र अभी भी रहस्यों वाली महिला है। क्या आप स्वाभाविक रूप से इस तरह के चरित्र की ओर आकर्षित होते हैं?

नूमी रैपेस: मैं किसी ऐसे व्यक्ति की जटिलता से बहुत आकर्षित हूं, जो एक ऐसी कठिनाई से गुजरा है जिसने अपने अंदर कुछ तोड़ दिया है। मैं हमेशा टूटे हुए दर्पण के रूप में पात्रों की कल्पना करता हूं। तो दर्शकों को केवल कुछ हिस्सों को प्रतिबिंबित करने को मिलता है। अगर मैं पूरी रात तुमसे बात करूं, तो तुम राज छिपाओगे। आप मुझे सब कुछ नहीं बताएंगे। मैं वाल्दीमार को कुछ सालों से जानता हूं और उसके पास बहुत सारे रहस्य हैं। ज्यादातर लोग असल जिंदगी में ऐसा करते हैं। ऑनस्क्रीन, कई बार, बहुत सारे किरदारों को ओवरराइट कर दिया जाता है। वे सब कुछ उजागर कर देते हैं और दर्शकों के पास पता लगाने के लिए कुछ नहीं बचा है। मुझे कम-से-कम वादा करना और ज़रूरत से ज़्यादा देना पसंद है, किरदार के बारे में सच्चाई को छोटी-छोटी खुराकों में बाहर आने देना और फिर दर्शक पहेली के टुकड़ों को एक साथ रख सकते हैं। हमेशा ठोस और खुश रहने वाले चरित्र की तुलना में टूटना हमेशा अधिक पेचीदा होता है।

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वाल्दीमार, क्या आप मुझे अदा के डिजाइन के बारे में बता सकते हैं और फिल्म में इसे हासिल करने के लिए क्या करना पड़ा?

वाल्डिमार जोहानसन: मुझे यकीन नहीं है कि मैं उसके साथ कैसे आया। मैंने अभी कुछ साल पहले कुछ चित्र बनाए थे। मेरे दादा-दादी भेड़-बकरी थे तो शायद यह वहीं से आया था? एडा ऑनस्क्रीन हमारे 10 बच्चों, चार मेमनों और कुछ कठपुतलियों के साथ काम करने का परिणाम था, इसलिए हमें इन सभी तत्वों के साथ प्रत्येक दृश्य को शूट करना पड़ा। कभी-कभी बच्चे या मेमने वह नहीं करते जो हम चाहते थे। बहुत सारे दृश्यों को शूट करने के लिए हमें सही समय का इंतजार करना पड़ता था, इसलिए इसमें समय लगता था।

नूमी रैपेस: यह बिल्कुल भी अराजक नहीं था, लेकिन अजीब तरह से हमारे बीच अच्छा तालमेल था। मनुष्यों को धैर्य रखना पड़ा क्योंकि हम इस पशु साम्राज्य के मध्य में थे। हमें बस एक अलग मानसिकता में काम करना था क्योंकि हम इस फिल्म पर सामान्य रूप से काम नहीं कर सकते थे। पहले दिन से, जब हमने अदा के जन्म की शूटिंग की, ऐसा लगा जैसे हम दुनिया से लॉग आउट हो गए और एक अलग वास्तविकता में प्रवेश कर गए। और हम पूरी शूटिंग के दौरान ऐसे ही रहे। मैं इस तरह की शूटिंग पर कभी नहीं गया, जहां प्रत्येक क्रू पर्सन मारिया के परिवार के सदस्य की तरह महसूस करता हो। वे सभी अदा में इतने निवेशित थे। यह बहुत अंतरंग और व्यक्तिगत था। इस तरह से शूट करना एक ऐसी वास्तविकता बनाता है जिससे आप दूर नहीं देख सकते। यह आश्चर्यजनक है।

इतने लंबे समय से, फिल्म मिले परिवार के इस मधुर विचार पर केंद्रित है और फिर चरमोत्कर्ष यह हिंसक अनुस्मारक है कि कैसे उन्हें यह कभी नहीं मानना ​​​​चाहिए कि अदा उनके परिवार का हिस्सा थी। क्या आप दोनों के लिए इस कहानी को खत्म करने का यही एकमात्र तरीका था? आप क्या चाहते थे कि दर्शक इससे दूर रहें?

वाल्डिमार जोहानसन: मुझे लगता है कि यह व्याख्या के लिए खुला है। कोई सही या गलत उत्तर नहीं है इसलिए दर्शकों को जो कुछ भी सही लगता है उसे हटा देना चाहिए।

नूमी रैपेस: मारिया हमेशा से जानती थी कि अदा वहां रहने के लिए नहीं है, कि उसने कुछ ऐसा लिया जो उसका नहीं था, कि उसे एक निश्चित समय के लिए उसकी जरूरत थी ताकि वह ठीक हो सके और उस दुख से बाहर निकल सके जो उसे ऐंठन दे रहा था। उसमें लगभग ऐंठन थी। जब फिल्म शुरू होती है, मारिया मुश्किल से जीवित होती है। वह सब कुछ इतनी कसकर रखती है, ऐसा लगता है जैसे उसने भावनात्मक दरवाजा बंद कर दिया है। अदा जीवन में वापस पुल बन जाती है। मारिया फिर से जीवन में उलझने लगती है, वह नाचने लगती है, वह अपने पति से प्यार करती है। वह वापस आ गयी। और भले ही उसका दर्द अंत में अधिक हो क्योंकि उसने अपने पति और अदा को खो दिया है, वह पूरी तरह से जीवित है और फिर से सब कुछ महसूस करती है। यह एक अध्याय का अंत है, लेकिन दूसरे की शुरुआत है।