Our work in India has just begun: Netflix Co-CEO Ted Sarandos

टेड सारंडोस, सह-सीईओ और मुख्य सामग्री अधिकारी Officer Netflix, पर एक विशेष सत्र में एफसी फ्रंट रो, भारत में शीर्ष स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म के विकास, स्थानीय सामग्री के महत्व के साथ-साथ उनकी रचनात्मक प्रवृत्ति के बारे में और कैसे उन्होंने इसे आगे बढ़ाने के बारे में बताया। ताज इसके पायलट को देखे बिना।

संपादित अंश:

अनुपमा चोपड़ा: आपने कहा था कि नेटफ्लिक्स के लिए आपका विजन स्थानीय कहानियों को वैश्विक बनाना है। आपने बताया कि यह सांस्कृतिक साम्राज्यवाद के विपरीत है। क्या आप इसे विस्तार में बताने में सक्षम हैं?

टेड सारंडोस: नेटफ्लिक्स जैसी कंपनी के मंच पर आने के बारे में चिंतित होने वाली विशिष्ट बात यह है कि क्या हम दुनिया भर में हॉलीवुड सामग्री के सिर्फ एक और निर्यातक बनने जा रहे हैं – दुनिया के लिए कहानियों को फिर से तैयार करना? यह मेरे लिए वास्तव में कभी मायने नहीं रखता था कि अंग्रेजी और अमेरिका से इतना विश्व मनोरंजन आ रहा था। उस मॉडल में कुछ भी गलत नहीं है सिवाय इसके कि हम अपनी कहानियां हैं, हम अपना इतिहास हैं, हम अपना भोजन हैं, हम अपनी भाषा हैं, दुनिया भर में हैं। मुझे लगता है कि हमारी फिल्मों, टेलीविजन और कहानी कहने में यह प्रतिबिंबित होना चाहिए।

अधिकांश बच्चों ने कहीं और से कहानियाँ नहीं पढ़ी हैं, उन्होंने स्थानीय कहानियाँ पढ़ी हैं। इसलिए वे बहुत कम उम्र में अपनी स्थानीय संस्कृति से जुड़ जाते हैं। और समस्या यह है कि हमें अन्य संस्कृतियों को उतना देखने को नहीं मिलता है। अमेरिका में विदेशी भाषा की सामग्री देखने के लिए वास्तव में एक विशिष्ट व्यवहार था। इसलिए हम वास्तव में दुनिया में कहीं से भी दूसरे स्थान पर स्थानीय कहानी सुनाने के लिए तैयार हैं। इसका एक बड़ा लाभ यह है कि, अमेरिका में, गैर-अंग्रेज़ी सामग्री के बारे में हमारा विचार छत से गुज़र गया है। इसलिए हमारी स्थानीय भाषा की सामग्री, अंग्रेजी में डब और सबटाइटल को पहले की तुलना में 100 गुना अधिक देखा जा रहा है। साल की पहली तिमाही में हमने पूरी दुनिया में जो सबसे बड़ा शो लॉन्च किया, वह था वृक फ्रांस से। तो यह दुनिया में कहीं से भी कहानी सुनाने जैसा है।

मुझे लगता है कि भारत में हमारा काम अभी शुरू हुआ है। हम स्थानीय कहानीकारों के साथ काम कर रहे हैं, हमने पिछले साल मूल सामग्री की अपनी सबसे बड़ी स्लेट शुरू की है जो लगातार बढ़ रही है, हमारी कुछ फिल्में हमारे भारतीय सदस्यों के साथ बेहद लोकप्रिय रही हैं। जगमे तंदीराम वह है जो बेहद लोकप्रिय है, और हसीन दिलरुबा 22 विभिन्न देशों में हमारे शीर्ष 10 में था। मेरे लिए, संस्कृति को निर्यात करने, कहानी कहने और ग्रह की मदद करने की वास्तविक संभावना है, यह बड़ा डरावना स्थान, थोड़ा छोटा और सुरक्षित महसूस करता है क्योंकि हम एक दूसरे को जानते हैं। तो यह एक अच्छा लाभ है जो हमें उस सब से मिलता है।

एसी: नेटफ्लिक्स इंडिया में पिछले दो महीनों में काफी मात्रा में मंथन हुआ है और इसे लेकर काफी प्रचार भी हुआ है। मैंने एक लेख पढ़ा जहां शीर्षक ने कहा, “क्या नेटफ्लिक्स ने भारत को धोखा दिया है?” उस पर आपकी क्या प्रतिक्रिया है?

टीएस: हम अभी भारत में शुरुआत कर रहे हैं। इन चीजों को देखना बहुत आसान है, लेकिन यह बहुत कठिन है। 130 देशों में हमारे वैश्विक लॉन्च के बाद, हमने देश-दर-देश लॉन्च किया। जब हमने ऐसा किया, तो हमने पाया कि आप एक देश में जितने अच्छे हो सकते हैं, आप अगले एक के बारे में लगभग कुछ भी नहीं जानते हैं। आपको वास्तव में इस बात पर ध्यान केंद्रित करना होगा कि कैसे नेटफ्लिक्स को भारत में सदस्यों के साथ जुनून से जोड़ा जाए क्योंकि वे इंडियाना में हैं। क्या यह वह सामग्री है जिसके बिना वे नहीं रह सकते? क्या ये वे फिल्में हैं जिन्हें वे पसंद करते हैं? क्या ये टीवी सीरीज़ हैं जिनमें वे खो जाते हैं? यह दुनिया भर की हर संस्कृति के लिए अलग है। और इसमें समय लगता है। काश कोई शॉर्टकट होता।

एक परीक्षण और त्रुटि अवधि है जो मैं कहूंगा कि हम अभी इसमें हैं। हमारी पहली वृत्ति किसी देश में वितरित करना है, जो वहां हर कोई देख रहा है। और तब आप महसूस करते हैं कि लोग वास्तव में कुछ और ढूंढ रहे हैं, इसलिए वे नेटफ्लिक्स में शामिल हुए हैं। फिर तुम दूसरे रास्ते जाओ।

एक चीज जो काफी अच्छी तरह से प्रतिध्वनित हुई है, वह है एक तरह के सिनेमा-संचारित टेलीविजन से हमारा परिचय, जो उस समय भारत के लिए बहुत ही उपन्यास था, टेलीविजन कहानी कहने में बहुत बड़ा उत्पादन मूल्य निवेश करना। तो मैं देखता हूँ सेक्रेड गेम्स, दिल्ली अपराध, मुझे लगता है कि भारत में टेलीविजन के एक नए युग की शुरुआत हुई है, और मुझे इस पर बहुत गर्व है।

और हम लगातार बढ़ रहे हैं, हम अपने दर्शकों के साथ जुड़ना जारी रख रहे हैं। लेकिन मुख्य बात यह है कि यह फिल्में होनी चाहिए और आपको प्यार दिखाना चाहिए। दर्शकों के लिए कहानियों का मेल होना कड़ी मेहनत और बहुत तरल है। इस साल अगले साल फैशन से बाहर है। आप ऐसी कहानियां कैसे सुनाते हैं जो दुनिया में और दुनिया भर में समय की कसौटी पर खरी उतरती हैं? मुझे अपने काम पर बहुत गर्व है और हम इसमें और बेहतर होते जा रहे हैं।

एसी: मैंने पढ़ा कि आपने हां कहा ताज बिना पायलट के। आप कैसे जानते हैं कि आपके हाथों पर चोट लगी है? क्या होता है जब आपको लगता है कि कोई फिल्म या शो बिल्कुल सही लगता है? और प्रक्रिया के किस बिंदु पर आप इसे महसूस करते हैं? क्या यह झटपट है, क्या आपको इसे मैरीनेट होने देना है, यह कैसे काम करता है?

टीएस: पीटर मॉर्गन इस अवधारणा के साथ नेटफ्लिक्स में आए, और अवधारणा हमेशा बड़ी थी। हमेशा ६ सीज़न, ६० घंटे थे, और प्रत्येक सीज़न महारानी एलिजाबेथ के जीवन में एक दशक होगा। लेकिन जब उन्होंने कहानी सुनाई, तो अच्छी सलाह यह थी कि उन चीजों के बारे में सोचें जो बाहर नहीं हैं, उन दुनियाओं के बारे में सोचें जिन्हें गहराई से खोजा नहीं गया है। आप किन दुनिया में समय बिताना चाहते हैं? वे लोग कौन हैं जिनके साथ आप यह समय बिताना चाहते हैं? 60 घंटे एक लंबा समय है। और मैं उस पिच पर पीटर मॉर्गन को 60 घंटे तक सुन सकता था। मेरा मतलब है कहानी कहने की समृद्धि, सबसे समृद्ध विवरण, और यह विचार कि यह शाही परिवार जिसका वास्तव में मानवीकरण नहीं होना था, इन कहानियों के माध्यम से मानवकृत होने जा रहा था। पीटर इतने शानदार लेखक हैं। इस शो के लिए वह हर स्क्रिप्ट का एक-एक शब्द लिखते हैं। और उसके पास एक शोध कक्ष है, लेकिन लेखकों का कमरा नहीं है, जो टेलीविजन के लिए बहुत ही असामान्य है। लेकिन उस शो के हर एक शब्द में विस्तार, जुनून और विशेषज्ञता का वह स्तर ही इसे इतना महान बनाता है। मेरा विश्वास है कि पीटर ऐसा कर सकता है इस तथ्य से आया कि यह दुनिया उसके व्हीलहाउस में सही थी। वह इसे अंदर-बाहर जानता था। मुझे पता था कि यह एक समृद्ध और विस्तृत दुनिया होगी जिसमें लोग खुद को खो देंगे। और यह कि मुझे पिच में 10 मिनट का यकीन था।

लेकिन यह हमेशा इतना स्पष्ट नहीं होता है। लेना अजीब बातें, उदाहरण के लिए। पिच इस शो से बिल्कुल अलग थी। लेकिन आपको उस समय इन संपूर्ण नवागंतुकों की रचनात्मक दृष्टि पर भरोसा करना था। और अन्य समयों में, आपके पास अधिक ‘पूर्ण पैकेज’ होता है: for पत्तों का घर, हमारे पास ३ स्क्रिप्ट्स थीं, पूरी कास्ट, डेविड फिन्चर निर्देशन कर रहे थे, जिससे कि बहुत अधिक अचूक लगा। लेकिन कई बार ऐसा भी था जब आप रचनाकार पर अपना सहज दांव लगा रहे थे, तब भी जब सामग्री अभी तक काफी नहीं थी।

एसी: सबसे अजीब जगह कौन सी है जहां किसी ने आपको कोई शो या फिल्म पेश की है?

टीएस: एक बार, हम छुट्टी पर एक बहुत ही दूरस्थ स्थान पर थे। हम किराए के मकान में थे और मैं बालकनी पर समुद्र को देख रहा था, यह सोचकर कि यह सिर्फ मैं और दुनिया है। और फिर मैंने बगल के घर की बालकनी से किसी को चिल्लाते हुए सुना।

इस प्रक्रिया के बारे में मजाकिया बात यह है कि कोई व्यक्ति उस व्यक्ति को एक सलाह देता है: “यदि आप कभी उस व्यक्ति को देखते हैं, तो आप बेहतर तरीके से अपना शॉट लेते हैं, क्योंकि आप उन्हें फिर कभी नहीं देख सकते हैं।” इसमें सच्चाई है। लेकिन मैं लोगों को सलाह दूंगा कि अच्छी बात यह है कि, ‘मुझे पता है कि यह करने के लिए सही जगह नहीं है, लेकिन क्या मैं आपको कॉल या ईमेल कर सकता हूं,’ बनाम भोजन के बीच में पूरी पिच करना – जो बहुत कुछ होता है . कभी-कभी, मैं अपनी पत्नी के साथ रात के खाने के लिए बाहर जाता और कोई मेरे कंधे पर हाथ फेरता और रात के खाने के दौरान पिचिंग करना शुरू कर देता। मैं कहूंगा, ‘मैं वास्तव में आपकी कहानी सुनना चाहता हूं, क्या आप मेरा कार्ड ले सकते हैं या मुझे ईमेल कर सकते हैं और हम एक कॉल सेट कर देंगे।’ लेकिन उन्हें अपनी कहानियों का बहुत शौक है। कुछ मामलों में, यह उनका एकमात्र शॉट है। यह आमतौर पर उनका एकमात्र शॉट नहीं है, लेकिन ऐसा लगता है। मैं निश्चित रूप से उस जुनून की सराहना करता हूं जो इसमें जाता है, लेकिन मुझे नहीं लगता कि एक दिन ऐसा जाता है जब मुझे कॉफी के लिए या भोजन पर या टहलने के लिए, या कुछ मामलों में, समुद्र तट पर बालकनी पर खड़ा नहीं किया जाता है। .

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