Passing, On Netflix, Is An Absorbing Tale Of Identity, Longing And Loss
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निदेशक: रेबेका हॉल
लेखक: रेबेका हॉल
ढालना: टेसा थॉम्पसन, रूथ नेग्गा, आंद्रे हॉलैंड, बिल कैंप, गबेंगा अकिनागबे, एंटोनेट क्रो-लिगेसी, अलेक्जेंडर स्कार्सगार्ड
छायाकार: एडुआर्ड ग्रौस
संपादक: सबाइन हॉफमैन
स्ट्रीमिंग चालू: Netflix
गहरी, अक्सर अधूरी ख्वाहिशों पर आधारित फिल्म के लिए, बस यही सही है पासिंग एक सपने की तरह सामने आता है। में रेबेका हॉलका बेदाग रूप से प्रस्तुत फीचर डेब्यू, मोनोक्रोम 1920 के दशक में न्यूयॉर्क में सेट किया गया, कैमरा पैन सुस्त हैं, बातचीत तेज नहीं है और एक धुंधली नरम फोकस फ्रेम को कवर करता है। नायक आइरीन रेडफ़ील्ड (टेसा थॉम्पसन) और क्लेयर बेलेव (रूथ नेग्गा) ने खुद को फंतासी में डूबने दिया क्योंकि, जैसा कि फिल्म स्थापित करने में कोई समय बर्बाद नहीं करती है, वास्तविकता पर विचार करने के लिए बहुत भयानक है।
दो अश्वेत महिलाएं, पूर्व सहपाठी, अलग-अलग डिग्री के लिए श्वेत के रूप में गुजर रही हैं – आइरीन केवल दुर्लभ अवसरों पर, क्लेयर अपने जीवन के अधिकांश समय के लिए। जब वे 12 साल बाद फिर से एक-दूसरे से मिलते हैं, तो क्लेयर ने अपने बालों को प्लैटिनम गोरा रंग दिया है, सफेद-प्रभुत्व वाले लोगों में शानदार आत्मविश्वास है और खुद को गर्व से, अनजाने में ले जाती है, जैसे कि उसने बहुत समय पहले सोचा था कि सबसे अच्छा संबंधित होने का तरीका यह है कि आप जैसा करते हैं वैसा ही कार्य करें। उसके पिछले जीवन का एकमात्र पहलू जिसे उसने बरकरार रखा है, वह है उसकी हंसी की ताल। आइरीन का अनुभव बहुत अलग है। जब वह व्हाइट स्पेस लेती है, तो स्कोर का न होना उसके आस-पास हो रही बातचीत के अंशों को बढ़ाता है। राहगीरों का चहकना सड़कों पर या चाय के कमरों में एक-दूसरे से फुसफुसाते हुए उसके व्यामोह की भावना को व्यक्त करते हैं – कितनी देर पहले उन्हें एहसास होता है कि वह संबंधित नहीं है और वह उनकी फुसफुसाहट का विषय बन जाती है? इसलिए वह अपनी टोपी का किनारा नीचे खींचती है और अपनी आँखें नीची रखती है।
आइरीन, अपनी पहचान में सुरक्षित और हार्लेम के ब्लैक कम्युनिटी में एक प्रमुख आयोजक, दोनों ही क्लेयर के धोखे की सीमा से ट्रांसफ़िक्स्ड और स्तब्ध हैं। और जब क्लेयर ने हवा में जवाब दिया कि उसके ब्लैकनेस को त्यागना “पूरी तरह से कीमत के लायक है”, फिल्म धीरे-धीरे बताती है कि लागत कितनी चौंका देने वाली है। उसका पति (अलेक्जेंडर स्कार्सगार्ड) धनी है, लेकिन क्रूर नस्लवादी है, और इसलिए उसे भी होने का दिखावा करना चाहिए। एक बेटा चाहने के बावजूद, वह कभी भी एक के लिए कोशिश नहीं कर सकती क्योंकि वह अंधेरे में पैदा होगा। फिल्म उसकी सावधानी से निर्मित पहचान के पूर्ववत होने के खतरे का परिचय देती है, केवल इस धागे को दूसरे के पक्ष में छोड़ने के लिए जो दो महिलाओं को बांधती है, और धीरे-धीरे खतरनाक रूप से तड़कने के करीब आती है।
जबकि क्लेयर अपने पिछले जीवन की कुछ झलक पाने के तरीके के रूप में आइरीन की कंपनी के लिए तरसती है, आइरीन उस जीवंतता और स्वतंत्रता से ईर्ष्या करती है जो क्लेयर की चाल उसे लाती है। पासिंग, तनाव और लालसा की अपनी उग्र अंतर्धाराओं के साथ, यह सुझाव देता है कि उनके समीकरण में और भी बहुत कुछ है। एक दृश्य में, आइरीन घबराकर दूर भागती है क्योंकि वह क्लेयर के बटन दबाती है। दूसरे में, क्लेयर एक “जंगली इच्छा” के आइरीन को लिखता है कि उससे मिलने से चिंगारी निकली है। क्या दो महिलाएं दूसरे की ओर आकर्षित होती हैं? या सिर्फ एक दूसरे के प्रति आकर्षित? यह संभव है कि उनकी यौन पहचान उनकी जाति की तरह ही निंदनीय हो, हालांकि फिल्म इसकी पुष्टि करने से पीछे हट जाती है। बार-बार शीशों में गढ़े जाने पर, महिलाओं के व्यक्तित्व ओवरलैप होने लगते हैं, भले ही उनके प्रतिबिंब न हों। एक जीवन पर क्लेयर की सफेद-अंगुली पकड़, जो उसके सुरक्षा दर्पण को दर्शाती है, आइरीन के घर में अश्वेत पुरुषों की लिंचिंग के बारे में बात करने से इनकार करना ताकि वह अपने बेटों को दुनिया की कुरूपता से बचा सके।
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फिल्म का बॉक्सिंग-इन 4:3 पहलू अनुपात उनकी कहानी की अंतरंगता को जोड़ता है, लेकिन इसके क्लॉस्ट्रोफोबिया भी, कठोर रूप से निर्मित सीमाओं का संकेत है, चाहे वह सामाजिक हो या आत्म-लगाया गया हो, जिसके भीतर आइरीन और क्लेयर काम करते हैं। श्वेत-श्याम छायांकन का विचारशील उपयोग एक ऐसी दुनिया को दर्शाता है जिसमें पात्रों के निर्णय कुछ भी हों। छवियों के क्लोजअप जैसे कि छत में एक हेयरलाइन दरार और एक चायदानी को पकड़ने वाले हाथों की एक जोड़ी प्रभावी रूप से घरेलू बेचैनी को व्यक्त करती है जो आइरीन के संदेह से उत्पन्न होती है कि उसका पति (आंद्रे हॉलैंड) क्लेयर का थोड़ा बहुत शौकीन है। थॉम्पसन और नेग्गा के चमकदार दृश्य साझेदार के रूप में, समान माप में विरल और मोहक के रूप में, एक चिकना वैवाहिक नाटक के लिए फिल्म के संक्रमण को सूक्ष्मता से निष्पादित किया गया है। भंगुर और चोटिल, वे तंग मुस्कान और उदास आँखों के माध्यम से मात्रा व्यक्त करते हैं क्योंकि वे बारी-बारी से कैमरे की निगाह को खींचते और विचलित करते हैं।
नैला लार्सन के 1929 के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित, पासिंग कुशलता पात्रों और दर्शकों की धारणा की गिरावट के साथ खेलता है, एक ऐसे क्रम में परिणत होता है जो अपरिहार्य और फिर भी दुखद रूप से परिहार्य लगता है। बाकी फिल्म की तरह ही धुंधली गुणवत्ता में शूट किया गया, जो प्रभाव प्राप्त करता है वह इसके बजाय गंभीर है – एक खूबसूरती से शूट किया गया अनुस्मारक जिसे सपने भी वास्तविकता की कुरूपता के खिलाफ नहीं बचा सकते हैं।
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