Petite Maman has a Childlike Naïveté, with Sleight of Hand Complexity
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लेखक और निर्देशक: सेलीन सियाम्मा
ढालना: जोसफिन सैन्ज़, गैब्रिएला सान्ज़, नीना मेउरिस
स्ट्रीमिंग चालू: मुबिक
स्पॉइलर आगे…
सेलीन सियाम्मा के शुरुआती दौर में कोमलता को छूने का एक उल्लेखनीय दृश्य छोटा ममन सूक्ष्म रूप से उस जादुई यथार्थवादी मोड़ के लिए मंच तैयार करता है जो हमारा इंतजार कर रहा है। आठ वर्षीय नेली को उसकी मां मैरियन एक कार में चला रही है, और यह दृश्य नेली की दादी (मैरियन की मां) के निधन के ठीक बाद आता है। वे उसकी दादी के घर जा रहे हैं, जहाँ मैरियन ने अपना बचपन बिताया। मैरियन दुखी है, फिर भी उसके गुजरने के निर्वात को संसाधित कर रही है, यदि आवश्यक रूप से यह नहीं दिखा रही है। लेकिन नेली को अपनी मां के दुख का अहसास होता है (खुद के साथ व्यवहार करते हुए)। कहीं न कहीं, उसे पता चलता है कि उसकी माँ को उसकी ज़रूरत है उसकी माँ और एक पल के लिए, वह उसे आराम और प्यार प्रदान करती है क्योंकि वह अपने चिप्स और जूस खिलाती है, अपने हाथों को पीछे की सीट से फैलाती है। क्लोजअप में मैरियन के भाव उसके अंदर के बच्चे को प्रकट करते हैं, थोड़ा बेचैन जब नेली उसे खिलाने में देरी करती है, एक बार खिलाए जाने पर संतुष्ट हो जाती है। माँ जल्द ही सबसे अच्छी दोस्त बन जाएगी, क्योंकि नेली अपनी उम्र की एक लड़की से मिलेगी, जिसका नाम भी मैरियन है, और जिसकी जंगल में झोपड़ी उसकी माँ द्वारा बनाई गई एक छोटी लड़की के समान होगी, और जिसका घर समान होगा जिस पर वे जा रहे हैं: उसकी दादी का घर। जब नेली एक पुरुष और छोटी मैरियन एक “सुंदर” महिला के रूप में भूमिका निभाती है, तो वे नाटककार बन जाएंगे, और शायद अर्ध प्रेमी भी। यह कि वे जुड़वां बहनों (जोसेफिन सैन्ज़ और गैब्रिएल सन्ज़) द्वारा निभाई जाती हैं, केवल उस तरलता को गहरा करती हैं जो साइनामा का लक्ष्य है, परिवार में महिलाओं के बीच की सीमाओं का एक अंतर-पीढ़ीगत धुंधलापन और एक रहस्यमय, अदृश्य भाईचारा जो उन्हें बांधता है। यह लगभग वैसा ही है जैसे कि अपने पेटिट मामन के साथ सबसे अच्छी दोस्त बनने के लिए, नेली को पहले उसकी माँ बनने की ज़रूरत थी, ताकि पदानुक्रमित दूरी को भंग किया जा सके।
साइनामा की फिल्म की जीत में से एक यह है कि कैसे यह नेली के भ्रमण को एक कल्पना के रूप में मानने से इंकार कर देती है। अजीब घटनाएं इतनी स्पष्ट रूप से सामने आती हैं कि आप नहीं जानते कि वास्तविकता कहां समाप्त होती है और दिवास्वप्न शुरू होता है।
नेली शुरू से ही अपनी माँ के बचपन के बारे में एक जिज्ञासा दिखाती है, जो शायद कार के दृश्य से शुरू हुई थी। मैरियन केवल स्केच विवरण देती है – वह भी जंगल से पत्थर इकट्ठा करती थी और उन्हें घर में रखती थी; वह ब्लैक पैंथर का आह्वान करके उसे सुलाती है, जो कि खिड़की के बाहर पेड़ों द्वारा डाली गई नाजुक छाया के साथ काल्पनिक दृश्य हैं, जो एक पुरानी चाल है। उसकी नेली की उम्र में माँ ने इस्तेमाल किया था। और जब वह आधी रात को उठती है, तो उसके और मैरियन के बीच जीवन की महान क्रूरता के रूप में अंतिम अलविदा कहने में असमर्थ होने के बारे में बातचीत होती है। जब वह अगली सुबह उठती है, तो मैरियन अचानक चली जाती है (नेली को उसके पिता के साथ छोड़कर, एक प्लॉट विकास जो कुछ हद तक आत्म-सेवा करने वाला लगता है), लेकिन न तो नेली खरगोश के छेद में गिर रही है और न ही वह ओज़ के लिए हवा में है – वह नाश्ता अनाज ले रही है हमेशा की तरह जिस घर में वह सोने गई थी उसी घर के प्राकृतिक वातावरण में।
इसका वर्णन करना पूरी तरह से गलत नहीं होगा छोटा ममन एक तरह के बैक टू द फ्यूचर के रूप में जो एक फ्रांसीसी फिल्म की तरह खेलता है, इसके यूरोपीय आर्थहाउस सौंदर्यशास्त्र को एक शैली के दिमाग में रूपांतरित किया जाता है। साइनामा की फिल्म की जीत में से एक यह है कि कैसे यह नेली के भ्रमण को एक कल्पना के रूप में मानने से इंकार कर देती है। अजीब घटनाएं इतनी स्पष्ट रूप से सामने आती हैं कि आप नहीं जानते कि वास्तविकता कहां समाप्त होती है और दिवास्वप्न शुरू होता है। (शुरुआत से ही कैमरे के विकल्प हमें यह महसूस कराते हैं कि हम बच्चे के दृष्टिकोण को देख रहे हैं, उन्हें इस तरह से शूट कर रहे हैं जिससे वे फ्रेम को भर दें)। ‘चाइल्ड्स आई व्यू’ एक ऐसा शब्द है जिसका उपयोग हम अक्सर ऐसी फिल्मों का वर्णन करने के लिए करते हैं लेकिन साइनामा उस शब्द के साथ पूरी तरह से चलती है जिसका अर्थ सिनेमाई और नाटकीय रूप से हो सकता है। वह दर्शकों पर बम गिराती है जब एक महत्वपूर्ण दृश्य में, वह नेली के पिता को नन्ही मैरियन से मिलवाती है – या नन्हे मैरियन को उसके भावी पति से मिलाने के लिए – किसी भी धारणा को दूर करते हुए कि हम जो देख रहे हैं वह सब एक सपना है। और वास्तव में, आश्चर्यजनक रूप से, जब आप फिल्म देखते हैं तो आप इसे एक सपने के रूप में कभी नहीं सोचते हैं। आप बस साथ खेलते हैं।
यह ध्यान देने योग्य है कि नेली को जंगल में थोड़ा मैरियन दिखाई देता है, जो साइनामा के नायक की तरह है टॉमबॉय (2012) जंगल की हवा के शांत, शांत आनंद का अनुभव करता है। इस दृश्य ने साइनामा की फिल्मोग्राफी में प्रकृति की केंद्रीयता को खा लिया और एक बच्चे के दिमाग पर इसके गहरा प्रभाव का जश्न मनाया। जहां टॉमबॉय में यह नायक के लिए पारित होने का एक संस्कार प्रतीत होता है, पहले और बाद में वह एक लड़की के रूप में उजागर होने के अपमान से गुजरती है, जो एक लड़का होने का नाटक कर रही थी, में छोटा ममन यह कल्पना, या फिर से कल्पना के लिए एक खेल का मैदान बन जाता है, पिछवाड़े जहां चमत्कार होते हैं और जहां रचनात्मकता के पहले बीज बोए जाते हैं। छोटा ममन हाथ की जटिलता की सफाई के साथ एक बच्चे जैसा भोलापन है। इसके सरल आधार में – और भूमिका-खेल – का एक तत्व है और साइनामा इसे हर संभव तरीके से खोजता है। वह हमें ऐसे क्षण देती है जैसे मैरियन नेली को अपनी गुड़िया दिखाती है और उसे बताती है कि वह इसे अपने बच्चे के रूप में कल्पना करती है, जैसे कि उस उम्र की लड़कियां अक्सर करती हैं, और यह दृश्य अतीत और भविष्य, काल्पनिक और वास्तविक के भयानक मिश्रण के लिए काफी आकर्षक है। . लेकिन सियाम्मा भी गुड़िया को एक लड़का बना देती है, एक ऐसा विवरण जो गहराई से निहित लिंगवाद के बारे में एक असहज सच्चाई का सुझाव देता है। लेकिन मस्ती और खेल कभी नहीं रुकते। जैसे जब नेली अपने हेडफ़ोन पर संगीत सुनती है और मैरियन “भविष्य के संगीत” के बारे में जिज्ञासु होती है। जैसे ही नेली अपने हेडफ़ोन को स्थानांतरित करती है और मैरियन इसे सुनती है, हम उसके चेहरे पर खुशी देखते हैं लेकिन संगीत नहीं सुनते हैं। केवल अगले दृश्य में हम जंगल में कटौती करते हैं और विचाराधीन संगीत सिन्थ-पॉप है – 80 के दशक से अतीत की ध्वनि, और भविष्य का संगीत तब से।
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