Qatil Haseenaon Ke Naam On Zee5 Is Desi Noir At Its Most Luxuriant, Most Dull

क़ातिल हसीनों के नाम उन जिज्ञासु नैतिक फिल्मों में से एक है, जो अपनी प्रगतिशील राजनीति में खुद का उपभोग करते हैं, वे भूल जाते हैं कि उन्हें पहले एक कहानी बताना सीखना होगा। ग्लॉस कहानी नहीं कह रहा है। शायरी – परवीन शाकिर, ग़ालिब, बशर नवाज़ – काफी नहीं है। राजनीति काफी नहीं है। नुकीला महत्वाकांक्षा पर्याप्त नहीं है। इरादा है कभी नहीँ पर्याप्त।

छह एपिसोड सात महिलाओं को ट्रैक करते हैं – टाइटलर कातिल हसीनों, या फीमेल फेटेल्स – क्योंकि वे झूठी शादी, झूठे प्रेमालाप, झूठे समाजों को नेविगेट करती हैं। एपिसोड के साथ एक चल रही कहानी है – माई माल्की (सामिया मुमताज़) और उसकी अनुचर अनारकली (मेहर बानो), मैकबेथ की चुड़ैलों की तरह काले कपड़े पहने हुए, और रहस्यमय तरीके से, अजीब, अवांछित घंटों में कथा में बुदबुदाती हुई , भविष्यवाणी के रूप में दर्शन को टोंटी। वे एंथोलॉजी को एक साथ पकड़े हुए गोंद के रूप में काम करते हैं।

कलाकारों की टुकड़ी में सनम सईद, सरवत गिलानी, फैज़ा गिलानी, बियो राणा ज़फ़र, इमान सुलेमान, सलीम मैराज, अहसान खान, उस्मान खालिद बट और शहरयार मुनव्वर शामिल हैं। उनके चरित्र चाप प्रतिच्छेद करते रहते हैं – उनके पास एक ही नासमझ पड़ोसी या नाई या एक ही डॉन है। दूसरा जोड़ने वाला धागा रक्त है। मेन्यू में मर्डर बहुत है।

फरजाद नबी और मीनू गौर द्वारा लिखित इस शो को शानदार ढंग से शूट किया गया है। प्रत्येक कपड़े – मखमल, रेशम, रफल्स, इंद्रधनुष दंगा टाई-डाई हेडबैंड – होंठों पर लाल रंग की प्रत्येक गीली छाया सुंदरता के लिए आंखों के साथ फिल्माई जाती है, और अतिरिक्त जगह होती है। कैमरे की निगाहें कभी भी पूरी नहीं होती हैं। यह अक्सर माथे की ऊंचाई पर होता है, केवल चेहरे पर फ्रेम के साथ, शहर की रोशनी या सरसों की दीवारों के साथ धुंधली पृष्ठभूमि पृष्ठभूमि को फ्लश करती है। यह समझ में आता है कि ये पात्र इस शो में और उनके जीवन में केंद्रबिंदु नहीं हैं। उन्हें एक पूरे फ्रेम में रहने को भी नहीं मिलता।

समस्या यह है कि प्रत्येक कहानी को एक छोटे से वाक्य में एक सनसनीखेज मोड़ पर लिखा जा सकता है। लेकिन वे इसे इतनी गंभीरता से फैलाते हैं – दोहराए गए संवादों, खाली खाली चुप्पी और मूर्खतापूर्ण साइड पात्रों का उपयोग करते हुए – कि कहानी का पूरा कैथर्टिक अंत उस थकान से मंद हो जाता है जो घंटे भर के रनटाइम के दौरान होती है।

एक के लिए, लेखन, शुद्ध दिखावा है, केवल एक बिंदु बनाने से नाखुश, इसे फिर से बनाने की जरूरत है, काव्य मीटर में। मुहब्बत ही नहीं इश्क भी कहना। न केवल कहने के लिए, “मैं किसी का कटल नहीं कर सकता” बल्कि एक ही भावना के विभिन्न रूपों के साथ पालन करने के लिए – “किसी को मार नहीं सकता”, “मैं किसी की जान नहीं ले सकता”।

मैंने छह में से तीन एपिसोड देखे, एक चिंगारी की उम्मीद में, इन पात्रों के आंतरिक जीवन को गंभीरता से लेने का वादा। इस शैली के सिनेमा में रूपांतरित होने की उम्मीद है। लेकिन यह समान रूप से धुंधला है – न केवल विषम प्रकाश बल्कि चरित्र-निर्माण भी। सब कुछ छाया में है। यह शो एक शहरी, समकालीन पाकिस्तानी शहर और “एंड्रोन शेहर” के बीच चलता रहता है – रहस्यों का एक पौराणिक, लोकगीत जैसा पड़ोस। ये एक-दूसरे में निर्बाध रूप से बहने वाले थे – जैसे राकेश ओमप्रकाश मेहरा ने भी कोशिश की, मिर्ज्या। लेकिन दुनिया के बीच के किनारे एक-दूसरे के खिलाफ दस्तक देते रहते हैं, अपने आंतरिक तर्क के बारे में अनिश्चित, बहुत हद तक लड़खड़ाते हुए शो की तरह।