Rangbaaz is Inspired by Mohammad Shahabuddin’s Bahubali Politics in Bihar

पिछले साल हमने महारानी, हुमा कुरैशी अभिनीत एक SonyLIV शो, जिसमें लालू प्रसाद यादव की विरासत को उनकी पत्नी राबड़ी देवी की विरासत को देखने का प्रयास किया गया था, जो कि उनके पति को सलाखों के पीछे होने पर मुख्यमंत्री बनाया गया था। के तीसरे सीजन में रंगबाजलालू प्रसाद यादव (सुधन्वा देशपांडे) का चरित्र, हालांकि सार्वजनिक कल्पना में केंद्रीय, परिधि में धकेल दिया जाता है, जैसा कि इसमें था महारानी. यहां, यादव एक ऐसी कहानी में लगभग हताश और बेबस दिखते हैं, जिसमें एक से अधिक नायकों के लिए जगह नहीं है। इसके बजाय, हमारी निगाह हारून शाह अली बेग (विनीत कुमार सिंह) की ओर है, जो यादव के करीबी सहयोगियों में से एक मोहम्मद शहाबुद्दीन पर आधारित है।

बेग बिहार के बाहुबली हैं, “जो ज़मीन की रक्षा और ख़ूफ़ को कायम रखे,” (जो ज़मीन की रक्षा करते हैं और लोगों के दिलों में डर पैदा करते हैं)। के पहले सीज़न की तरह रंगबाज (2018) जिसने उत्तर प्रदेश के गोरखपुर के कुख्यात गिरोह के नेता प्रकाश शुक्ला (साकिब सलीम) और दूसरे सीज़न को प्यार से पीछे छोड़ दिया, रंगबाज़ फ़िरसे (2019), जिसने राजस्थान के एक राजपूत गैंगस्टर, आनंदपाल सिंह (जिमी शेरगिल) को हवा देने का प्रयास किया, एक बार फिर हमारे पास कई समयरेखाएँ हैं और एक दोस्ती की कहानी है जो राजनीति और एक लापरवाह बुलेट वस्तु विनिमय के बीच खटास पैदा करती है।

सिद्धार्थ मिश्रा द्वारा लिखित, शो का निर्देशन सचिन पाठक ने किया है, जो इस शो का हिस्सा रहे हैं रंगबाज शुरू से ही मताधिकार। इस बार, नवदीप सिंह का सिल्हूटेड, समझदार हाथ (एनएच 10, मनोरमा सिक्स फीट अंडर, लाल कप्तान) शीर्ष पर है। उम्मीद एक दृष्टि से साफ और किरकिरा, विषयगत रूप से प्रबल शो थी, जिसमें कार्रवाई और हिंसा की तन्य भावना थी। इसके बजाय हमें जो मिलता है वह एक नीरस राजनीतिक थ्रिलर है जिसमें अपनी कहानी को सीधे बताने का आत्मविश्वास नहीं होता है।

समय-सारिणी बदलती रहती है। हमें 2010 के दशक में हारून शाह अली बेग से मिलवाया जाता है, फिर 1980 के दशक में जब वह एक बच्चा था, 1990 के दशक में जब उन्होंने अपना राजनीतिक ओडिसी शुरू किया, और 2000 के दशक में जहां उन्होंने अंतरात्मा की आवाज और शक्ति के बीच संतुलन बनाने का कार्य किया। अतीत में वापस जाने से पहले वर्तमान। यह उलझा हुआ टाइमस्केप शो की समय-सीमा के साथ एक सम्मोहक कहानी बताने में शो की अक्षमता को छिपाने के लिए है। यह कहानीकारों की अपनी दुनिया के निर्माण में आत्मविश्वास कम होने का एक लक्षण है, लेकिन यह भी विश्वास की कमी है कि दर्शक जो देखते हैं उसे याद रखेंगे। इसलिए, जब एक नैतिक रूप से ईमानदार अधिकारी (प्रशांत नारायणन) बेग को गिरफ्तार करता है, तो बाद वाला बेग को याद दिलाता है कि इस गिरफ्तारी का कोई मतलब नहीं है, अधिकारी को याद दिलाता है कि कैसे, एक दशक पहले, उसने पुलिस बल को मात दी थी और भाग गया था। क्यू इन: फ्लैशबैक उसी क्षण की व्याख्या करता है, जो गोलियों की धुंध में हुआ था।

जैसे-जैसे साल एक भँवर में बहते हैं, विनीत कुमार सिंह की आँखें उम्र या उम्र से इनकार करती हैं। यह वजन है, यह फूला हुआ, तीव्र थकान है जो उसकी युवावस्था से लेकर बुढ़ापे तक देखी जाती है, यहाँ तक कि स्थिर बालों की रेखा जो सफेद हो जाती है और मूंछें गहरी और गहरी हो जाती हैं। वह एक ऐसा मापा हुआ कलाकार है, यहां तक ​​कि उसके गुस्से पर भी लगाम लगाई जाती है, आंखों का फड़कना, नाक का फड़कना, शायद ही कभी क्रोध या हताशा दिखाना।

तो जब उसका क्रोध फूटता है, जैसे दबा हुआ ज्वालामुखी, वह फूटता है और तेजाब फेंका जाता है – शाब्दिक रूप से। शोषक त्वचा से उठने वाला धुंआ इस शो की सबसे द्रुतशीतन छवियों में से एक है, जो उच्च नाटक या नैतिक मेलोड्रामा से दूर रहता है क्योंकि यह इसके लिए शिल्प नहीं जुटा सकता है। हारून शाह अली बेग अपने विषयों के लिए एक सुरक्षात्मक पिता हैं – विषय इस रिश्ते के लिए शब्द है, एक नायक की हर कहानी की तरह, एक सामंती गुण है – लेकिन वह अत्यधिक हिंसा, हिंसा में भी सक्षम है जिसे शो संवेदनाहारी के रूप में मानता है उसकी जीत। कोई उत्साहजनक क्षण नहीं हैं, कोई भीषण हार नहीं है, कोई भ्रमित नैतिक पीड़ा का क्षण नहीं है।

दीपेश कुमार (सोहम मजूमदार) बेग के बचपन के दोस्त की भूमिका निभाते हैं, जो राजनीति के माध्यम से, उनके शत्रु, बेग के बाहुबली राज के कम्युनिस्ट बन जाते हैं (“जो शक्तिशाली है, वो हमा सही होता है।”)। यहाँ साम्यवाद का अर्थ है कि वह हमेशा नारे लगाते, गमछा पहने और सिगरेट से जलते हुए देखा जाता है, क्योंकि श्रोता नवदीप सिंह और निर्देशक सचिन पाठक की कल्पनाएँ पर्दे पर साम्यवाद के प्रतिनिधित्व को जटिल बनाने या आगे बढ़ाने से इनकार करती हैं। नक्सलियों के संदर्भ में छिटपुट संदर्भ हैं, लेकिन शो अपनी दूरी में इतना अधिक निवेशित है कि कोई भी बिंदु बनाना चाहता है। गीतांजलि कुलकर्णी ने दीपेश की माँ की भूमिका निभाई है, जो स्थायी दुःख में फंसी हुई है, उसके कड़े विग पर बाल सफेद हो गए हैं, जिसके कारण वह अपने सिर को स्वतंत्र रूप से नहीं हिला सकती है, जैसे कि अपने सिर पर एक किताब को स्थायी रूप से संतुलित करते हुए, एक अनुभवी अभिनेत्री को भी किनारे पर एक धुंधली जगह में बदल देती है, एक ऐसे शो में जिसमें धड़कते, लापरवाह, नुकीली कला या राजनीति के लिए कोई जगह नहीं है।

जब अभिन्न अदालती मामलों का फैसला किया जाता है, तो हम टेलीविजन समाचार रिपोर्टों के माध्यम से पता लगाते हैं। जब हत्याओं को इस दुनिया के नैतिक ताने-बाने में अंकित किया जाता है, तो हमें इस विवाद में नहीं बुलाया जाता है, बल्कि इसे दूर से ही दिखाया जाता है। एक दर्शक के रूप में पेट की गड़गड़ाहट नहीं। नाड़ी का तेज नहीं होना। जब चुनाव जीते जाते हैं, तो हमें जश्न के जुलूस दिए जाते हैं। तनाव या दांव का कोई निर्माण नहीं है, जैसे कि शो को लगता है कि यह आवश्यक नहीं है; मानो छोटा परदा किसी नाटकीय फिल्म के स्लीक स्वैगर के लायक नहीं है। कि कहानी ज़िग-ज़ैग स्टाइल स्टेटमेंट काफी है। यहां तक ​​कि शो के पर्दों के खत्म होने से पहले का अंतिम क्षण भी इसकी एक ऐसी पूर्वानुमेय बनावट है, यहां तक ​​​​कि एक अनसुना दर्शक भी दृश्य के माध्यम से देख सकता है जैसे कि एक स्पष्ट फलक के माध्यम से।

हालांकि यह सच है कि एक मजबूत, सम्मोहक शो बनाने के लिए किसी को दांव या नाटकीय कहानी कहने की परंपराओं की आवश्यकता नहीं है – जैसी फिल्में लें गैंग्स ऑफ वासेपुर (2012) या शो जैसे दोषी मन – नाटक के लिए प्लेबुक मौजूद होने का एक कारण है। यह औसत दर्जे के कहानीकारों के लिए है, जिनके शिल्प में ऊर्जा की तिजोरी नहीं है, एक तेज छुरा के बजाय एक हजार चुभन के साथ हमारे विश्वदृष्टि को चकनाचूर करने के लिए घुमा देने वाला गम है। मुझे लगता है कि, यह जानने के लिए कि आप औसत दर्जे के हैं और एक नाटक की किताब से चिपके रहना, एक शैली जिसने दशकों की औसत दर्जे को सहन किया है, उसका अपना एक गुण है।

रंगबाज़ Zee5 . पर स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध है.