Rocket Boys On SonyLIV Is A Sincere, Soaring Hat-Tip To ‘Nehru’s Mad Scientists’

निर्देशक: अभय पन्नू
लेखकों के: निखिल आडवाणी, अभय कोराने, कौसर मुनीर, अभय पन्नू
ढालना: जिम सर्भ, इश्वाक सिंह, रेजिना कैसेंड्रा, रजित कपूर, अर्जुन राधाकृष्णन, दिब्येंदु भट्टाचार्य, सबा आजाद, नमित दास
छायांकन: हर्षवीर ओबराय
संपादक: माहिर ज़वेरिक

शुरुआत में, रॉकेट बॉयज़ के शुरुआती क्रेडिट अनुक्रम की दृश्य सरलता और विशिष्टता है, जिसे स्टूडियो कोकाची द्वारा डिज़ाइन किया गया है: जहां एक चिल्लाते हुए रॉकेट के पीछे छोड़ा गया धुआं फूलों के रूप में पृथ्वी पर गिरता है; जहां एक दूरबीन धारण करने वाला व्यक्ति घूमते हुए ग्रहों को देखता है जो तब उत्तेजित हो जाते हैं लेकिन सूक्ष्मदर्शी के तहत अध्ययन किए जा रहे अच्छे व्यवहार वाले परमाणु होते हैं, जिससे हमारे छोटेपन को चक्रीय और ब्रह्मांड की विशालता को सहने योग्य महसूस होता है; जहां विकिरण की जेटिंग पल्स युद्ध के दौरान लॉन्च किए गए रॉकेट की तरह दिखती है, जिससे विखंडन, परमाणु और मानव आत्मा का विभाजन होता है; जहां एक चट्टान का अध्ययन किया जा रहा एक पहाड़ बन जाता है जिसे युद्ध के समय के लड़ाकू विमान द्वारा एक अजगर की तरह आग और बेडलैम फेंक दिया जाता है। युद्ध और भौतिकी अक्सर साथ-साथ चलते हैं, और रॉकेट बॉयज़ बाद वाले को सामने लाने के लिए पृष्ठभूमि के रूप में पूर्व का उपयोग करते हैं।

हम 1962 में शुरू करते हैं, जब भारत चीन के बेहतर सैन्य तंत्र से युद्ध हार रहा है। भौतिक विज्ञानी होमी भाभा (जिम सर्भ) परमाणु बमों पर जोर दे रहे हैं – तैनात करने के लिए नहीं, बल्कि एक निवारक के रूप में, एक बम के साथ एक राष्ट्र के रूप में थोपने और धमकी देने के लिए, बिना बर्बर हुए – जबकि विक्रम साराभाई (इश्वक सिंह), कभी भाभा के शिष्य , फिर दोस्त, फिर बिछड़ा हुआ दोस्त, सक्रिय रूप से इसके खिलाफ है। ऐसा कुछ क्यों पैदा करें जो सिर्फ एक खतरे के लिए समय और स्थान के महाद्वीपों को नष्ट कर सके? हम इतना पहचानते हैं कि ये लोग अपनी राय में कौन हैं।

यहां विज्ञान सरल नहीं है – इसका मतलब उतना नहीं है जितना कि संकेत है कि निर्माता जानते हैं कि वे किस बारे में बात कर रहे हैं। (यद्यपि कुछ छोटे-मोटे झटके हैं, जैसे 1940 के दशक में आकाशवाणी का उल्लेख, जब 1957 में ऑल इंडिया रेडियो का नाम बदलकर आकाशवाणी कर दिया गया था) कंट्रोल रॉड, हीटिंग मैकेनिज्म, कॉस्मिक किरणें, यह-वह। मिशन मंगल में विद्या बालन की पुरी-भौतिकी के विपरीत, इसे यहाँ सरल बनाने के लिए बहुत अधिक प्रयास नहीं किया गया है। हम सबसे पहले होमी भाभा से मिलते हैं जो हमारी अज्ञानता के लिए स्टैंड-इन छात्रों की कक्षा को पढ़ाने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन जल्दी ही शब्दकोषों का उत्साह खत्म हो जाता है और हम विज्ञान के विपरीत विज्ञान के उत्साह पर आश्चर्यचकित रह जाते हैं। क्या लेखन अधिक स्वादिष्ट हो सकता था, तब?

जिम सर्भ और इश्वाक सिंह के बीच की केमिस्ट्री को लेकर शुरू में कुछ अजीब ही देखने को मिलता है. अजीब, इस अर्थ में नहीं कि वे सहकर्मियों की तुलना में अधिक प्रेमियों की तरह लगते हैं – जो वे निश्चित रूप से करते हैं – लेकिन इस बात का बहुत कम अर्थ है कि उनका रिश्ता कैसे विकसित होता है, अजनबियों से लेकर संरक्षक-संरक्षक से लेकर एक-दूसरे के जीवन से अलग होने तक। साराभाई ने भाभा को राष्ट्रीय मुद्दे को उठाने के लिए प्रेरित करना बहुत अचानक महसूस किया। इतनी जल्दी विचारधारा का ओवरहाल कैसे हो जाता है? जब सर्भ सिंह से कहता है कि उसे ‘सर’ नहीं बल्कि ‘होमी’ कहें, तो यह होमी भाभा की तरह नहीं, बल्कि जिम सर्भ की तरह महसूस होता है, जिसका जिम-नेस – एक प्यारी पारसी सनकी – को मिटा दिया, शायद, इससे थोड़ा अधिक चरित्र पर होना चाहिए। या शायद हम बायोपिक की भरमार में पात्रों के कठोर, हीरे-मज्जित चित्रण के इतने अभ्यस्त हैं, कि स्क्रीन पर इस तरह की बेअदबी को देखना पहले भ्रमित करने वाला है, फिर प्रिय है। या शायद हम यह देखने के अभ्यस्त नहीं हैं कि आकाओं और संरक्षकों को एक ही बार में विरोध, स्नेह और प्रशंसा के साथ स्थान साझा करते हैं। किसी भी तरह, विषमता तुरंत स्पष्ट है।

जल्द ही, भाभा और साराभाई को दोस्त के रूप में स्थापित करने की यह आख्यान जल्दबाजी भी समझ में आने लगती है। रॉकेट बॉयज के लिए सिर्फ इन दो आदमियों के बारे में नहीं है। यह एक समय के बारे में है। और यह इसमें हमारे समय को दर्शाने के बारे में है। कैनवास इतना बड़ा है, पैलेट इतना प्रबल है, कि शो को लगातार अपनी महत्वाकांक्षा से पूर्ववत करने की धमकी दी जा रही है। पहले दो – आठ में से – एपिसोड के बाद, भाभा और साराभाई के अपने ट्रैक हैं, संक्षिप्त क्षणों के साथ जहां उनकी यात्रा सुतली है। इमोशनल आर्क्स बोझिल हो जाते हैं, और एक युवा एपीजे अब्दुल कलाम (अर्जुन राधाकृष्णन) को शामिल करना, हालांकि विचारोत्तेजक, शो को कलात्मक रूप से मान्य की तुलना में अधिक प्रतीकात्मक और राजनीतिक रूप से आवश्यक महसूस कराता है – जो, यह भी निश्चित रूप से है। कहानी कहने में समरूपता है – भाभा और साराभाई दोनों को एक प्रक्षेपण अनुक्रम मिलता है, भाभा अपने परमाणु रिएक्टर के लिए और साराभाई अपने रॉकेट के लिए; साराभाई को एक “मालकिन” मिलती है, भाभा का दिल टूट जाता है। (डॉ. कमला चौधरी, साराभाई की सहकर्मी, जो उस समय प्रेमी थीं, को काफी जगह दी जाती है, लेकिन उन्हें अनाप-शनाप तरीके से कहानी से निकाल दिया जाता है।)

लेकिन शो भी अपने लहज़े को लेकर पूरी तरह से आश्वस्त नहीं है। विज्ञान और नैतिकता पर लंबी, अनुगामी बातचीत के साथ मूड के टुकड़ों की एक स्ट्रिंग के रूप में जो शुरू होता है, वह नाटक में घुरघुराने लगता है जिसे बहुत आसानी से हल किया जाता है। यह शो अपने पात्रों को केवल मसाला जुगाड़ के साथ भुनाने के लिए गहरी पेशेवर अराजकता में डुबो देता है। जब विक्रम साराभाई राजनेता की तरह भाषण देते हैं, तो न तो वे होते हैं और न ही हम आश्वस्त होते हैं। जब होमी भाभा अंग्रेजों को शर्मिंदा करते हैं – और निश्चित रूप से वे अंग्रेजों की भूमिका निभाते हैं, जैसा कि आमतौर पर, भयानक, रूढ़िवादी बंजर और हास्यपूर्ण मोंगरेल खेला जाता है – इसके लिए उनके लिए एक शारीरिक कॉमेडी की आवश्यकता होती है, जिसकी हम कल्पना नहीं कर सकते कि असली होमी भाभा में लिप्त हैं। यह इश्वाक सिंह की गंभीर चुप्पी दोनों का एक वसीयतनामा है – उनकी भ्रमित, पराजित, निराश टकटकी जब होमी भाभा ने बम की आवश्यकता पर वाक्पटुता व्यक्त की, साराभाई के चरित्र और एक कलाकार के रूप में सिंह की गहराई दोनों का परिचय है – और जिम सर्भ की विद्युत उपस्थिति कि ये दृश्य पागल में मत गिरो।

हालांकि, इस बोझिलता का सबसे बड़ा नुकसान साराभाई की पत्नी मृणालिनी साराभाई (रेजिना कैसेंड्रा) का चरित्र है। उनका प्रेम-प्रसंग आकर्षक था, उनका विवाह, अचानक – विक्रम ने अपने माता-पिता को भी इसके बारे में नहीं बताया – और बच्चों की कर्तव्यपरायणता, पूरी तरह से किनारे। उनकी शादी अनसुलझी महसूस होती है, जो ठीक हो सकती है क्योंकि लोग शायद ही कभी सुलझा हुआ जीवन जीते हैं। (हमें यह भी बताया गया है कि एक दूसरा सीज़न पहले से ही बन रहा है) लेकिन यह शून्य एक कथा ब्लाइंड स्पॉट की तरह लगता है।

इसके बजाय, यह शो देशभक्ति की गंदी शैली में जाने के लिए उतावला है, जिसे वह अपनी ईमानदारी से शांत और शांत करने की कोशिश कर रहा है। शो, हालांकि, एक निराशाजनक पेशीय रुख के साथ समाप्त होता है – कि भारत को एक परमाणु राज्य होने की आवश्यकता है, जिसमें साराभाई और भाभा दोनों सहमत हैं। साराभाई अंततः इस बात से सहमत हैं कि सभ्यता का गौरव और सुरक्षा बमों को नष्ट करने वाली सभ्यता से जुड़ी होनी चाहिए। यहां तक ​​की रॉकेट बॉयज़‘ईमानदारी की अपनी सीमा होती है। फिर, वास्तविक लोगों की कहानी में काल्पनिक खलनायक (दिब्येंदु भट्टाचार्य, नमित दास) का जिज्ञासु मामला भी है। रॉकेट बॉयज़ होमी भाभा के निधन में सीआईए की दिलचस्पी होने की साजिश के सिद्धांत पर बहुत अधिक निर्भर है। सच्चे प्यार के रूप में जो शुरू हुआ – “अपने काम और इज्जत से देश तो मजबूर बनाना” – जल्द ही कहानी के किनारों से नफरत की धाराएं घूम रही हैं।

SonyLIV कुछ समय से अपनी कहानियों में अलग-अलग भारत – सत्यजीत रे और फिल्टर कॉफी का समावेश कर रहा है घोटाला 1992मणिपुरी की एक झलक, एक नृत्य रूप जिसे हम स्क्रीन पर घुरघुराहट, मर्दाना, छाती-पीट में शायद ही कभी देखते हैं अवरोही, और यहाँ भी, हमारे पास पारसी, तमिल (कैसंड्रा का ‘तमिल’ का उच्चारण, ‘भरतनाट्यम’ इतना सहज, संगीतमय और भाषा के लिए सही है), गुजराती, बंगाली हैं। एक निर्मित अखिल भारतीय-नेस है जो मजबूर महसूस नहीं करती है। यह पृष्ठभूमि में दो पुरुषों के रूप में होता है, नेहरू (रजीत कपूर) के “पागल वैज्ञानिक”, लंबी उंगलियों के साथ, एक तिल और बड़े कानों वाला, एक मध्य-विभाजन के साथ, दोनों पंचों के साथ एक कथा में उम्र के रूप में जो अलग-अलग दिशाओं में धड़क रहा है। रॉकेट बॉयज़, अभय पन्नू द्वारा लिखित और निर्देशित, अपनी सभी खामियों के लिए, भावनाओं का पर्व है, जो गर्व के साथ फूटता है, अधिकांश भाग के लिए द्वेष को पीछे धकेलता है। अपने सबसे अच्छे रूप में, यह दो दोस्तों का एक आकर्षक, आकर्षक नाटक है जो अपने निजी मिशन को राष्ट्रीय उद्देश्य बनाने में व्यस्त है।

जो मुझे शो के संगीत में लाता है। अचिंत ठक्कर ने स्कोर करने के बाद चखा ख्याति घोटाला 1992, जब इसका टाइटल ट्रैक कॉलर-अप-उपभोक्तावाद के डूम्ड-कूल का एक प्रकार का गान बन गया। लेकिन जो देखते हुए मुझे समझ नहीं आया घोटाला 1992 वह तब था जब किसी चरित्र के लिए विशेष रूप से उपयोग किए जाने वाले संगीत के लिए मेरा स्नेह चरित्र के लिए ही स्नेह बन जाएगा। मैं हर्षद मेहता (प्रतीक गांधी) की पत्नी की भूमिका निभाने वाली अंजलि बरोट के आने का इंतजार करूंगा, हर बार जब उसने किया, तो वह अपने अचिंत ठक्कर के ट्रैक – ‘ए सिंपल मैन’ के साथ – बैगपाइप में एक उत्साही, आशावादी में सूजन के साथ लाया। , और कामुक मिश्रण। यहां भी, ठक्कर वायलिन से लैस अपना आकर्षण लाते हैं। वायलिन! हर बार जब वे टकराते थे, मैं लुगदी था।

वह दृश्य जहां नेहरू के ‘ट्रिस्ट विद डेस्टिनी’ भाषण के लिए भारतीय ध्वज फहराया जाता है, स्क्रीन पर देशभक्ति के सबसे ईमानदार, हड़ताली और प्रभावी क्षणों में से एक रहेगा। हालांकि यह सिर्फ एक पल नहीं था। यह हर्षवीर ओबेरई का संगीत और शांत कैमरा भी था (जो कभी-कभी शो में भड़क जाता है, शानदार प्रभाव के लिए, जैसे कि जब यह टेबल लैंप पर एक चरित्र पर ज़ूम करता है)। जब क्लिप पिछले साल एक टीज़र के रूप में सामने आई, तो मैंने रोया मैं अकेला नहीं था। उस दृश्य के ठीक बाद हमें तमिलनाडु के रामेश्वरम में एक किशोर अब्दुल कलाम से मिलवाया जाता है। यह कथा विकल्प मनमाना है, यहां तक ​​​​कि बहुत सुविधाजनक भी है और अगर यह संगीत के लिए नहीं होता, तो शायद सपाट भी। और फिर भी, हम उस दृश्य को देखकर गदगद और गड़गड़ाहट करते हैं, कलाम ने कट्टरता और उर्दू में वाक्पटुता पर चर्चा को तोड़ दिया। (बहुत बाद में, जब उन्हें फिर से पेश किया जाता है, सूजन स्कोर के बिना, इस चरित्र की नैतिक सपाटता स्पष्ट हो जाती है – जहां एक युवा अब्दुल कलाम घूमते हैं जैसे कि उन्हें पता है कि वह जल्द ही राष्ट्रपति बनने जा रहे हैं, एक सीधी रीढ़ के साथ पौराणिक कथाएं स्ट्रीमिंग पर, मुस्लिम मजदूर वर्ग साराभाई और भाभा की प्रतिभा की ओर इशारा करता है जो उनके विशेषाधिकार से जल गई थी।)

इसी तरह, ठक्कर सबसे साधारण दृश्यों को भी उधार देते हैं – जैसे भाभा छात्रों को कण भौतिकी समझाने की कोशिश कर रही हैं – जीवन, और सबसे नाटकीय – जैसे मृणालिनी मंच पर प्रदर्शन करती हैं, प्रतीक्षा करती हैं, जबकि उनके पति कहीं और हैं – पाथोस। महान संगीत बनाना एक बात है। लेकिन रॉकेट बॉयज़ एक बेहतर करता है, संगीत को अपने नाटक के भीतर प्रभावी ढंग से मोड़ना, संगीत को बिंदु बनाए बिना। आखिर बात थी, प्रतिभा को पागलपन से, प्रेम को कर्तव्य से, व्यक्तिगत को राष्ट्रीय से अलग करने वाली पतली रेखा।