The Broken News Sacrifices Engagement At The Altar of Lurid Entertainment

निर्देशक: विनय वैकुली
लेखकों के: संबित मिश्रा, पूर्व नरेश
फेंकना: जयदीप अहलावत, श्रिया पिलगांवकर, सोनाली बेंद्रे बहल, संजीता भट्टाचार्य, फैसल राशिद, जय उपाध्याय, आकाश खुराना, तारुक रैना
डीओपी: हरेंद्र सिंह
संपादक: गौरव अग्रवाल
स्ट्रीमिंग चालू: ZEE5

हॉटस्टार के एकाधिकार को तोड़ते हुए ब्रिटिश टेलीविजन नाटकों को अपनाना, टूटी हुई खबर बीबीसी सीरीज़ पर आधारित एक ZEE5 ओरिजिनल है जिसका नाम है प्रेस. लेकिन इसके बारे में सब कुछ बताता है कि यह 2004 के मधुर भंडारकर की उपाधि हो सकती है मीडिया. बीच में कैंप, चीज़, क्रिंग और सब कुछ है। बीच में अच्छा, बुरा और कुछ भी नहीं है। यह एक विशाल लाल झंडे की तरह लगता है, फिर भी मैंने खुद को शो से पूरी तरह से खारिज नहीं किया। आठ-एपिसोड की श्रृंखला की शुरुआत में, मुझे वह अनुभव होने लगा, जिसे मैं ‘हसीन दिलरुबा सिंड्रोम’ – जहां मैं खुद को समझाता हूं कि किसी फिल्म या श्रृंखला की पिच सचेत रूप से उसके द्वारा खोजे गए जोरदार और गूदेदार माध्यम की नकल कर रही है। ‘विधि’ प्रकार की फिल्म बनाना।

दूसरे शब्दों में, समाचार के बारे में एक कथा को समाचार से अलग क्यों दिखना चाहिए? “ब्रेकिंग न्यूज” पर किंडरगार्टन-स्तरीय रिफ़ होने के शीर्षक को कोई और कैसे समझा सकता है? स्क्रीन पर इस शीर्षक के विस्फोट को कोई और कैसे समझा सकता है जैसे कि यह एक प्राइमटाइम इंडिया टीवी प्रसारण की शुरुआत थी? कोई और कैसे समझा सकता है कि, मात्रा और जटिलता के संदर्भ में, पत्रकार कहीं 1 से . के पैमाने पर मौजूद हैं फिर भी दिल है हिंदुस्तानी?

कचरा स्वर लगभग आश्वस्त करने वाला है, क्योंकि यह तब और भी बुरा होता है जब भारतीय कहानियां पत्रकारिता के बारे में प्रामाणिक होने और असफल होने की कोशिश करती हैं। हाल ही में याद किए गए कुछ बेहतरीन हिंदी शो ने न्यूज़ रूम में संघर्ष किया है: पाताल लोक, घोटाला 1992, मुंबई डायरी. लेकिन जब यह पूरी तरह से पत्रकारिता के बारे में एक श्रृंखला है – इस मामले में, मुंबई में दो हिंदी टीवी समाचार चैनलों के बीच वैचारिक और व्यावसायिक प्रतिद्वंद्विता – मिथक को गले लगाना और इसके साथ चलना बेहतर है। इस तरह दिखाता है न्यूज रूम तथा द मॉर्निंग शो इसके साथ भागो। टूटी हुई खबर इसके साथ दौड़ता है, और तब तक नहीं रुकता जब तक कि यह सीमा पार नहीं कर लेता और आपको राष्ट्र-विरोधी नहीं कहता। यह कल्पना के अत्यधिक वस्त्र पहनता है। मेरा मतलब है, कौन सा संपादक चैनल के मालिक की अवहेलना करता है? कौन सा मालिक परोपकारी है जो “सबसे अच्छा चैनल बनाना चाहता है, सबसे लोकप्रिय नहीं”? 45 वर्षीय संपादक ने अपने 30-कुछ रिपोर्टर के लिए पतन लेने की पेशकश की, इस बहाने कि “मैं वैसे भी अपने रास्ते पर हूँ”? कौन सा चैनल अपने प्रायोजकों की अवहेलना करता है और सरकार को बेनकाब करता है? ऐसा कौन सा एंकर है जो ब्रीफ की अवहेलना करता है और एक हिंसक बॉलीवुड सुपरस्टार को ऑन एयर कर देता है? नरक, अवज्ञा भी क्या है? मैं उन चैनल स्क्रीन के निचले भाग में आक्रामक टिकर की तरह क्यों लग रहा हूं?

अपने श्रेय के लिए, डिजाइन आज की सामाजिक-राजनीतिक वास्तविकताओं को प्रतिबिंबित करने से नहीं कतराता है। लाल कोने में बैड गाईस हैं जिन्हें जोश 24/7 कहा जाता है (जैसा कि: हाउज़ द जोश?), जिसका नेतृत्व प्रधान संपादक दीपांकर सान्याल (जयदीप अहलावत) कर रहे हैं, जो टीआरपी के दीवाने और नैतिक रूप से दिवालिया एंकर हैं, जो अर्नब गोस्वामी का खून बहाते हैं। शर्म करने का दबाव। उनकी राइट-हार्डलाइनर टैगलाइन: “क्यूकी देखाल है देश का”। नीले कोने में आवाज भारती नामक डीडी-शैली के अच्छे लड़के हैं, जिनकी अध्यक्षता अमीना कुरैशी (सोनाली बेंद्रे बहल) नाम की एक अनुभवी हस्ती करते हैं, जो स्टार रिपोर्टर राधा भार्गव (श्रिया पिलगांवकर) की संरक्षक भी हैं। श्रृंखला एक वॉयसओवर के साथ शुरू होती है जो हमेशा की तरह प्रासंगिक है जहां हम वर्तमान में खड़े हैं: सरकार का विरोध देश का विरोध नहीं है (आपकी सरकार का विरोध करना आपके राष्ट्र का विरोध करने जैसा नहीं है)। आवाज भारती खराब रेटिंग से पंगु है, जिससे अमीना देशी विज्ञापन और संपादकीय अखंडता के बीच संघर्ष में है। जोश 24/7 सूरज के साथ छेड़खानी कर रहे हैं, दीपांकर सत्ता के नशे में इतने नशे में हैं कि उन्हें लाइव टेलीविजन पर मंत्रियों और उद्योगपतियों को अपमानित करने के बारे में कुछ भी नहीं लगता है। पहले एपिसोड में ही, वह (मुस्लिम) युवा मंत्री को अपनी किशोरावस्था से एक स्पष्ट यौन एमएमएस हासिल करने के बाद ऑन एयर इस्तीफा देने के लिए मजबूर करता है।

संरचना के संदर्भ में, टूटी हुई खबर हाल के समान है दोषी दिमाग, एक वकील गाथा भी श्रिया पिलगांवकर को आदर्शवाद और तर्क की आवाज के रूप में अभिनीत करती है। MeToo, किसान शोषण, छात्र आत्महत्या और चिकित्सा घोटालों की कहानियां अलग-अलग प्रकरणों को दर्शाती हैं, लेकिन सभी प्रकरणों को जोड़ने वाली मैक्रो कहानी में सरकार और एक तकनीकी निगम के बीच एक अस्पष्ट डेटा-खनन गठजोड़ है। कहने का तात्पर्य यह है कि किसी भी देश में खबर उतनी ही टूटी-फूटी होती है, जितनी उसका प्रशासन। मैंने कुछ प्रमुख प्रदर्शनों का आनंद लिया। जयदीप अहलावत ने न्यूज़ रूम में अहंकार और डराने-धमकाने की उस आभा का निर्माण करने के लिए अच्छा किया है – वह अपने चरित्र की एक-नोट शब्दावली (मसाला! एनीमेशन! तड़का! हैशटैग!) से आगे निकल जाते हैं और दुरुपयोग और महत्वाकांक्षा का एक मादक कॉकटेल तैयार करते हैं। अहलावत आज स्ट्रीमिंग स्पेस में सबसे विश्वसनीय अभिनेता बन रहे हैं; किसी को यह जानने के लिए अपने दीपांकर से आगे देखने की जरूरत नहीं है कि वह – मुख्यधारा के बॉलीवुड में नवाजुद्दीन सिद्दीकी के विपरीत नहीं – कैंपनेस को एक कला में बदलने की दुर्लभ क्षमता रखते हैं। पिलगांवकर राधा के रूप में अपना दूसरा ठोस मोड़ देती है, एक गो-रक्षक जो आवाज भारती के लिए बहुत बेचैन है और जोश 24/7 के लिए भी तैयार है। उनके सम्मान की भावना के बारे में एक गहन धूसरपन है, जो एक महान खोजी रिपोर्टर बनने की इच्छा के समान ही अपने दोस्त को खोने के दुख में निहित है; अभिनेत्री अकेले अपनी बॉडी लैंग्वेज के माध्यम से अपनी बैकस्टोरी बताती है, और यह एक शो में काफी उपलब्धि है जो बताने के बारे में है। सोनाली बेंद्रे बहल, 90 के दशक से अपने समकालीनों की तरह, लंबे प्रारूप में अभिनय में लौटती हैं। उनकी अमीना विशेष रूप से अच्छी तरह से लिखित चरित्र नहीं है – न्यूज 101 संवाद और एक क्लिच व्यक्तिगत चाप से दुखी है – लेकिन अभिनेत्री नैतिक संघर्ष और अधिकार के अपने क्षणों में विशेष रूप से राधा के साथ अपने तेज आदान-प्रदान में बाहर निकलती है। सहायक कलाकारों में से, दिनकर शर्मा एक खौफनाक शहरी खलनायक-इन-मर्दानी तकनीकी अरबपति के रूप में, जो अंतिम कुछ एपिसोड को आकार देता है।

अब तक, ऐसा लगता होगा कि श्रृंखला के बारे में कहने के लिए मेरे पास कुछ भी नकारात्मक नहीं है। लेकिन मैंने सबसे अच्छे – या सबसे बुरे – को आखिरी तक बचाया है। बीच में टूटी हुई खबरयह मुझ पर भोर होने लगा कि शायद हसीन दिलरुबा सिंड्रोम मेरी अतिसक्रिय कल्पना की उपज थी। आखिरकार, जानबूझकर लुगदी और अनजाने में निपटने के बीच एक पतली रेखा है। मैंने देखा कि बहुत सारे शिल्प मूल रूप से अस्वस्थ हैं। उदाहरण के लिए, ग्रीनस्क्रीन कार के दृश्य भयानक हैं, और बाहर के दृश्य कितने नकली हैं, इससे विचलित नहीं होना असंभव है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मैंने कितना विश्वास करने की कोशिश की कि शायद यह वास्तविक समाचार प्रसारण के भव्य दृश्य प्रभावों को प्रतिबिंबित करने का एक तरीका था, मैं असफल रहा। फिर कुछ बहुत ही बुनियादी स्टेजिंग समस्याएं हैं। एक दृश्य में जहां एक मुख्यमंत्री दिखाई देता है, हम उसे अपने गृह मंत्री से बात करते हुए फुसफुसाते हुए देखते हैं – अगोचर रूप से नहीं, बल्कि इस तरह से जो नेत्रहीन है। कुछ सेकंड बाद, यह पता चला कि उसे फेफड़ों का कैंसर है; मैं लगभग लेखकों को जाते हुए सुन सकता था, “प्राथमिक, मेरे प्रिय वाटसन!”। एक बिंदु पर एक कोविड एकालाप भी है, केवल इसलिए कि इसका समापन हो सकता है – निश्चित रूप से – “समाचार एक” जानलेवा वाइरस है”।

फिर मूर्खतापूर्ण निरंतरता त्रुटियां हैं। जब एक रिपोर्टर को पता चलता है कि उसके फ्लैटमेट ने उसकी कहानी चुरा ली है, तो उनका टकराव अगले दिन होता है, बीच में अपार्टमेंट में एक साथ रात का हिसाब नहीं। मृदु संवाद (“आप कहानी को नहीं तोड़ेंगे, कहानी आपको तोड़ देगी”) एक तरफ, लेखन दीपांकर को उनके निजी जीवन के मलबे के माध्यम से मानवीय बनाने की बहुत कोशिश करता है। विसंगति झकझोर रही है। एक शोक संतप्त मां को अपने ही चैनल द्वारा आत्महत्या के लिए प्रेरित एक बेटे के लिए धमकाने-विरोधी हैशटैग को बढ़ावा देने के लिए मजबूर करने के क्षणों के बाद, दीपांकर अपने बचपन के बारे में भावुक हो जाता है (एक ‘मूक परिवार’ से होने के बाद एक आवाज होने के बारे में) उच्च- क्लास एस्कॉर्ट के साथ वह अपनी रातें बिताता है। इन दृश्यों का निष्पादन उस सहानुभूति के लिए अजीब है जिसे वह अजीब तरह से हासिल करने का प्रयास करता है; कैमरा उसके चेहरे पर ज़ूम करता है, जैसे कि उसे निर्देशक द्वारा फ्लैशबैक के लिए एक संक्रमणकालीन अभिव्यक्ति देने के लिए कहा जा रहा था। उल्लेख करने की आवश्यकता नहीं है, फ्लैशबैक कभी नहीं आता है। पेगासस स्कैंडल (यहां ‘गिगासिस’) का विनियोग श्रृंखला को क्लिंकी थ्रिलर क्षेत्र में उतरने के लिए मजबूर करता है, जहां पत्रकार अपना काम करने के लिए अपने विवेक से कहीं अधिक लड़ते हैं। फिर एक एपिसोड आता है जहां एक रिपोर्टर आवाज भारती छोड़ देता है, जोश के लिए काम करना शुरू कर देता है, जोश को छोड़ देता है, आवाज पर लौट आता है और उसे प्राइमटाइम एंकर के रूप में पदोन्नत किया जाता है – यह सब 24 घंटे के अंतराल में होता है। मैं पत्रकारों के बारे में नहीं जानता, लेकिन मानव संसाधन विभाग इस छोटे से स्टंट पर नाराज हो सकते हैं।

यह शायद संक्षिप्त प्रश्न का लंबा उत्तर है: समाचार के बारे में कथाएं समाचार से अलग क्यों दिखनी चाहिए? उन्हें विशेष रूप से 2022 में करना चाहिए, क्योंकि औसत ओटीटी ग्राहक औसत समाचार उपभोक्ता नहीं है। एक पूरी पीढ़ी के लिए, एक कुटिल प्रणाली के बारे में एक रुक-रुक कर आत्म-जागरूकता दिखाने के लिए ऐसा ही प्रकट हो सकता है: कुटिल। आखिरकार, अब कोई भी खबर नहीं तोड़ता – वे इंटरनेट तोड़ देते हैं।