The Humans Sees Family Drama Through the Lens of Horror
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निर्देशक: स्टीफन करामी
लेखक: स्टीफन करामी
फेंकना: रिचर्ड जेनकिंस, एमी शूमर, स्टीवन येउन, जेने हौडीशेल, बेनी फेल्डस्टीन, जून स्क्विब
स्ट्रीमिंग पर: मुबिक
बहुत बात हो रही है इंसान, लेकिन ज्यादा संवाद नहीं। ब्लेक परिवार के सदस्य नर्वस बकबक के बीच बेहूदा छोटी-छोटी बातें करते हैं। उनके वाक्य अंतर्निहित निष्क्रिय-आक्रामकता के साथ टपकते हैं। अजीब विराम और बहुत लंबी खामोशी उनके बीच जम्हाई की खाई की तरह फैलती है। बातचीत के मौन अंश एक कमरे से हटते हैं जबकि कैमरा दूसरे कमरे में पात्रों को ट्रैक कर रहा है। निर्देशक स्टीफन करम, अपने टोनी पुरस्कार-विजेता नाटक को उसी नाम से अनुकूलित करते हुए, एक अंक के साथ असुविधा को दूर करने का प्रयास नहीं करते हैं। इसके बजाय, वह वैराग्य को तब तक जमा होने देता है जब तक कि बिंदु चौंकाने वाली स्पष्टता के साथ फूट न जाए – जो महत्वपूर्ण है वह सब कुछ है जो पात्रों को अनकहा छोड़ देता है।
फिल्म एक शाम को एरिक (रिचर्ड जेनकिंस) और उसकी पत्नी डिएड्रे (जेने हौडीशेल) के रूप में सामने आती है, जो कम से सुसज्जित न्यूयॉर्क अपार्टमेंट में आती है जिसमें उनकी बेटी ब्रिगिड (बेनी फेल्डस्टीन) और उनके साथी रिचर्ड (स्टीवन येउन) हाल ही में चले गए हैं। थैंक्सगिविंग मनाने के लिए उनके साथ जुड़कर ब्रिगेड की बहन एमी (एमी शूमर) और एरिक की मां हैं, जिन्हें प्यार से मोमो (जून स्क्विब) कहा जाता है। करने के लिए बहुत कुछ है और यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि यह सब ठीक नहीं होगा। एरिक, एक कफन की तरह अपनी उदासी पहने हुए, फिल्म के अधिकांश शुरुआती हिस्सों को अपने परिवेश में खाली रूप से घूरते हुए बिताता है। मनोभ्रंश से पीड़ित मोमो केवल समझ से बाहर के वाक्यांशों को बार-बार गुनगुना सकता है। डिएड्रे, जो कंपनी में होने पर हंगामेदार और अक्सर अनुचित तरीके से हंसता है, अकेले होने पर खुद में पीछे हट जाता है। संचार में दरारें तभी गहरी होती हैं जब शाम ढल जाती है।
करम एक हॉरर फिल्म की भाषा में एक परिवार की सिनेमाई शिथिलता को फिर से लिखता है। विभिन्न बिंदुओं पर, फिल्म ठंड और अपार्टमेंट के बारे में छिपे हुए अलौकिक के स्पर्श का सुझाव देती है। अजीब आवाजें जो इसकी आंतों के भीतर से फूटती हैं, कुछ चौंकाने वाली छलांग लगाती हैं। लाइटबल्ब खतरनाक आवृत्ति के साथ बाहर निकलते हैं। एरिक की आंखों के माध्यम से, कैमरा अंतरिक्ष की कुरूपता को ठीक करता है, इसके उजागर पाइप से छत के माध्यम से रिसने वाले फीके पड़े पानी और इसके संकीर्ण मार्ग से प्रेरित क्लॉस्ट्रोफोबिया तक। जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, यह स्पष्ट हो जाता है कि यह वह घर नहीं है जो प्रेतवाधित है, बल्कि इसके निवासी हैं। रिचर्ड अपने फोन के साथ नंगी दीवार पर एक तीखी चिमनी का एक वीडियो प्रोजेक्ट करता है, जो वातावरण को बेहतर बनाने के लिए बहुत कुछ करता है, लेकिन फिल्म में बहुत कुछ की तरह, अंततः आराम का भ्रम है। नुकसान प्रत्येक चरित्र पर भूतों की तरह लटके रहते हैं, साथ ही साथ उनका सामना करने वालों पर भारी पड़ते हैं और उनका मजाक उड़ाने वालों के लिए अप्रासंगिक दिखाई देते हैं। एक दोषपूर्ण परिवार को एक साथ लाने में, फिल्म स्वीकार करती है कि किसी को जानने के लिए यह भी जानना है कि उन्हें कैसे चोट पहुंचाई जाए।
इसमें कोई बड़ा झटका या नाटकीय उद्घोषणा नहीं है इंसान, लेकिन प्रत्येक वाक्य के नीचे, सामाजिक शिष्टता के लिबास में लिपटे हुए, रहस्यों और चोट का एक स्रोत है जिसका संकेत दिया गया है। परिवार के सदस्यों के बीच साझा गर्मजोशी के संक्षिप्त क्षण केवल दर्द के माहौल को गहरा करते हैं क्योंकि वे कितने क्षणभंगुर हैं। तीक्ष्ण लेखन यह सुनिश्चित करता है कि हर सुविचारित टिप्पणी को आसानी से एक छिपी हुई बार्ब के रूप में पढ़ा जा सकता है। फिल्म यह समझती है कि हम कभी-कभी अपने सबसे करीबी लोगों से कितनी दूर महसूस कर सकते हैं। यह पता चलता है कि कैसे छुट्टियों के मौसम में भाग लेना, उत्सव (और अक्सर मजबूर) जयकार का समय, हमारे दैनिक जीवन में उदासी की अंतर्धारा को तेज ध्यान में ला सकता है। कभी-कभी, सबसे धीरे से दी जाने वाली खबर वह होती है जो सबसे गहरी कटौती करती है।
परिवारों के बीच सामान्य स्पर्शपूर्ण विषय – वित्त, धर्म, रिश्ते, करियर – यहां 9/11 के बाद की दुनिया, छात्र-ऋण ऋण और स्वास्थ्य देखभाल प्रणाली के बारे में व्यापक चिंताओं को व्यक्त करते हैं, हालांकि कभी-कभी जानकारी के लिए माता-पिता मछली पकड़ने की कुंदता के साथ उनके बच्चे के जीवन पर। इंसान आपके पास अनुकूलन से अपेक्षित कोई भी गतिरोध नहीं है। यह एक ऐसी दुनिया बनाता है जो एक साथ लिव-इन और क्षय हो रही है। सबसे बड़ी त्रासदी, फिल्म और उसके शीर्षक से पता चलता है कि यह एक ऐसी दुनिया है जिसमें हम में से कोई भी निवास कर सकता है।
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