Trijya Looks for Home Through Poetry and Fantasy
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अभय महाजन ने एक पत्रकार की भूमिका निभाई है त्रिज्यः, जो ज्योतिष कॉलम लिखते हैं (“मीन – कौन कहता है कि आप मौजूद हैं? अपने अस्तित्व पर संदेह करें।”) और पाठकों के लिए पुणे की स्थानीय राजनीति को संग्रहीत करता है। खोया हुआ, दुखी, भटका हुआ, फिल्म की तरह ही, वह तभी मुस्कुराता है जब वह कैरम खेलता है या अपने दोस्त के साथ नशे में धुत होता है। जब उसके पास कैरम खेलने के लिए कोई नहीं होता है, तो वह अपने खिलाफ खेलता है, बोरिक पाउडर बोर्ड के एक किनारे से दूसरे किनारे पर जाता है। वह गाँव में घर जाता है लेकिन सारा दिन बिस्तर पर ही रहता है। उसके माता-पिता उसकी शादी कराना चाहते हैं। वह समझ नहीं पाता कि वह क्या चाहता है। ऐसा कुछ भी नहीं है जिसकी ओर वह भाग रहा है, कुछ भी नहीं जिसकी ओर वह भागना चाहता है। वह भटकता है। टिकट नहीं ले जाने पर ट्रेन में टीसी ने उसे पकड़ लिया। टीसी उससे पूछता है कि कहां जा रहा है। वह जवाब देता है, “मैं एक स्टेशन गया, एक ट्रेन देखी, अंदर गया।” टीसी ने उस पर जुर्माना लगाया है। उसके पास पैसा नहीं है। वह अपनी कविता के साथ भुगतान करता है।
देख रहे त्रिज्यः पहली बार चैतन्य तम्हाने फिल्म देखने जैसा है। यह इंद्रियों के लिए एक तरह से तीखा झटका है जो आपको एक फ्रेम के कोनों, एक पल के किनारों पर ध्यान देने के लिए मजबूर करता है। दृश्य स्थिरता और समरूपता से भरा हुआ है, लेकिन भावनात्मक अशांति और आंतरिक अव्यवस्था भी है, यह एक रोगी प्रकार का फिल्म निर्माण है, जो अपने पात्रों को एक बिंदु से दूसरे तक चलने की अनुमति देता है, उनके टहलने में कटौती किए बिना, धीमी, सुस्त आंदोलनों को संक्षिप्त करता है। यह उस तरह की सुंदरता है जो आपको आंसू बहा सकती है, और आपको पता भी नहीं चलेगा कि क्यों।
यह कहने के लिए नहीं कि दृश्य, आंत की दुनिया त्रिज्यः व्युत्पन्न है। निर्देशक अक्षय इंदिकार, जो यासुजिरो ओज़ू और आंद्रेई टारकोवस्की को अपने प्रभाव के रूप में सूचीबद्ध करते हैं, अपनी शैली पर जोर देते हैं, जिसे आप नोटिस नहीं कर सकते हैं – एक यौन विलाप, एक तेज कटौती, शास्त्रीय आलाप्स, दूर से शहर, घुंघरू की आवाज, एक मुंह से उछाल की आवाज शहर के ऊपर खिलने वाली आतिशबाजी के लिए समय पर, पवनचक्की द्वारा हवा को जबरदस्ती काटना। तम्हाने की फिल्मों के विपरीत, वह यथार्थवाद से ग्रस्त नहीं है, और कथा में एक बेचैनी है, प्रत्येक दृश्य अगले की ओर नहीं ले जाता है, लेकिन अजीब दिशाओं में स्प्रिंगबोर्डिंग करता है। यह कभी-कभी काल्पनिक होता है – यह देखते हुए कि बड़े होकर, निर्देशक एक जादूगर बनना चाहता था – लेकिन यह फंतासी, जो छायादार, मूर्खतापूर्ण या आश्चर्यजनक हो सकती है, भटकाव है। यह हमें उस जड़हीन, चक्करदार, आकर्षक अस्तित्व को महसूस करने की अनुमति देता है जिसके साथ चरित्र जूझ रहा है। “मैं अपने घर में, अपनी नौकरी में, अपने गाँव में शांत महसूस नहीं करता। मुझे कहीं भी शांति नहीं है, ”वह एक अन्य व्यक्ति से कहता है, जो उसकी कल्पना का एक रूप है, जो उसे बुद्ध की तरह एक पीपल के पेड़ के नीचे ध्यान करने के लिए कहता है, जैसे हड़प्पा से पशुपति मुहर।
इंदिकर की पिछली फिल्म में, स्थलपुराण बर्लिनेल 2020 . में प्रदर्शित, एक चरित्र नोट करता है, “स्कूल की सड़क स्कूल से ज्यादा खूबसूरत है।” त्रिज्य, एक जर्मन-भारतीय सह-निर्माण, इंडिकर और स्वप्निल शेटे द्वारा शूट किया गया, जिसका प्रीमियर शंघाई के एशियन न्यू टैलेंट अवार्ड प्रतियोगिता में हुआ, दार्शनिक रूप से अभी भी यहाँ अटका हुआ है – गंतव्यों या उत्तरों में निर्बाध। इसे “जड़ें” “हवाई जड़ें” “पेड़” जैसे तुच्छ नामों वाले अध्यायों में काटा जाता है, लेकिन शुक्र है कि समाधान या समाधान के रास्ते भी पेश करके रहस्यमय या शिक्षाप्रद बनने से इंकार कर दिया; शाश्वत आनंद और अनिर्णय की लहरों में घूमते हुए खुशी हो रही है।
कहानी कहने की एक उभरती हुई उप-शैली है – खोए हुए युवाओं की, घर की मायावी खोज की, एक ऐसी पीढ़ी की जो केवल जड़ों की बात कर सकती है, लेकिन उसमें कभी नहीं रहती। यह सुनिश्चित करने के लिए एयरब्रशिंग है, जो तड़प के साथ आता है। लेकिन दुनिया के साथ बेचैनी साफ है। इस तरह दिखाता है निर्मल पाठक की घर वापसी घर के इस विचार को प्रवाहपूर्ण प्रेम के स्थान के रूप में बल्कि सांस्कृतिक और नैतिक ठहराव के रूप में जटिल बनाते हैं। हाल ही में रिलीज हुई घर वापसी तथा बेरोजगारी बेंगलुरू और पुणे जैसे ठोस शहरों द्वारा फैलाए जाने के बाद, दोनों जड़ों की बात करते हैं, जो अनिवार्य रूप से बूमरैंग हैं। क्रिया के सबसे अधिक प्रभावित करने वाले प्रकरणों में से एक छोटी बातें जब काव्या अपने माता-पिता को देखने के लिए वापस नागपुर जाती है, उनके बीच की खाई को मापती है, और एक छोर से दूसरे छोर तक रस्सी पर झूलती है। जैसा कि जेम्स बाल्डविन ने लिखा है, “शायद घर एक जगह नहीं है, लेकिन बस एक अपरिवर्तनीय स्थिति है,” और इनमें से प्रत्येक पात्र, हम में से कई लोगों की तरह, एक ऐसी जगह के लिए तरस रहे हैं, जब वास्तव में, यह एक भावना है, एक रोगग्रस्त यांक है दिल।
“क्या उखाड़ा हुआ पेड़ कहीं और उगेगा?” एक महिला पूछती है त्रिज्यः, लेकिन उसका प्रश्न अधिक शाब्दिक रूप से अस्तित्वगत है। उसका घर जल्द ही एक बांध से बह जाएगा। इससे पत्रकार की परेशानी छोटी, बौद्धिक और अतिरंजित लगेगी। आखिरकार, उसके सिर पर छत होती है, घर एक भौतिक स्थान के रूप में। परंतु त्रिज्यः इस तरह के पदानुक्रमों के साथ कोई धैर्य नहीं है, क्योंकि जल्द ही पत्रकार खुद को दूसरी यात्रा पर निकाल देता है, थके हुए पैरों की तलाश में, लेकिन पूरी तरह से घर न मिलने से संतुष्ट होता है।
Trijya MUBI पर स्ट्रीमिंग कर रहा है।
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