TVF’s Inoffensive Charm Is Too Stuck In Its Old Ways
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वायरल फीवर (टीवीएफ) ने खुद को उन लोगों के लिए एक सपनों की फैक्ट्री में बदल दिया है जिनके सपने उनकी परिस्थितियों के साथ निकटता से मेल खाते हैं; उन लोगों के लिए जो अपनी परिस्थितियों में सपने देखते हैं। रातोंरात फिल्म स्टार नहीं होना, एक कास्टिंग एजेंट द्वारा एक धुंधली दोपहर में एक सुपरमार्केट से उठाया गया और प्रसिद्धि की बाढ़ में धुल गया, या यहां तक कि एक टीवीएफ लेखक भी कोटा की इंजीनियरिंग की पाइपलाइन से वर्सोवा की चमक-दमक तक अपेक्षाकृत बेदाग निकला, लेकिन एक अच्छा छात्र बनना, एक अच्छा कर्मचारी बनना, एक अच्छा सिविल सेवक बनना, एक अच्छा <इन्सर्ट रोल> होना, एक अच्छाई और एक सपना जो आप पर पनपता है, समाज के फरमानों के भीतर घुस जाता है।
कई मायनों में, टीवीएफ को सहस्राब्दी भारतीय पुरुष (और कभी-कभी महिला) के लिए स्वयं सहायता के रूप में पढ़ा जा सकता है, संघर्ष कर रहा है, जीवित है, और खुद को अपनी कहानियों में नायक के रूप में देखने का प्रयास कर रहा है। यही कारण है कि टीवीएफ की कहानी कहने का दायरा – भावनात्मक, कथात्मक, सामाजिक रूप से – इतना छोटा और संकीर्ण है, और इसका उद्देश्य इतना सटीक है। यह आसान, निंदनीय आकर्षण है।
लेकिन वह भी इन पात्रों और शो की सीमा है। वे खुद को समाज की सीमाओं के खिलाफ सहवास करते हुए पाते हैं, वे पहली जगह में सीमा वाले मुद्दों को नहीं पहचानते हैं। या वे इन सीमाओं के साथ एक खतरनाक सहजता से शांति बनाते हैं। यह है जो यह है। पट्टा के भीतर रोमांटिक बनाना।
साक्ष्य में पाया जा सकता है कोटा फैक्ट्री, जहां माताओं को देखभाल करने वाले समाधान के रूप में देखा जाता है, उत्पादकता हैक के रूप में, या में क्यूबिकल जहां होमोजेनाइजिंग, सर्विलांस क्यूबिकल्स के चारों ओर पोस्टर में लिखा है, “सुनो लर्न ग्रो” को सांप और सीढ़ी के एक गड्ढे में सशक्तिकरण के एक अजीबोगरीब इशारे के रूप में पढ़ा जाता है, जहां निर्ममता एक अर्जित गुण है, व्यक्तित्व में एक महत्वपूर्ण कलंक है।
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इस गुलाब के रंग की सीमाएँ हैं, जिसकी चर्चा मैंने के पहले सीज़न की अपनी समीक्षा में की थी क्यूबिकल्स। इसलिए, उदाहरण के लिए, नायक पीयूष प्रजापति (अभिषेक चौहान) वेतन की कमी के बारे में शिकायत करता है, जिससे यह सभी के लिए एक सार्वभौमिक चुटकी लगती है, लेकिन क्यूबिकल यह दिखाने से इंकार कर दिया कि यह कमी वेतन क्या है – वास्तव में, यह सक्रिय रूप से वेतन को धुंधला कर देता है जब पीयूष अपने सहयोगी के अनुबंध पर एक नज़र डालने की कोशिश कर रहा है – इसलिए किसी के रिश्तेदार अभिजात वर्ग का कवर खुला नहीं है। अमीर-आश लोग मध्यमवर्गीय होने का ढोंग कर रहे हैं। (जैसा कि रुक्मिणी एस. ने अपनी हालिया किताब में नोट किया है पूर्ण अंक और अर्धसत्य, शहरी भारत में प्रति माह 8,500 रुपये से अधिक खर्च करने वाला कोई भी व्यक्ति इस देश के शीर्ष 5% में स्थान पर है।)
पहला सीज़न एक म्यूचुअल फंड कंपनी द्वारा प्रायोजित किया गया था, एक प्रायोजन जिसके लिए बॉस मेघा (निधि बिष्ट) जैसे पात्रों की आवश्यकता होती है, यह कहने के लिए, “मेरे कर्मचारी मेरे म्यूचुअल फंड निवेश की तरह हैं। एक स्मार्ट निवेशक की तरह मैं उनसे हर चीज की उम्मीद नहीं करता। मैं धैर्यपूर्वक इंतजार करता हूं और देखता हूं कि वे लंबी अवधि में कैसा प्रदर्शन करते हैं।” इस सीज़न में, रूपक विवाह के रूप में काम के बारे में हैं, लेकिन इसे वैवाहिक वेबसाइट के प्रायोजन में दोष नहीं दिया जा सकता है। यह सिर्फ लेखन है। यह टीवीएफ के लिए भी एक वसीयतनामा है, जिसने कहानी और विज्ञापन के बीच जल्दबाजी लेकिन हार्दिक विवाह के रूप में अपनी यात्रा शुरू की, जिसे अब नेटफ्लिक्स द्वारा चुना जा रहा है (लिटिल थिंग्स, कोटा फैक्ट्री) और सोनीलिव (गुल्लाकी) उत्पाद प्लेसमेंट के दबाव को दूर करने के लिए। अब पात्र खड़े हैं और उन्हें अपने आप आंका जा सकता है।
पीयूष औसत पुरुष के लिए एक आदर्श प्रॉक्सी है, जैसे किसी समाचार पत्र में एक पानीदार ज्योतिष भविष्यवाणी जो आपके लिए संबंधित और विशिष्ट खोजना आसान है। जिस तरह का आदमी अपनी बेल्ट इतनी देर तक खरीदता है, वह उसकी कमर के चारों ओर लगभग डेढ़ गुना टक जाता है, पीयूष जीवन को एक स्थिति में निदान किए जाने वाले लक्षणों के संग्रह के रूप में देखता है, डेटा बिंदुओं का एक संग्रह एक सच्चाई में एकत्र किया जाता है . (प्रत्येक कॉर्पोरेट उद्घाटन के लिए 250 रिज्यूमे हैं; पहली मुस्कान एक मृत चेहरे के अग्रभाग के माध्यम से सोमवार की सुबह 11 बजे के बाद ही फट जाती है) डेटा के साथ सशस्त्र, वह मृत सिरों में भागता रहता है। एपिसोड तीन के अंत में उनका अहसास है, “आंकड़े हमें परिभाषित नहीं करते हैं। हम वास्तविक जीवन के तथ्यों पर कैसे प्रतिक्रिया करते हैं – यह निश्चित रूप से हमें परिभाषित करता है।” उस लाइन को फिर से पढ़ें। इसका क्या मतलब है? आँकड़ों और वास्तविक जीवन के तथ्यों पर प्रतिक्रिया को द्विआधारी क्यों माना जाता है? ये वे गहराई हैं जिनकी अस्पष्टता या अर्थहीनता वॉयस-ओवर के माध्यम से संभव हो जाती है, जो वैसे भी एक पृष्ठभूमि स्कोर की तरह खेलता है।
वैकल्पिक रूप से काम में फंसने और फंसने से मोहभंग हो जाता है और आसानी से बाहर निकल जाता है। प्रत्येक त्वरित एपिसोड एक मुद्दे से संबंधित है – पहले सीज़न की तरह लेकिन अधिक निर्बाध रूप से – मंडे ब्लूज़ या क्वार्टर लाइफ क्राइसिस या मूल्यांकनों का अत्याचार, जिसे वह अगले एपिसोड के उपचार की प्रतीक्षा में मोड़ देता है। बद्री चव्हाण फ्लैटमेट और क्यूबिकल-मेट दोनों की भूमिका निभाते हैं, एक ऐसी निकटता जिसे क्लॉस्ट्रोफोबिक के रूप में नहीं दिखाया या खेला जाता है। एक चौथाई जीवन संकट के उनके चाप को उस पर एक डेटिंग ऐप फेंक कर हटा दिया गया है। फिर, एक नया प्रवेशक है, आयुषी गुप्ता द्वारा निभाई गई अत्यधिक प्रतिस्पर्धी स्त्री राहत, उन लोगों के लिए एक स्टैंड-इन सबक है जो अपने कटे-फटे स्वभाव को संजोते हैं और उसे निखारते हैं। बिष्ट बॉस बने हुए हैं जो मांग कर रहे हैं लेकिन कभी भी चुनौतीपूर्ण नहीं हैं। वायरल फीवर व्यवसाय में कुछ अन्य लोगों के विपरीत कास्टिंग और आसान रसायन शास्त्र करता है। फ्रेम के किनारे पर पात्रों को देखें, और यहां तक कि वे भी ऐसे दिखते हैं जैसे वे बातचीत में लगे हुए हैं, संवादों के आदान-प्रदान में नहीं। यहां तक कि जब लेखन में सड़क के किनारे पानी-पूरी की सूक्ष्मता होती है, जैसे कि तैयार किए गए रूपक में कार्यक्षेत्र की तुलना होती है शौशैंक रिडेंप्शन, अभिनेताओं ने अपनी पंक्तियों को उधार दिया है।
इसके लिए ये ऐसे पात्र हैं जो चारों ओर घूमते हैं, अच्छाई की ओर पहुंचते हैं, अक्सर भयानक विकल्प बनाते हैं, लेकिन आप इसके लिए कभी भी उन्हें दोष नहीं दे सकते। यह वही है जो खुद को उनकी छवि में देखना आसान बनाता है, पृष्ठभूमि में आमंत्रित, रोमांटिक बांसुरी की आवाज़ से आसान हो गया है। कि यह तुम हो। यह आपका जीवन हो सकता है।
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