Vaazhl, On SonyLIV, Is A Sophisticated Film With A Superb Sense Of Cinematic Craft
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निदेशक: अरुण प्रभु पुरुषोत्तम
छायाकार: शैली कैलिस्ट
संगीत: प्रदीप कुमार
कास्ट: प्रदीप, टीजे भानु, आहरव एस. गोकुलनाथ, दिवा
साथ में वाज़ली, अरुण प्रभु पुरुषोत्तमन कुछ ऐसा करने में कामयाब रहे हैं जो बहुत कम फिल्म निर्माताओं के पास है: उनकी दूसरी फिल्म वास्तव में उनकी पहली फिल्म से बेहतर है। आप इसे पूरी तरह से पसंद करते हैं या नहीं, बहुत कुछ हो रहा है और जो अनकहा है उसके संदर्भ में भी बहुत कुछ है। जबकि अरुविक बातूनी है, वाज़ली उच्च नाटक होने पर भी अधिक दृश्य है। माध्यम पर इतना नियंत्रण है कि हर बिंदु पर देखना आश्चर्यजनक है।
फिल्म एक दृश्य से एक छवि के साथ खुलती है जो वास्तव में बहुत बाद में होती है: एक आदमी पानी के नीचे है और उसका एक पैर चट्टानों के बीच फंस गया है। यह एक रूपक है और इसका मतलब है कि आदमी वास्तविक जीवन में भी फंसा हुआ है। जीने का रास्ता खोजने के लिए उसे खुद को मुक्त करना होगा, वाज़ली. ऐसा लगता है कि निर्देशक कह रहा है कि वास्तव में जीने के लिए आपको खुद को दैनिक जीवन के जाल से मुक्त करना होगा।
ये जाल क्या हैं? वह व्यक्ति प्रकाश (प्रदीप एंथोनी) है जिसके पास उच्च दबाव वाली आईटी नौकरी है। उसकी प्रेमिका उसे अपराधबोध में फंसाती रहती है और वह अपने परिवार के साथ घर पर भी खुश नहीं है। अचानक, चीजें बदल जाती हैं जब वह एक महिला से मिलता है जिसे हम केवल यत्रम्मा (एक शानदार टीजे भानु) के रूप में जानते हैं क्योंकि वह यात्रा नाम के एक लड़के की माँ है (आहरव एस. गोकुलनाथ)। यह एक फिल्म भर हैकई दर्शन के साथ एड। उनमें से एक यह है कि जीवन की सड़क पर आप जिन लोगों से मिलते हैं उनमें इसे बदलने की क्षमता होती है।
और यत्रम्मा, जो थोड़ी सी अ जैसी है स्त्री को चोट लगना एक हॉलीवुड नॉयर फिल्म से प्रकाश के साथ कर रही हैं। ऐसा लगता है कि वह उसका इस्तेमाल कर रही है और फिर भी वह भी नहीं लग रही है; यह वास्तव में स्पष्ट नहीं है। प्रकाश उसके साथ एक रोमांचक रोलरकोस्टर राइड पर जाता है और दर्शकों को भी। पटकथा सुपर इनोवेटिव है। आमतौर पर, जब दो केंद्रीय पात्र होते हैं, तो फिल्म एक से दूसरे में बदल जाती है। लेकिन यहां, हम सबसे लंबे समय तक प्रकाश का अनुसरण करते हैं और जब उनका ट्रैक यत्रम्मा के साथ जुड़ता है, तो यह सुंदर होता है। शायद यह कहना जल्दबाजी होगी लेकिन रेमंड डेरिक क्रैस्टा और अरुण प्रभु पुरुषोत्तम शायद आज तमिल सिनेमा में काम करने वाले सबसे अच्छे संपादक-निर्देशक-लेखक संयोजन हैं। सिनेमाई और कथा दोनों दृष्टिकोणों से, फिल्म का अधिकांश भाग संरचित है। हम प्रकाश के साथ चीजों की खोज करते हैं और संपादन द्वारा इस पर जोर दिया जाता है।
वाज़ली एक रोड मूवी है और इसे तीन अलग-अलग हिस्सों के रूप में देखा जा सकता है। पहले भाग का संबंध प्रकाश और यत्रम्मा से है। हम उसके उद्देश्यों के बारे में निश्चित नहीं हैं और भय और रहस्य की भावना है। फिल्म का यह हिस्सा पूरे तमिलनाडु में होता है। दूसरे भाग में तान्या (दिवा धवन) नाम की एक बोलीवियाई महिला है। प्रकाश अब भी नायक-विरोधी है; ये महिलाएं ही हैं जो उसके साथ चीजें करती हैं। पहले यत्रम्मा और अब तान्या। क्योंकि हम बहुत तनावपूर्ण यत्रम्मा भाग से कूद रहे हैं, यहाँ प्रारंभिक भाग थोड़ा झकझोरने वाला लगता है। लेकिन धीरे-धीरे फिल्म शांत होने लगती है और सांस लेने लगती है। पहले तो थोड़ा झटका लगता है क्योंकि हम प्रकाश के दिमाग में हैं और गति का यह बदलाव हमारे लिए उतना ही सदमा है जितना प्रकाश के लिए।
रोडट्रिप अब अंतरराष्ट्रीय हो गया है और अब हम प्राकृतिक दुनिया को और अधिक देखते हैं। कब 2001: ए स्पेस ओडिसी जारी किया गया, उन्होंने कहा कि फिल्म देखने का सबसे अच्छा तरीका एक संयुक्त धूम्रपान करना और वापस झूठ बोलना और पूरी चीज का आनंद लेना था, क्योंकि यह एक बड़ा दार्शनिक अनुभव है जो बस आपको धो देगा; जब आप इसे देख रहे हों तो यह आपके अर्थ में नहीं होना सबसे अच्छा है। मैं इसी तरह का मामला बना सकता हूं वाज़ली, भी.
तान्या के साथ पार्ट मेरे लिए बहुत अच्छा नहीं रहा। वह in . की तरह एक हिप्पी है जिंदगी ना मिलेगी दोबारा, लेकिन यह भी उतना ही रिडक्टिव नहीं है। लेकिन संदेश अभी भी थोड़ा स्पष्ट है, थोड़ा नाक पर भी, थोड़ा ग्रीटिंग कार्ड-वाई, लेकिन अंतिम खंड शानदार है। प्रकाश, जैसा कि उसके नाम का शाब्दिक अर्थ है, वह प्रकाश पाता है जिसे वह जीवन भर बिना जाने ही देखता रहा है। वह अब और नहीं डरता है और प्रदीप एंथोनी उस व्यक्ति के रूप में परिपूर्ण हैं जो अंततः अपने जीवन का एक सक्रिय नायक बन जाता है।
आप खुद से पूछ सकते हैं कि क्या यह वास्तव में खुद को खोजने का सबसे अच्छा तरीका है, क्योंकि हर कोई अंतरराष्ट्रीय यात्रा पर नहीं जा सकता है। उदाहरण के लिए, तान्या का सुझाव है कि हम हर दिन केवल अपने लिए तीस दिन की छुट्टी लें। परंतु वाज़ली शाब्दिक नहीं है, यह दार्शनिक है। यह एक लाक्षणिक फिल्म है जिसे आपको उच्च स्तर पर लेना है।
प्रदीप कुमार का स्कोर कहानी के साथ इतना मेल खाता है। ऐसा लगता है कि संगीत फिल्म के डीएनए का हिस्सा है जैसे कि अरुण को ठीक से पता था कि उसे आवाज़ और खामोशी कहाँ चाहिए। सामान्य बड़े बैकग्राउंड स्कोर के विपरीत, संगीत बस फिल्म के साथ बहता है। यहां तक कि जब यह बाहर खड़ा होता है, तो यह कथा के साथ जाता है। मुझे बोलिवियाई महिला का तमिल संस्कृति के इतना अधिक संपर्क में होने का दंभ भी पसंद है कि वह अरुणगिरिनाथर के एक गीत को गाने में सक्षम है।
फिल्म में एक अन्य प्रमुख योगदानकर्ता छायाकार शेली कैलिस्ट हैं। यदि आप उनके दृष्टिकोण को एक रिडक्टिव तरीके से जोड़ते हैं, तो यह होगा कि कोण थोड़े दूर हैं लेकिन विचित्र नहीं हैं। बस यह छोटी सी गड़बड़ी बताती है कि कुछ गड़बड़ है।
फिल्म में कुछ आत्मकेंद्रित स्पर्श हैं। अति सक्रिय बच्चे यात्रा को ही लें। आप जानते हैं प्रकाश, एक समय तो यह भी पूछ लेते हैं कि क्या बच्चा ऑटिस्टिक है। लेकिन जैसे ही वह शहर से दूर प्रकृति में जाता है, वह किसी भी अन्य बच्चे की तरह व्यवहार करता है। हमने इसे देखा अरुविक वो भी इसलिए क्योंकि अरुवी अपने गांव में खुश थी और जैसे ही वह अपने गांव की शांति से दूर चली गई, वह थोड़ी अलग इंसान बन गई।
प्रकाश की बहन को ही लीजिए जिसका प्रेम प्रसंग है। इसे एक थप्पड़ और नाटक दोनों के रूप में माना जाता है, और मुझे एड्स सबप्लॉट की याद दिला दी गई थी अरुवि जो अंत तक दया या सहानुभूति के साथ व्यवहार नहीं किया गया। यह मेरे लिए काम नहीं करता है लेकिन बाकी फिल्म शानदार है। अरुण प्रभु ऐसी फिल्मों में माहिर हैं जो पूरी तरह से तर्कसंगत नहीं हैं। उदाहरण के लिए, आप बोतल को घुमाते हुए नहीं देखते हैं अरुविक यह विश्वास करना कि यह तर्कसंगत या तार्किक है। ऐसा लगता है कि विश्वास और कल्पना की छलांग की आवश्यकता है। यहाँ भी, प्रकाश को एक जगह से कुछ फोन करने हैं और मुझे यकीन नहीं हो रहा था कि वह मतिभ्रम कर रहा है।
एक और आत्मकेंद्रित स्पर्श तब होता है जब दो लोग बहुत लंबे समय तक जंगल से अलग रहने के बाद मिलते हैं। एक तार्किक व्यक्ति पूछेगा कि यह कैसे संभव था। लेकिन, इससे पहले फिल्म में एक बूढ़ा आदमी एक घर में रहने वाले कबूतर की कहानी सुनाता है। अगर आप ऐसा मानते थे तो आपको भी इस पर विश्वास करने में कोई दिक्कत नहीं होनी चाहिए।
अरुण प्रभु को अपनी फिल्म कुछ कहना पसंद है। और एक बार फिर, के बाद अरुविक, वह साबित करता है कि वह एक बहुत ही परिष्कृत ‘संदेश’ फिल्म निर्माता है। वास्तव में, उनकी फिल्में साधारण तख्तियां पकड़ने के बारे में नहीं हैं। वे दर्शन के बारे में हैं। लेकिन मुझे लगता है कि वह अपने संदेशों को घर पर रखना पसंद करते हैं और वे जो कहना चाहते हैं उस पर अधिक जोर देना पसंद करते हैं। यह डील ब्रेकर नहीं है क्योंकि बाकी की फिल्म इतनी शानदार है। जब आप फिल्म से दूर आते हैं, तो बहुत छोटी-छोटी खामियों के बावजूद, यह सिनेमाई शिल्प और कहानी कहने के साहस की शानदार भावना के साथ कुछ देखने की संतुष्टि के साथ होता है – जो कि सबसे महत्वपूर्ण बात है।
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