Mai, on Netflix, Is An Imperfect But Potent Portrait of Revenge
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बनाने वाला: अतुल मोंगिया
निदेशक: अतुल मोंगिया, अंशाई लाल
लेखकों के: अतुल मोंगिया, तमाल सेन, अमिता व्यास
ढालना: साक्षी तंवर, वामिका गब्बी, राइमा सेन, अनंत विधात, विवेक मुशरान, प्रशांत नारायणन, वैभव राज गुप्ता, सीमा पाहवा
स्ट्रीमिंग चालू: Netflix
महिला बदला लेने की दो तरह की कहानियां हैं। पहला है ऑल स्टाइल। यह प्रतिशोध को नारीवादी बयान में बदल देता है। संदेश है: यदि पुरुष शिकार कर सकते हैं और मार सकते हैं, तो महिलाएं भी कर सकती हैं। ऐसी कहानियां देखना आसान है, क्योंकि ये सीधे तौर पर लैंगिक भेदभाव की आग को भड़काती हैं। लेकिन वे खोखली इच्छा-पूर्ति के वाहन भी हैं: सामाजिक मनोरंजन के लिए गलत नायक मूल रूप से चालाक एवेंजर्स में बदल जाते हैं। दूसरा वाला, जैसे अज्जिक और अब माई, वास्तविक दुनिया में निहित है। एक अव्यवहारिक विषय व्यावहारिक उपचार द्वारा आकार दिया जाता है। यह न्याय के लिए एक प्रतिक्रियाशील खोज के रूप में प्रतिशोध को फिर से परिभाषित करता है। कोई योजना नहीं है, कोई आसन नहीं है, कोई उत्तर नहीं है, बस बहुत सारे प्रश्न हैं। विडंबना यह है कि ये कहानियां हैं – जहां बदला मानवकृत है – जिन्हें देखना सबसे कठिन है। कभी-कभी, वे थकाऊ सीमा पर होते हैं। कथानक बहुआयामी और गन्दा हो सकता है, जीवन की अनियमितताओं से पतला हो सकता है। व्यक्तिगत राजनीति में चूसा जाता है; जिज्ञासा दुःख का व्याकरण बन जाती है। पहिया कोग पर पूर्वता लेता है। और इसमें बहुत कम या कोई कथात्मक स्पष्टता नहीं है।
दर्शकों के रूप में, हमें बंद करने और सतर्कता जैसी अवधारणाओं की व्यावहारिकता का सामना करने के लिए मजबूर होना पड़ता है। हमें नौकरशाही और क्रोध की लंबी-चौड़ी प्रकृति से अर्थ प्राप्त करने का आग्रह किया जाता है। उदाहरण के लिए, छह-एपिसोड की यह श्रृंखला, नायक के रिक्शा में घर पहुंचने के दृश्यों से अटी पड़ी है। वह एक जीवन के उद्देश्य को दोगुना करने के रूप में इतना दोहरा जीवन नहीं जी रही है। गुलाबी हेलमेट या गुलाबी दोपहिया वाहनों जैसे कोई प्रतीक नहीं हैं; उसकी खोज पूरी तरह कार्यात्मक है और शायद ही कभी रोमांचकारी है। कभी-कभी वह कुछ असाधारण करने की कोशिश करती है – जैसे दीवार को तराशना, किसी आदमी का सिर फोड़ना, या किसी को जहर देना – हम उस टोल पर ध्यान देते हैं। पहले ही एपिसोड में, जब वह एम्बुलेंस में भाग जाती है, तो उसकी कंडीशनिंग की कमी स्पष्ट होती है। सीसीटीवी फुटेज ने उसे बेनकाब कर दिया, और एक फोन कॉल के बाद वह पहले से ही अपने पीछा करने वालों के सामने है, उनके साथ तर्क करने की उम्मीद कर रही है। अक्सर, वह गलतियाँ करती है; वह अपने निष्कर्षों के बारे में गलत है। हमें बार-बार याद दिलाया जाता है – एक भीड़भाड़ वाले आधार से – कि वह क्षण उससे बड़ा है। कि वह चलती ट्रेन में महज़ एक यात्री है। वह एक कहानी के किनारे पर मौजूद है – जैसा कि यह परिभाषित करता है कि वातावरण – एक महिला को संबोधित करने के लिए बहुत व्यस्त है।
यह सेटिंग मामले के वास्तविक स्वर के लिए महत्वपूर्ण है माई. शील चौधरी (साक्षी तंवर) बेशक एक शोक संतप्त माता-पिता हैं। लेकिन वह उत्तर प्रदेश में व्यवस्थागत पितृसत्ता की भी शिकार हैं, जो एक ऐसा राज्य है जो महिलाओं के मताधिकार से वंचित करने के लिए कुख्यात है। वह इससे घिरी हुई है। शील एक वृद्धाश्रम में एक नर्स है, जो शक्तिशाली पुरुषों के आह्वान और आह्वान पर है, जो अपने लुप्त होते माता-पिता को उसके हवाले कर देते हैं। घर की देखभाल करने वाली एक अधेड़ उम्र की महिला (सीमा पाहवा) है, जिसने अपने अपमानजनक पति की हत्या के लिए जेल की सजा काट ली थी। शील अपने डॉक्टर भाई, एक परिवार के समृद्ध “भाईसाब” के लिए भी ऋणी है, जिसमें शील और उनके पति यश (विवेक मुशरान) गौण हैं। यह पदानुक्रम दृश्य है: यश, डिग्री से एक इंजीनियर, अपने भाई के आलीशान क्लिनिक के सामने एक मामूली फार्मेसी चलाता है। अपनी यात्रा के कई बिंदुओं पर, शील को पुरुषों द्वारा गंदी गालियों का शिकार बनाया जाता है, जो उसे उकसाने और डराने की कोशिश करते हैं।
लेकिन कारण शील – उसका पति नहीं, उसका भाई नहीं – बेटी सुप्रिया की “आकस्मिक” मौत का लगातार पीछा करता है क्योंकि उसके परिवार के पुरुष लापरवाही से सहभागी हैं – और इसलिए – दमन की संस्कृति से अंधे हैं। एक बहन, पत्नी और बेटी के रूप में उनकी भूमिका एक महिला और मां के रूप में उनकी पहचान के साथ अंतर्निहित बाधाओं पर है। यह, उसके जैसे किसी के लिए, नारीवाद नहीं है; यह एक घाव है जो संक्रमित होने के कगार पर है। यह कुछ हद तक निर्माता अतुल मोंगिया की लघु फिल्म के मूल को दर्शाता है, जागनाएक महिला के बारे में जो अपने वानस्पतिक पति को “जागृत” रखती है, प्यार के लिए इतना नहीं जितना कि आकस्मिक कुप्रथाओं को उलटने की इच्छा।
का पाठ माई हमेशा सम्मोहक नहीं होता है, लेकिन इसके कुछ सबटेक्स्ट हैं। असहमति के सूक्ष्म अंतर्धारा – और इसके परिणाम – आधार के माध्यम से रिसते हैं। आधुनिक लखनऊ में, सुप्रिया मूक है लेकिन बहरी नहीं है। दूसरे शब्दों में, वह सुनती है लेकिन उसके पास कोई आवाज नहीं है। एक फ्लैशबैक में उन्हें न केवल एक युवा डॉक्टर के रूप में बल्कि एक भावुक स्टैंडअप कॉमिक के रूप में दर्शाया गया है, जो ढीठ राजनेताओं के सामने भ्रष्टाचार और सर्जिकल स्ट्राइक का मजाक उड़ाते हैं। यह कि वह मारे गए हैं – उन कारणों से जो उनकी असहमति से पूरी तरह से असंबंधित नहीं हैं – स्वतंत्र भाषण और राजनीतिक हास्य के खिलाफ असहिष्णुता के बड़े माहौल में संबंध रखते हैं। यह कि उनकी मां ही हैं जो मंच के पीछे से सुप्रिया की सांकेतिक भाषा का अनुवाद करती हैं, शो के डिजाइन के बारे में भी बताती हैं। मेडिकल घोटालों और मनी लॉन्ड्रिंग नेटवर्क की गंदी गलियों में सच्चाई की तलाश करके, शील पर्दे के पीछे से अपनी बेटी की आवाज और उसकी चुप्पी की व्याख्या करने और बनने में अपना दिन बिताती है।
इसके अलावा, श्रृंखला में लगभग हर सहायक चरित्र का कलंक का इतिहास है। अधिकांश गुर्गे अस्वीकृति के नाले से उठाए गए थे, उनमें से दो गुप्त रूप से कतारबद्ध हैं, एक मालकिन को वेश्यावृत्ति के जीवन से बचाया गया था, और इसी तरह। फिर एक एसपीएफ़ सिपाही, फारूक सिद्दीकी (एक कट्टर अंकुर रतन) की उपस्थिति होती है, जो न केवल काले धन के गठजोड़ की जांच करने वाला अधिकारी है, बल्कि सुप्रिया का गुप्त पूर्व प्रेमी भी है। (जब शील को पता चलता है, तो उसके पति के लिए उसका एक वर्णनात्मक लक्षण “मुस्लिम” शब्द है)। सिद्दीकी भी चमकते कवच में शूरवीर नहीं हैं; वह अपने स्वयं के राक्षसों के साथ आता है, जो अल्पसंख्यकों के प्रति द्विआधारी दृष्टिकोण को चुनौती देने में एक लंबा रास्ता तय करता है – धार्मिक या अन्यथा – हिंदी सिनेमा में। सुप्रिया भी सिर्फ इसलिए पुरानी नहीं है क्योंकि वह मर चुकी है, जो उसके विध्वंसक नैतिक मूल को ध्यान में लाता है। हलाहलीएक और माता-पिता की तलाश-जवाब कहानी, साथ ही आर्यएक और पत्नी-तोड़ने वाली-बुरी श्रृंखला।
यह कहना नहीं है माई बुलेटप्रूफ है। इसके डिजाइन के बावजूद, माई अपने रूप में लड़खड़ाने लगता है। शील सिर्फ यह जानना चाहता है कि उसकी बेटी की हत्या किसने की, लेकिन सच्चाई का खुलासा करने के कगार पर कम से कम दो पात्र आसानी से मर जाते हैं। एक जुड़वा भाई का परिचय – एक ढीली तोप – किसी भी विस्तृत कथानक के बीच में आलसी लेखन है। जैसा कि अंत की ओर एक शूटआउट है। ये मसाला मूवी ट्रॉप हैं, जो सही संदर्भ में आनंददायक हैं, लेकिन वे पसीने से तर ब्रह्मांड में फिट नहीं होते हैं माई कब्जा करता है। अलग-अलग बिंदुओं पर, शील के एकल-दिमाग वाले फोकस को बहुत अधिक चलती भागों के साथ एक स्क्रिप्ट द्वारा अपहृत किया जाता है – एक क्रिप्टो कुंजी की खोज, एक व्यवसाय पर नियंत्रण करने की लड़ाई, एक तत्काल मिशन पर एक पुलिस बल, एक पति का बहना।
दृश्यों के मंचन में भी कल्पना का अभाव है। वर्ण अक्सर रिक्त स्थान में दिखाई देते हैं, जो भावनात्मक रूप से अलग-अलग क्षणों को एक साथ जोड़ देता है। उदाहरण के लिए, हम देखते हैं कि शील अंतिम संस्कार में किसी को जहर देने की कोशिश करने से लेकर अपने पति के साथ बहस करने तक, सीमा पाहवा चरित्र द्वारा सलाह दिए जाने तक, सभी एक ही दृश्य में। यदि इरादा यह दिखाना है कि बदला लेने के लिए भी एक महिला के मल्टीटास्किंग कर्तव्यों का अभाव नहीं है, तो यह एक तेज देखने का अनुभव नहीं है। मौका का तत्व लखनऊ को एक छोटे से शहर में संकुचित कर देता है, जहां सब कुछ बहुत सुलभ और जुड़ा हुआ है। क्या शील के लिए एक गुप्त बैठक को ‘सुनकर’ सच्चाई को उजागर करने का कोई बेहतर तरीका नहीं है?
लेकिन धागा पकड़े माई एक साथ इसके विविध कलाकार हैं, जिसमें ऐसे कलाकार हैं जो शो की जेब में अराजकता के लिए प्रतिबद्ध हैं। अनंत विधात और जैसे परिधीय सितारे गुल्लाकीके वैभव राज गुप्ता अच्छी तरह गोल चापों का अधिकतम लाभ उठाते हैं; ऐसा लगता है कि वे बिना कुछ किए अपने बोनी-एंड-क्लाइड डकैती का नेतृत्व कर रहे हैं मिर्जापुर हम पर। राइमा सेन धूम्रपान को सत्ता के एक रूपक में बदल देती है और, एक प्रकार की विरोधी होने के बावजूद, एक पुरुष की दुनिया पर राज करने की कोशिश कर रही एक महिला होने के लिए हमें उसके साथ सहानुभूति देती है। मैं विशेष रूप से विवेक मुशरान को पसंद करता था, जो कोमलता और त्याग के मिश्रण के साथ शील के पति की भूमिका निभाते हैं। साक्षी तंवर, खुद माई के रूप में, एक ऐसी महिला को गढ़ने के लिए गर्लबॉस टेम्पलेट का विरोध करती हैं, जो अपनी मानवता को दूर करने के लिए लगातार प्रयास कर रही है। परिणाम एक आराम से सुन्न प्रदर्शन है, जहां शील एक अराजक भूमि के कार्यों में एक स्पैनर फेंकने में सक्षम और अक्षम दोनों दिखता है।
तंवर आधुनिक हिंदी फिल्म में सबसे तकनीकी रूप से कुशल अभिनेत्रियों में से एक के रूप में उभरी हैं। और उसकी सारी ताकत – घरेलू असमानता के बारे में उसका पढ़ना, बिना उस पर हावी हुए स्क्रीन पर कब्जा करने का उसका कौशल – पूर्ण प्रदर्शन पर है माई. जब शील अपने किशोर भतीजे को थप्पड़ मारती है, तो तंवर की चाल से हमें पता चलता है कि शील एक लड़के को वह पुरुष बनने से रोक रही है जिससे वह डरती है और एक परिवार के सबसे छोटे बच्चे पर उतरना जो उसे विफल कर दिया है। दु: ख के द्विभाजन को व्यक्त करने की यह क्षमता है जो सूचित करती है – और सुव्यवस्थित करती है – की चंचलता माई. शील, आखिरकार, अतीत को नाराज करने और भविष्य को संशोधित करने के बीच फटा हुआ है। उसका संघर्ष प्रतिशोध को एक वीर भावना के रूप में और मातृत्व को क्रोध के मोचन के रूप में प्रकट करता है। आधुनिक भारत में, एक को दूसरे से कौन कहेगा?
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